劉路祥+黃玉上+馮媛+田朝陽

摘 要：從西方建筑學的設計表達方法即平面、立面和剖面入手，對中國傳統(tǒng)園林和西方古典園林的案例進行分析、比較。結果發(fā)現(xiàn)，西方古典園林由于沿用了西方建筑學的平立剖方法，其設計是基于歐氏幾何二維面的平面設計，中國古典園林是基于非歐幾何的三維的空間設計。因此，中國傳統(tǒng)園林的的設計很難畫出平立剖圖，只能以燙樣結合山水畫的形式表達設計結果。現(xiàn)代計算機三維軟件的出現(xiàn)，為中國傳統(tǒng)園林的分析、設計、教學提供了有利條件，也為其傳承提供了便利。

關鍵詞：中國傳統(tǒng)園林；西方古典園林；歐氏幾何；設計方法；平面

中圖分類號：TU986.2 文獻標識碼：A DOI 編碼：10.3969/j.issn.1006-6500.2017.07.028

Analysis of the Reason for Chinese Traditional Garden "Rarely Draw Landscape Plan"

LIU Luxiang， HUANG Yushang， FENG Yuan， TIAN Chaoyang

（ College of Forestry， Henan Agricultural University， Zhengzhou，Henan 450002， China）

Abstract： The paper analyzed and compared the cases of Chinese traditional gardens and Western classical gardens， also from the point of the plane， elevation and section of the design expression method of Western Architecture. The result showed that Western classical gardens follow design method of Western Architecture from the plane， to elevation and section. Western classical gardens are two-dimensional graphic design based on Euclidean geometry. Chinese traditional gardens were three-dimensional space design based on Non Euclidean geometry. Therefore， it was difficult for Chinese traditional garden design to draw the plane， elevation and section， the design results could be expressed in the form of modeling combined with landscape paintings. With the emergence of 3D software of modern computer， which provided favorable conditions for the analysis， design and teaching of Chinese traditional gardens， and provided convenience for the inheritance of Chinese traditional garden.

Key words： Chinese traditional garden；western classical garden；euclidean geometry；design method；plane

趙辰[1]在《立面的誤會》一文中針對梁思成引進的西方建筑學的“立面”概念，證明中國傳統(tǒng)木構建筑體系中不存在西方古典建筑體系中的立面（facade），因為中國的木構建筑其屋檐之下的墻面完全被屋頂?shù)男泵婧统鲩芩鶋阂?，中國的木構建筑是以坡屋面的屋檐示人的，而西方建筑是以由兩坡頂而形成的三角形“山墻”面來面對人的。早?997年張永和就對西方建筑學概念進入中國做出過反思：“立面圖是一個平面形象，它只可能將建筑演繹為平面形象，古典中國建筑被西洋的平面性語言（除了立面圖，還包括平面圖剖面圖）描述，意味著一個重要的西方建筑學概念進入中國。這個概念的術語是正投影，實際上是一種簡化以致排斥空間的觀察方法[2]?！?/p>

王澍[3] 在《剖面的視野》一文中介紹了滕頭館設計過程：首先用多組剖面表示其建筑復雜的內(nèi)部，再根據(jù)剖面做出模型，最后根據(jù)模型推出平面。20世紀30年代，西方現(xiàn)代建筑大師阿道夫·路斯提出空間應該作為建筑設計核心：“我并沒有設計平面、立面、剖面，我設計空間[4] ”，創(chuàng)造了著名的RUAMPLAN設計方法，即空間設計法，徹底顛覆了建筑設計從平面開始的設計程序，即葛明[5-6]后來在東南大學空間教學改革中倡導的新的空間設計法——體積法。

這些現(xiàn)代、當代建筑師對西方傳統(tǒng)建筑設計程序和方法的反叛，引起筆者對平、立、剖設計程序的思考，西方建筑學平立剖手段能否應用于中國古典園林的分析與設計？能否作為現(xiàn)代園林設計的準確方法？明代學者計成[7]在《園冶》中提到“夫地圖者，主匠之合見也”，既然平面圖有利于“主、匠之合見”，那么是何原因計成不畫平面圖，并且說“式地圖者鮮矣”。

