梁夏

一方面熱情高漲，一方面又謹慎小心

2017年4月3日，保利香港五周年春拍“中國及亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場”上，曾梵志的《面具系列1996 No.6》以1.0502億港元成交。據(jù)悉，買家是一位“80后”金融家。

在法國巴黎的現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉行的曾梵志作品回顧展上展出的曾梵志作品“面具6號”

近年來，“藏家年輕化”成為藝術(shù)領(lǐng)域頻頻被提及的熱詞。資深收藏家、經(jīng)紀(jì)人梁曉新對《瞭望東方周刊》直言：“（這種現(xiàn)象）只是開端，以后會越來越多。”

蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心館館長夏季風(fēng)認為，這些年輕藏家的多元化收藏取向使藏家群體變得更豐富，也保證了藝術(shù)的延續(xù)和傳承。

“如果中國的藏家仍停留在以往的品位，比如多喜歡鄉(xiāng)土藝術(shù)，就沒有了向前的遠見，就意味著中國的藝術(shù)創(chuàng)作有問題。”他告訴本刊記者。

不過，當(dāng)下的年輕藏家整體上還處于摸索期，很多人對藝術(shù)品的認知還不夠深入。一方面熱情高漲，一方面又謹慎小心，是這個群體的真實寫照。

對當(dāng)代藝術(shù)的青睞

在夏季風(fēng)的觀察中，2010年左右，進入當(dāng)代藝術(shù)收藏領(lǐng)域的年輕藏家開始逐步增多，近兩年這種趨勢更加明顯。

“年輕藏家入場很快，其中‘70后‘80后藏家約占三分之一。”他介紹說。

這些人多從事金融、IT或高新產(chǎn)業(yè)，普遍擁有較好的教育背景，不少人有海外生活或留學(xué)經(jīng)歷，對藝術(shù)品的認知和接受程度高于一般人。

除考慮投資外，最難得的是，很多年輕藏家是因“賞”而“藏”。

“投資的初衷當(dāng)然有，但首先是自己喜歡?！毕募撅L(fēng)說，“尤其是投行，這個行業(yè)有藝術(shù)品收藏的傳統(tǒng)。對他們來說，投資理財和個人興趣愛好是結(jié)合在一起的?！?/p>

與早期藏家執(zhí)著于瓷器、書畫等傳統(tǒng)藝術(shù)品不同，年輕藏家更愿意購買裝置、雕塑、影像等，偏愛有抽象美學(xué)特點的藝術(shù)品——表達的大多是純粹的藝術(shù)本體，而非具有社會性功能的題材。這與藏家普遍具有國際化藝術(shù)視野有關(guān)。

不少年輕藏家對當(dāng)代觀念藝術(shù)興趣濃厚。其源頭是被譽為20世紀(jì)最重要的藝術(shù)作品：1917年，法國藝術(shù)家馬賽爾·杜尚在一個小便池上隨便簽了個名，給它冠名為“泉”并送去展覽。

這種藝術(shù)的表達載體不受限，使最終呈現(xiàn)的藝術(shù)效果有了更多可能性，正與年輕藏家追求自由、探索自我的群體特性相契合。

年輕藏家多傾向于選擇與自己年齡相近藝術(shù)家的作品。一方面，年輕藝術(shù)家的作品更多表達藝術(shù)本身，而不像“50后”“60后”藝術(shù)家著力于表達宏大敘事和歷史使命感，更易與年輕藏家的價值觀發(fā)生共鳴。另一方面，一些已獲得一定市場認可、但知名度尚有限的青年藝術(shù)家，其作品在數(shù)萬元至數(shù)百萬元不等，對于新晉藏家尤其是年輕藏家來說，選擇余地較大。

2017年6月3日，北京匡時春拍“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)版塊”，“80后”藝術(shù)家郝量的《移用解剖學(xué)系列》以575萬元成交，超過最高估價約200萬元，而同場的“80后”藝術(shù)家冷廣敏、高瑀等的作品，成交價都在十幾萬元至二十萬元不等。

