陳偉平

摘 要：隨著福州建設(shè)步伐的加大，提高城市整體的規(guī)制和景觀設(shè)計水平，是一個不容忽視的戰(zhàn)略問題。尤其是21世紀(jì)福州進(jìn)入大都市建設(shè)階段，強(qiáng)化城市的文化特質(zhì)，重視城市的文化景觀品位正成為一種趨勢。福州歷史悠久，文化底蘊(yùn)深厚，在漫長的歷史過程中，積淀了豐富而燦爛的文化遺產(chǎn)，在文化建設(shè)的大背景下，城市景觀的優(yōu)勢也逐漸勝出。文章借福州黎明湖的重修項目，提出了一種新的造園思路，以期與同行與業(yè)界探討。

關(guān)鍵詞：園林；山水；梳理；與古為新

解放初期，烏山景區(qū)附近的加洋、斗池、涵頭、西洋、興園、小柳、大鳳等11個自然村，于1956年組成高級農(nóng)村合作社，取名“黎明”，意為一日之始，萬象更新、朝氣蓬勃，后來一直沿用“黎明村”，周邊的魚塘順其意，取名“黎明湖”。

一、前因后果

2011年前后，我們設(shè)計團(tuán)隊進(jìn)入福州鼓樓區(qū)做城市改造項目，最初圍繞主城區(qū)三坊七巷周邊展開，伴隨著項目的好評，政府信心大增，也開始開發(fā)些雖是城市邊角料但很有特色的項目。黎明湖由于其背靠烏山，面臨福州市政府，在烏山路沿線由七口魚塘組成，其中兩口水面在市政府門口，其余五口魚塘由于歷史原因被其他建筑阻擋在后面，形成一個雜草叢生、垃圾遍地的三不管地帶。它位于城市核心地塊，又處于市政府、烏山風(fēng)景區(qū)范圍，現(xiàn)狀與其窗口形象大大不符。正是基于這樣的前提，設(shè)計團(tuán)隊多次到現(xiàn)場斟酌考察，思考以一個什么樣的公園來展現(xiàn)它的精神風(fēng)貌。

二、山水格局

福州的城市格局是“三山兩塔”、閩江環(huán)繞的山水城市。據(jù)史料記載，唐末五代，閩王王審知先后擴(kuò)建“羅城”和南北夾城，將風(fēng)景秀麗的于山、烏山、屏山圈入城內(nèi)，故福州亦稱“三山”。從烏山半坡的望耕亭看，烏山南面在很長的一段歷史內(nèi)都是城外，放眼望去是一望無際的農(nóng)田水蕩，解放后福州作為前線城市，城市發(fā)展受阻，烏山腳下的農(nóng)田隨著烏山路的開通而造成烏山南坡的水流下匯聚成塘，久而久之形成一串珍珠般的水面。從黎明湖南面往北看烏山，山水相連，是典型的山水城市的寫照。

經(jīng)過三易其稿，我們思路逐漸明確，當(dāng)時出了兩個方案。方案一是建筑布局沿南岸展開?？紤]主入口在烏山路下，撲面而來的是水面和建筑，在烏山路上看建筑出挑過多而被市政府否決。方案二是在原有堤岸上設(shè)置復(fù)廊，營造園中園，但因為格局過于私家園林化也被否決。我們再次勘察現(xiàn)場，爬上烏山，爬上周邊高樓觀察體會，終于一通而百通，將基調(diào)定位于古典山水園，作為烏山景區(qū)的一部分，主景以南面為主視點，展開水面，沿西北角布置建筑，背景為烏山，前中遠(yuǎn)景層次了然。這就形成了方案的構(gòu)想：山水城市——山水園林的格局。

三、水面梳理

黎明湖現(xiàn)有水面占80%以上，除了南面有一塊30米寬的空地和西北角棚戶區(qū)下的廢棄地，其余皆為1-4米寬的堤岸。水面的梳理至關(guān)重要。黎明湖公園按規(guī)劃設(shè)置了三個出入口，不僅要把水面與出入口的關(guān)系理順，能兼顧看山觀園，根據(jù)這個思路，方案首先確定中心水面與園林建筑和山體的關(guān)系；再者考慮三個入口的關(guān)系，把中間兩口魚塘的堤岸破除，土方堆砌到西南角形成小島，水體和山的關(guān)系立馬取得呼應(yīng)，周邊建筑倒映在水中；然后把西面的池塘結(jié)合地形抬高，上部用海礁石堆砌成汀步，形成水位高差，寓意源頭，在水源北岸靠烏山側(cè)用清淤的塘土堆積成山，形成石包山，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去猶如烏山余脈延伸到水岸。與東面池塘相連的堤岸，部分開挖形成三孔拱橋，和加洋橋相呼應(yīng)。水體面積微縮，利用礁石疊岸，曲折有度，與北面的池塘以一單孔橋相連，水面縮小為彎曲的港灣形。這樣通過水面的梳理形成了一大二小一源頭的格局，具有山水園林活水源的特性。

