摘 要：小提琴在大型交響樂隊(duì)中有著重要的位置，有著不可替代的作用。小提琴的演奏有多種技法，其中右手運(yùn)弓和空弦技能的掌握是小提琴演奏出優(yōu)美樂曲的核心。一名優(yōu)秀的小提琴演奏家能夠熟練掌控右手運(yùn)弓和空弦的技能，熟練的掌控右手運(yùn)弓和空弦技能是小提琴演奏家必須達(dá)到的專業(yè)水平，也體現(xiàn)了演奏家的藝術(shù)修養(yǎng)，是小提琴教學(xué)中的重點(diǎn)教學(xué)內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：小提琴演奏；右手運(yùn)弓；空弦

臺(tái)上一分鐘臺(tái)下十年功，每一名卓越的小提琴演奏者都是從漫長(zhǎng)而艱苦的訓(xùn)練過程中走出來的，想要演奏出最優(yōu)美的音樂，就要不斷的去練習(xí)最基本的技藝和技巧，熟練的掌控小提琴的各種操作手法。

一、 運(yùn)弓的正確方法

（一） 分弓

是在運(yùn)弓練習(xí)中，對(duì)一系列的動(dòng)作進(jìn)行分開練習(xí)的方法。任何一種表演風(fēng)格的樂曲，無論在室內(nèi)樂或管弦樂中，分工都是特別的重要。在運(yùn)弓方向轉(zhuǎn)變時(shí)，要保持不間斷，用弓子任意部分進(jìn)行演奏，可以不限用弓的長(zhǎng)短，速度隨著音符和節(jié)拍而發(fā)生變化。運(yùn)弓的基本動(dòng)作以下臂為主，腕部的動(dòng)作不能過于太硬，可以根據(jù)節(jié)拍速度和音符長(zhǎng)短來決定用弓。要掌握好這些要領(lǐng)必須要求演奏者對(duì)作品內(nèi)容的理解也和演奏者的自身水平的高低有很大的聯(lián)系。在演奏過程中，要使演奏音保持均衡，在連弓演奏的時(shí)候，要重視弓速、弓壓和弓子三者之間的聯(lián)系，右手手臂、手腕和胳肘等部位的松弛的狀態(tài)決定音符之間緊密關(guān)系的程度。不允許發(fā)生抽弓的現(xiàn)象。在平時(shí)練習(xí)或者演出的時(shí)候，都需要注重在換弦過程中的圓潤(rùn)性，在換弦的時(shí)候不能出現(xiàn)僵硬的換弦動(dòng)作，如果出現(xiàn)僵硬的換弦動(dòng)作就會(huì)使演奏的效果大打折扣。

（二） 跳弓

跳弓主要分兩種形式，都是離開琴弦的運(yùn)弓方法，其一“慢跳弓”，在第一次跳弓過程中，需要用馬尾槽展開控制，這種運(yùn)弓方法非常的特別，是我國小提琴演奏過程中最廣泛使用的運(yùn)弓方法。給人的感覺就像弓子懸掛在弦上一樣，只用手腕和手的力量就能把弓拋向琴弦。其二“快弓”，這種運(yùn)弓方法是利用弓的本身的彈跳性創(chuàng)作出來的一種運(yùn)弓方法。弓子在回跳過程中，不是用手來控制而是需要弓子本身的力量來控制的一種運(yùn)弓方法，動(dòng)作一定要快，用速度轉(zhuǎn)變弓子的方向，主要是運(yùn)用弓子本身的彈跳的動(dòng)力來運(yùn)弓。在運(yùn)弓過程中，一定要注意弓桿不要前后左右的晃動(dòng)，一定要保持弓桿的穩(wěn)定性，否則會(huì)影響弓子的跳動(dòng)方向和穩(wěn)定性，無法使弓發(fā)揮最大的力量。

（三） 頓弓

頓弓主要包括：分奏頓弓、重音頓弓和連頓弓等形式。重頓弓是需要長(zhǎng)弓段的分奏頓功形式，可以先從中弓開始進(jìn)行，在進(jìn)行期間要保持一定的弓速，在中上弓在和弓尖部位靠近時(shí)，不要出現(xiàn)壓弓的情況，分頓弓主要是運(yùn)用弓毛的力量，把弓子送到指定的部位，在這種過程中便形成了頓音，在頓弓時(shí)，音與音之間都會(huì)有停頓的現(xiàn)象，但演奏者一定要注意弓子和琴弦一定不能分開。連頓弓是指帶有圓滑線形式的頓弓，一般在演奏中需要連發(fā)好幾個(gè)頓音的時(shí)候才會(huì)用到這種弓法，從以上幾點(diǎn)可以看出，頓功的速度與演奏的方法有著密切的聯(lián)系，在演奏時(shí)間較短的曲目中，在演奏快速連頓功過程中，第一個(gè)音符都需要由下臂展開發(fā)動(dòng)的力量，做出推弓和拉弓的動(dòng)作，在用這種方法的時(shí)候，要保持小幅度拉弓，但不能出現(xiàn)壓弓子的情況。