小眾門類的豐富與蓬勃

據(jù)梁曉新觀察，近幾年大量年輕人正涌入藝術(shù)品行業(yè)，尤以30歲左右的年輕人為主，但仍以相關(guān)從業(yè)人員居多。

隨著中國人購買力增強，加上西方、日本的藝術(shù)品大量釋出，行業(yè)膨脹很快，原來的行家、古董商明顯跟不上形勢。而年輕人有很強的市場認知力，對新興的網(wǎng)絡(luò)交易渠道也很熟悉。

但是，嚴肅、專業(yè)的傳統(tǒng)藝術(shù)品收藏門檻較高，需要深厚的鑒定能力、文化藝術(shù)素養(yǎng)。梁曉新說，目前在傳統(tǒng)藝術(shù)品領(lǐng)域，能真正觸及國際認可的主流門類的年輕藏家仍然不多。

一直以來，國際上由蘇富比、佳士得等大型拍賣行掌控的中國藝術(shù)品拍賣，多集中在瓷器、佛像等主流門類。

但國內(nèi)市場顯然豐富和蓬勃得多。當(dāng)高端藝術(shù)品對大部分人而言仍然高不可攀時，國內(nèi)收藏群體在文化層次、結(jié)構(gòu)上的豐富性反而更加凸顯，比如對折扇、書札、紫砂壺甚至小人書等的關(guān)注，也有少數(shù)人收集喬丹鞋或手辦等新興門類。

剛滿31歲的年輕相聲演員李寬收藏葫蘆已有十幾個年頭。

“國內(nèi)收藏老葫蘆的不多，成系統(tǒng)的才能稱得上是收藏家。”李寬告訴《瞭望東方周刊》，“從宋代到明清，上至帝王將相，下至黎民百姓，都有對葫蘆的關(guān)注，只是現(xiàn)在還沒有被大家認知?！?/p>

李寬生于相聲世家，祖父、父親都喜歡傳統(tǒng)藝術(shù)。無論是老式桌椅、墻上的名人書畫，還是花鳥魚蟲等北京民俗，家中這些文化符號都在潛移默化地影響著他。

“我慢慢覺得這些東西不只是一個介質(zhì)，背后還有很深的文化，了解的過程就是認知、研究的過程，就這么喜歡上了?！彼f。

2002年，李寬決定把養(yǎng)蟈蟈的葫蘆“玩”成專項，從收集新葫蘆入手，到專門收藏百年左右的老葫蘆，至今已有千余個。它們有不同的工藝和紋飾，更寄托了文人情懷。

如著名京劇大師馬連良、梅蘭芳都喜歡用葫蘆養(yǎng)蟈蟈：每年寒冬，把收集的蟈蟈卵孵化出來，放在君子蘭等花卉旁，室外可能冰天雪地，室內(nèi)卻蟲鳴聲聲，春意盎然。

一次，在一個幾乎沒人光顧的小古玩市場，李寬發(fā)現(xiàn)一個品相極差、極臟的葫蘆，憑經(jīng)驗判斷是個老葫蘆，就買了下來。

回家后經(jīng)過細心清理，葫蘆上露出了白鵝等刻畫、刻字，讓他欣喜若狂：那是著名收藏家王世襄送給著名書法家、臺北故宮博物院原副院長莊嚴先生的葫蘆。

因為材質(zhì)脆弱，還易長蟲發(fā)霉，老葫蘆的品相極易損壞，保存完好的老葫蘆存世量較少。但碰上中意的，李寬常以超出市場價許多倍的價錢買下來，即使品相不甚理想。

“品相不好一定會降低價值。”李寬說，“如果還原它當(dāng)年的歷史地位和承載的文化價值，多少金錢都無法取代?！?/p>

與藝術(shù)家一起成長

在李寬看來，“藏家年輕化”的主要原因是“人們有錢的時間提前了”。

“現(xiàn)在的年輕人很早就注意到自己的精神需求，也知道在資產(chǎn)配置里，藝術(shù)品要占有一席之地?！彼f。

以往，高端專業(yè)的收藏知識、理念、話語權(quán)被少數(shù)歐美大拍賣行掌控，信息嚴重閉塞。年輕人只有參加足夠多的拍賣會、有了一定收藏基礎(chǔ)后，才能真正進入“圈子”。

如今，發(fā)達的資訊顯然在一定程度上降低了傳統(tǒng)藝術(shù)品的收藏門檻。

“現(xiàn)在要調(diào)查一件古董的前身后世、市場走向等，一部手機就能搞定?！绷簳孕抡f，“年輕人可以直接進場參與拍賣，不必再像過去‘師傅帶徒弟式地長期鍛煉?！?/p>