本文試圖通過對中西園林案例進行分析，旨在找到中國傳統(tǒng)園林“式地圖者鮮矣”的客觀原因。

1 歐氏幾何的面

歐氏幾何主要是在平坦的空間下研究幾何結構的，關注的是平面上的直線和二次曲線的幾何結構和度良性問題，屬于平面幾何范疇[8]。按歐氏幾何特征，在二維空間中3點確定一個面，圖1中三角形、方形面、圓形面都屬于歐氏幾何的面。其共性特征是所有的點都在一個“平”面，即二維度量。

2 建筑的平立剖面

建筑的平面、立面和剖面都是三維、立體的建筑（圖2-a）在圖紙上的二維投影圖，是一次十分典型的三維向二維的轉(zhuǎn)化過程。建筑的平面、立面和剖面都是一種二維的面，屬于歐氏幾何的面的范疇。

2.1 建筑平面圖

建筑的平面圖，是建筑所有的墻壁在一個水平面上的一種抽象的投影圖。它是假想用一水平的剖切面沿門窗洞位置將房屋剖切后，對剖切面以下部分所作的水平投影圖（圖2-b）。對于多層建筑，一般每層有一個單獨的平面圖。如果是中間幾層平面布置完全相同，這時就可以省掉相同的平面圖，只用一個平面圖表示。

2.2 建筑立面圖

立面圖是在與房屋立面相平行的投影面上所做的正投影圖，其中反映主要出入口或比較顯著地反映出房屋外貌特征的那一面立面圖，又稱為正立面圖（圖2-c）。通常也可按建筑朝向來命名，大致包括南、北、東、西立面圖4部分。

2.3 建筑剖面

建筑剖面是假想用一個或多個垂直于外墻軸線的鉛垂剖切面，將建筑剖開所得的投影圖。剖面圖（圖2-d）用以表示建筑內(nèi)部的結構或構造形式、分層情況和各部位的聯(lián)系等。剖面圖的數(shù)量是根據(jù)建筑內(nèi)部空間復雜程度的具體情況而決定。

3 西方古典園林中的面

西方園林的發(fā)展一直深受西方建筑學的影響，其園林設計存在建筑師的參與或直接以建筑師為主導進行設計[9]。建筑師在園林設計中通常采用西方建筑學傳統(tǒng)的設計方法，專注于在平面上進行構圖，用平面圖、立面圖和剖面圖的表現(xiàn)手段來進行園林設計，其表達的手段當然也是歐氏幾何的平面。

3.1 西方園林的平面

西方古典園林的要素及空間皆顯示出明確的幾何形式，盡管原始地形可能起伏不一，但其設計地形平坦、關注于平面構圖，發(fā)展成為平面化的園林，尤其法國古典主義園林被人們稱為“平面圖案式園林”[8]。

法國古典主義園林把園林作為建筑空間來看待，以期園林與建筑的統(tǒng)一，因此其園林趨于建筑化。其園林主景是圖案式花壇，大都以綠籬和花草為材料，在大地上描繪各種圖案，幾乎是在平坦的地面上進行的，故此，其園林和建筑一樣當然有平面，而且平面可以真實、準確、直觀地表現(xiàn)其園林的形式和內(nèi)容。

以沃-勒-維貢特莊園為例。整個平面化的園林（圖3）看起來像是在平坦的地面上進行的繪畫，表現(xiàn)出的是歐氏幾何的面，如建筑平面一般。即便是在有落差的洞府和擋土墻處（圖3c）其處理手法也是用草地形成的傾斜的面。

3.2 西方園林的立面

意大利臺地園在設計中把每層臺地處理成平面，形成類似于建筑的樓層。落差較大的地方的處理成像建筑的立面一樣，高差較小的地方層與層之間用傾斜的面進行連接，故此，意大利的臺地園表現(xiàn)出明顯的類與建筑的立面。

如埃斯特莊園，將莊園設計成一個建筑式整體，花園作為建筑的延伸與補充部分。其中，花園分3個段落：相對平坦的底層臺地、錯落有致的一系列臺層組成的中層臺地和頂層臺地。入口臺地向頂層臺地望去是一個儼如建筑的立面（圖4）。埃斯特莊園的百泉臺（圖5）的立面處理豐富，類似的立面處理還有加爾佐尼莊園臺地入口（圖6）。