二、 小提琴右手運(yùn)弓的技巧

（一） 運(yùn)弓的基本姿勢(shì)

小提琴演奏者在演奏中不僅要通過音樂表達(dá)出自身的情感，肢體語言也很重要，運(yùn)弓是小提琴演奏中最主要的肢體表現(xiàn)形式。正確的持弓姿勢(shì)是最基本也是最重要的?！耙恢倍饺€(wěn)”是運(yùn)弓的最基本要領(lǐng)，右手持弓手機(jī)要自然彎曲放松保持弧形。“一直”指的是運(yùn)弓的時(shí)候弓始終與碼子平行；“二平”指的是運(yùn)弓的七個(gè)基本平面，學(xué)習(xí)小提琴最重要的基本功就是掌握好這七個(gè)平面的拉奏，在拉奏雙音的時(shí)候，弓毛同時(shí)摩擦在一個(gè)雙音的平面上，不能一會(huì)單音一會(huì)雙音，兩根弦同時(shí)發(fā)音，在拉奏音的時(shí)候，不能有其他任何雜音或碰到鄰近的弦；“三穩(wěn)”指的是在運(yùn)行中的穩(wěn)定性。肩部、手臂和手指是表現(xiàn)運(yùn)弓技巧的關(guān)鍵，只有運(yùn)用正確的運(yùn)弓姿勢(shì)，才能演奏出優(yōu)美的音樂。

（二） 小提琴演奏時(shí)弓法的運(yùn)用

在小提琴演奏過程中，弓法的地位是不可代替的，不同的運(yùn)弓方法演奏不同的音色，而且在音質(zhì)上也有所差異，即使是同一首曲目，不同的運(yùn)弓手法也會(huì)呈現(xiàn)出不同的音樂效果。小提琴在演奏過程中主要分為分弓、連弓、跳弓、頓弓、連動(dòng)弓、拋弓、擊弓、碎弓和分離音、撥奏等，演奏者根據(jù)樂譜和自身對(duì)樂曲的理解要掌控運(yùn)弓的方式，要有針對(duì)性的運(yùn)用多種運(yùn)弓方法進(jìn)行不間斷地練習(xí)和比較，才能演奏出最好的效果。如果弓壓較小、速度較快、琴弦不振動(dòng)拉出來的聲音就比較飄，相反，拉出來的聲音就比較硬比較發(fā)噪，不和諧。

三、 小提琴演奏在音色上的表現(xiàn)

小提琴的發(fā)音需要具備三個(gè)基本要素：運(yùn)弓觸點(diǎn)、運(yùn)弓速度和運(yùn)弓壓力，只有掌握好這三方面之間的配合關(guān)系，才能演奏出優(yōu)美的聲音。音色可分成深淺、明暗和剛?cè)岬榷鄠€(gè)對(duì)比色調(diào)，不同的演奏技巧所表現(xiàn)出來的音色也會(huì)有差異，在演奏過程中，要控制好發(fā)音三要素，如果控制不好就會(huì)導(dǎo)致音色發(fā)生變化，演奏者要通過右手的不斷練習(xí)，控制演奏過程中的音色和音調(diào)，才能強(qiáng)化整個(gè)演奏過程的感染力、表現(xiàn)力。

總之，在小提琴練習(xí)或演奏過程中，弓的使用方法和使用技巧至關(guān)重要，都需要演奏者自身不斷地去練習(xí)去領(lǐng)悟，找到適合自己練的技巧和要領(lǐng)，并將自身的技術(shù)和情感共同融入音樂中去，才能演奏出來最優(yōu)美、和諧的小提琴樂曲。

參考文獻(xiàn)：

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[2]焦惠娟.試析小提琴演奏中的運(yùn)弓技巧[J].大眾文藝，2015（11）.

作者簡(jiǎn)介：

傅鍇，河北省石家莊市，河北交響樂團(tuán)。