“過去，藝術(shù)品市場一直被‘圈子把控，越來越多年輕人加入對市場是正向鼓勵，可以刺激市場規(guī)模和影響力，提升藝術(shù)在生活中和社會上的地位?！绷簳孕抡f。

當(dāng)市場進入調(diào)整期，炒作團體退出之時，也是藏家進場收購之時，對真正愛好藝術(shù)的藏家來說恰逢良機。

目前，不少拍賣行都推出了青年藝術(shù)家或小眾藝術(shù)品專場，畫廊也致力于培養(yǎng)或發(fā)現(xiàn)新的藝術(shù)家，一定程度上迎合了年輕藏家的喜好。

顯然，藏家的整體素質(zhì)和趣味會影響藝術(shù)家的創(chuàng)作，而現(xiàn)在的年輕藏家普遍具有較好的教育背景和開放的藝術(shù)視野。

“75后”藏家徐少致（化名）是一位自歐洲留學(xué)歸國的設(shè)計師，收藏西方當(dāng)代藝術(shù)品已近10年。他從2014年開始入手中國本土年輕藝術(shù)家的作品。

有趣的是，與一些國際頂級藏家的收藏策略類似，不少藝術(shù)家都是徐少致的座上賓，他們周末會一起用餐或打高爾夫球。

他們共同交流對藝術(shù)的看法，徐少致借此觀察藝術(shù)家創(chuàng)作上的變化和創(chuàng)造力的延續(xù)，藝術(shù)家也可以從徐少致那里得到理性的建議，雙方都有獨立的藝術(shù)判斷力。

“國內(nèi)藝術(shù)市場的野蠻生長正趨向尾聲，一些真正希望投身創(chuàng)作的年輕藝術(shù)家開始沉淀下來?！毙焐僦抡f，“盡管炒作仍在，但買家都有能分辨的眼睛。這為藏家與藝術(shù)家一起成長提供了更多可能。”

在夏季風(fēng)看來，像徐少致這樣的年輕藏家群體正處于逐步邁入中堅力量的階段。這些年輕藏家也已形成圈子，結(jié)伴去海外看展、參加藝術(shù)交流沙龍，是其社交圈內(nèi)的一種生活方式。

更值得一提的是，多數(shù)年輕藏家從一開始就是系統(tǒng)性構(gòu)建自己的收藏體系。不久的將來，他們中會出現(xiàn)很多重要藏家。

從長遠看，年輕藏家的入局將有助于中國藝術(shù)市場、藝術(shù)家及藝術(shù)本身的良性發(fā)展。

還有很長的路要走

當(dāng)下，這個年輕的群體整體上還處于摸索期，面臨的挑戰(zhàn)很多。

“（年輕藏家）整體上還處于好奇的階段?！绷簳孕抡f，專業(yè)門檻的降低會讓一些年輕人滋生“刺激”心理，覺得拍場“舉手”是一件好玩、時尚的事情。

但收藏不僅僅是一件“好玩”的事情，需持續(xù)追蹤、分析市場，而在市場不成熟、信息過量的情況下，又要正確甄別和選擇。

“從紐約、東京到北京，都有很多出身、來源很好的貨色，以極高價格成交，這背后一定不是個人行為，是資本的介入推動了高精尖藝術(shù)品的市場表現(xiàn)?！绷簳孕屡e例說。

同時，網(wǎng)絡(luò)加大了純粹逐利和盲目炒作的風(fēng)險，每天數(shù)以萬計通過網(wǎng)絡(luò)交易的所謂“藝術(shù)品”，很多都不具備藝術(shù)內(nèi)涵。

而藏品入手后，需要處理保存地點、光照、濕度、溫度等問題;還要整理并優(yōu)化藏品體系——比如，同一藝術(shù)家創(chuàng)作巔峰時期的作品，與其創(chuàng)作初期臨摹之作或普通習(xí)作價值相差甚遠。

因此，對于剛剛?cè)雸龅闹袊贻p藏家來說，如何獲得獨立的藝術(shù)鑒賞力、市場判斷力、購買決斷力，還有很長的路要走。