3.3 西方園林的剖面

西方古典園林剖面如建筑剖面一樣比較簡易，用少量的剖面就可以清楚地表達其園林地形的高差變化。菲耶索勒美第奇莊園（圖7）的三層臺地，其剖面儼然像建筑的剖面，甚至一個剖面就可以清晰地表示出園林的地形。如岡貝里亞莊園（圖8）和蘭特莊園（圖9），少量的剖面就可以詳盡地表達其地形變化。

4 中國古典園林中“面”的坍塌

童寯先生首次以西方建筑學方法測繪圖紙的形式記錄江南園林。解放后，劉敦楨先生對蘇州園林重新測繪。隨后測繪蘇州園林的還有陳從周先生和彭一剛先生[10]。但是，所有測繪圖平面圖中，難見其對高程的記錄，也沒有顯示等高線。

彭一剛先生的《中國古典園林分析》用大量平面圖、剖面圖、透視圖形式來表述和分析傳統(tǒng)園林空間[11]。然而，彼得·拉茨早已言明，“景觀（園林）與建筑不同，用平面圖、側面圖、剖面圖和透視圖來表現(xiàn)景觀空間不夠詳盡”[12]。

4.1 平面的坍塌

中國傳統(tǒng)園林地形多變，空間豐富。圖11和圖12均為留園剖面圖，通過該圖可以明顯感知留園內(nèi)地形高差起伏多變，空間層次豐富。圖10為留園平面圖，彭一剛先生是按建筑平面圖的繪制方法將園林所有的建筑、植物、假山、水體、地形等立體的元素投影到二維的圖紙上，得到一張二維的平面圖。然而與西方園林的平面圖案式園林不同的是，這樣得來的平面圖根本無法真實、準確地表達中國傳統(tǒng)園林豐富的空間和地形變化。

當立體的園林投影到二維的紙面上得到園林平面的過程中（圖10），可以看到園林高低錯落的地形消失了，假山的高度無法判斷了，視線是滲透還是阻隔無法感知了，而這些都恰是傳統(tǒng)園林的迷人之處。當平面圖被后來學者用作中國傳統(tǒng)園林的一種研究方法，童寯先生1937年在其著作《江南園林志》的原序中明確寫道：“昔人繪圖，經(jīng)營位置，全重主觀。謂之園林，無寧稱為山水畫。抑園林之妙，亦絕非一幅平面圖所能詳盡。蓋樓臺高下，花木掩映，均有賴于透視。若掇山則峰巒可畫，而路徑盤環(huán)，洞壑曲折，游者迷途，摹描無術，自非身臨其境，不足以窮其妙矣?！蓖瘜擺15]已明確指出，平面圖根本不具備表達中國傳統(tǒng)園林空間的能力。此外，中國傳統(tǒng)園林地形錯落，層次豐富，應該每層都有一個平面，但由于其地形高差起伏過于多變，其平面圖根本無法盡數(shù)畫出。面對中國傳統(tǒng)園林空間，園林平面是“失意”的，深諳造園之事的計成當然知道這一點。

4.2 剖面的坍塌

彼得·拉茨雖深知園林與建筑的不同，然深受西方文化背景影響的拉茨為盡可能詳盡的表達園林空間的構成和水平面的落差最后只得從平、側、剖、透中挑出剖面圖作為優(yōu)選圖11 留園剖視立面圖。筆者認為，彭一剛先生也肯定認識到了中國傳統(tǒng)園林中平面是“失意”的，所以彭先生又用了大量的剖面來彌補平面的弊端。

對比留園的B-B剖面和D-D剖面（圖11），雖2個剖面位置很近，但剖面之間的差別很大，說明留園的地形變化豐富。為盡可能地明了表達留園的空間，彭一剛使用了多組剖面來表現(xiàn)其地形的變化。然而，對于空間如此豐富、地形變化如此之多，中國園林又需要多少剖面來表示呢？又豈是有限的剖面能夠表述的清楚的？所以，中國傳統(tǒng)園林即便選用剖面也無法詳盡地表達出園林空間的構成和地形的變化。