四、堆山疊石

堆山疊石與池岸的處理是造園一個重要的手段。觀山理水的目的是如何把山和水自然銜接。西北角地勢最高，背景為一破舊的圍墻，正好利用此處，把原來的水池淤泥堆砌成山，外包海礁石，沿水池南側(cè)，山體緩緩自然與水池連為一體?？繓|側(cè)大水面處，設(shè)計最初是堆4～5米的高假山，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看猶如懸崖在水岸邊，氣勢恢宏，但終因山體太軟，近乎垂直的假山太高有一定風(fēng)險。我們與當(dāng)?shù)刈詈玫募偕綆煾堤焯煸诠さ厣献聊[石頭，直到雙方都滿意兼顧到安全、美觀。把假山造景得高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)，第二個重要的點是湖中小島，島上的堆石不能太高，又要與綠化有一定的比例，站在對岸看遠(yuǎn)處的假山與樓閣，需要若隱若現(xiàn)的效果，在干涸的池里造景與放滿水后的效果是不一樣的，這也造成了現(xiàn)場的工作量巨大，設(shè)計師來來回回、遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近地跑，目測石頭的大小高低，有幾塊石頭需要在水中有若即若離的視覺效果，等工程完工放滿水后，站在幾個不同角度看，基本達(dá)到設(shè)計的想法。池岸、臺地、綠地的石塊堆砌以圖紙大致放線，在大致走向明確后，現(xiàn)場指揮工人一塊一塊的壘石，疏密得當(dāng)。

五、與古為新

園林建筑的難點在于布局和山水之間的尺度關(guān)系。園小了，建筑好布置；園一大、又開敞，建筑的體量和高度就要重新推敲。黎明湖的建筑在布局上首先應(yīng)理順和烏山、水面的關(guān)系，我們?nèi)灼涓?，最終敲定建筑沿西北角順地形高低錯落展開，背景是烏山，前景為中心水面，南面收尾的是四面開敞的荷花榭。在荷花榭旁是近四米高的假山和古荔枝樹，也正好遮掩了背后雜亂的棚戶房。假山下有一廊直接望湖閣，形成建筑的制高點。方案初期是設(shè)計一幢二層高的望湖樓，在體量上與水面不配，跑遍福州，一直想找一個當(dāng)?shù)貥情w的形式，終沒有發(fā)現(xiàn)，與當(dāng)?shù)毓沤ㄔO(shè)計院溝通后，以兩層閣作為黎明湖的主體建筑。閣通過圍墻根的爬山廊到聽雨軒，再順臺階沿爬山廊到北面的最高點印心亭，回望黎明湖，整園景色納入圓洞形的印心亭。整組建筑形成有進(jìn)深、有高下、有分離的錯落有致的關(guān)系，遠(yuǎn)觀達(dá)到橫看成嶺側(cè)成峰的效果。從印心亭下臺階沿湖岸的木棧道進(jìn)入清音茶室，茶室原設(shè)計單獨成院，前院后臺，有如漂浮在水面中，東側(cè)順一折廊到另一湖心島的重檐亭，這也是整片建筑的收尾，站在重檐亭回望是中心水面和望湖閣、聽雨軒，在不同高度的臺地展開，顯得建筑更加錯落有致。往東看，透過港灣的兩棵古荔枝樹隱約見得對岸的滄浪亭。往南過折橋，上到最高的單拱橋可見到湖的南岸有一處盆景山，山中置一望山亭，寓意與烏山望耕亭相呼應(yīng)。公園的三個入口建筑處理手法各不相同，北側(cè)主入口考慮消防需要，園門為開敞式、具有閩都風(fēng)格元素的大門，南門為私家園林大門形式，進(jìn)入后是一長長的通道，兩側(cè)修竹相擁到月亮門，轉(zhuǎn)過月亮門豁然開朗，看到一片草坪和湖面的荷花，盡顯曲徑通幽、先抑后揚的造園手法。西門為方便小區(qū)居民開設(shè)，設(shè)計以福州地區(qū)山門形象為模本，進(jìn)園后是兩片現(xiàn)代手法砌筑的青磚墻，為古典園林融入一絲現(xiàn)代氣息。

與古為新，就是將古典的建筑形式與現(xiàn)代的建筑材料相結(jié)合。古典園林多為私家園林，面積緊湊，考慮到公園是開放式的，從防火和管理角度考慮，在設(shè)計上我們以現(xiàn)代鋼結(jié)構(gòu)代替木結(jié)構(gòu)，在材料上是創(chuàng)新的。從另一個角度看，把私家園林做成山水園也是一種嘗試。

六、植物造景

在現(xiàn)場勘查時，令人印象深刻的一是大面積的水體，二是原有高大的喬木。正因為缺少人為干預(yù)，植物生長得茂盛有加，雖非名貴秀木，卻給黎明村留下生命和生活的記憶。在設(shè)計中，原有大樹的地方盡可能保留，大榕樹、芒果樹構(gòu)成了整個園林的骨架，再適當(dāng)?shù)攸c綴藍(lán)花楹、美人樹、古荔樹和地被，當(dāng)園林建成后，水池一注滿水，整個園與背后的烏山、樓閣、綠樹相互印襯在湖面的波光洌滟中。

七、結(jié)語

造園的過程是艱辛的，大到疊山理水、園林布局，小到每一塊海礁石的擺放、植物的造型，無不考驗設(shè)計師的能力?；仡櫾O(shè)計中的種種過往，百感交集，園林是有生命的，它的一草一木都需要盡心呵護(hù)。

參考文獻(xiàn)：

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作者單位：

杭州江南建筑設(shè)計院有限公司