此外，對比留園平面（圖10）和剖面（圖12）可以看出，圖12不僅將這條剖切線上的建筑、地形等畫了出來，而且將后邊的可亭投影到剖面上，彭一剛先生的剖面其實際是建筑中的所謂的剖立面。對于這張剖面所有的元素都在一個面上，如何用來分析視線，視線是被遮擋還是滲透如何判斷？可能還需要透視圖等其他方式再來輔助表達。

4.3 立面的坍塌

中國傳統(tǒng)園林小到一塊石頭，一座假山，大到一座園林都有無數(shù)多的立面。圖13為吳斌的十面靈璧圖[14] ，可以看出，一塊靈璧石十面各不相同，而且圖中的10個面其實不在一個平面上，每一個面由無數(shù)個面組成。王欣[16]有言“假山就是中國的建筑學”，他的源自吳斌的十面靈璧圖而作的建筑“十面靈璧”[17] （圖14），有和靈璧石一樣或是更多的立面，再到他的建筑“拈石掇山”[17]（圖15）模仿中國傳統(tǒng)園林的假山，建筑的立面更是難以盡數(shù)。故此，王欣[16]直接放棄傳統(tǒng)建筑的立面而是用建筑模型來表現(xiàn)他的建筑。

中國的假山（圖16），將不僅僅是王欣的建筑“拈石掇山”所能表達的，它將有無數(shù)的立面。對于一座地形高差豐富、空間變幻無窮的中國傳統(tǒng)園林，可想而知，它將有無數(shù)的立面。

5 結論與啟示

中國園林起源于山水畫，園林的設計本身不是從平面開始的，《園冶》的作者計成設計園林所采用的方法就是在現(xiàn)場中轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去邊體驗邊構思的設計方法，王紹增[18-19]將之稱為“時空設計法”或“入境式設計法”，設計的表現(xiàn)通常以寫意的山水畫或制作模型（“燙樣”）的形式來表達。這種設計方法從頭到尾根本無須畫出平面圖，這也是計成為什么說“式地圖者鮮矣”的原因，計成的這種造園方法當然也無須畫出剖面圖和立面圖。

馬克·特雷布（MarcTreib）[20]在1992年提出，現(xiàn)代景觀設計在于對空間而不是平面和圖案的關注，設計應該具有“三維性”。美國第一代景觀大師蓋瑞特·?？瞬℅arrettEckbo）在1937年的《城市花園設計程序》中指出“人是生活在空間中，體量中，而不是平面中?！彼麖娬{(diào)，景觀應該是運動的而不是靜止的，不應該是平面的游戲而是為人們提供體驗的場所[21]。阿道夫·路斯、馬克·特雷布、蓋瑞特·?？瞬┑却髱熖岢鼋ㄖ蚓坝^設計是對空間的關注是在20世紀，而中國傳統(tǒng)園林已經(jīng)存在上千年。

中國傳統(tǒng)園林“入境式設計”方法避免了圖面設計的缺陷，是真正的以人的體驗為核心創(chuàng)造的一個真實的與自然對話的空間的設計方式。但由于技術和社會條件的限制，這種設計方法一直未興起。隨著計算機技術的不斷涌現(xiàn)和進步，近年來大量三維軟件運用拓展了景觀設計的表現(xiàn)空間。以SketchUp，3DMax等為代表的三維設計軟件出現(xiàn)后，對于景觀環(huán)境研究與設計本身更加方便，景觀分析與設計語言的表達更加生動、直觀。三維與虛擬現(xiàn)實技術極大地深化了設計研究的深度與維度，拓展了現(xiàn)代景觀設計空間與表現(xiàn)力。用虛擬真實的空間來做設計已經(jīng)變得很容易，我們老祖先創(chuàng)立的在現(xiàn)場真實中轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去和搬來搬去的設計和修改的方法顯出極大的優(yōu)越性。聯(lián)想到現(xiàn)在景觀項目匯報中流行的3D動畫漫游，正是對老祖先創(chuàng)立的設計方法的回歸。技術和條件已經(jīng)趨向成熟的今天，中國傳統(tǒng)園林的“入境式設計”方法是時候崛起了或者說這種設計方法已經(jīng)開始崛起。

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