文/王安潮

發(fā)揚(yáng)龍聲華韻 創(chuàng)造中國交響
——關(guān)峽藝術(shù)人生素描

文/王安潮

中國專業(yè)音樂創(chuàng)作者大致可分為兩類，一類是音樂院團(tuán)中的職業(yè)作曲家，他們有一個(gè)專屬名號(hào)叫“駐團(tuán)作曲”，一類是音樂院校中的作曲家，雖然此類創(chuàng)作的曲目并一定少，但還是有人謙稱自己為“作曲教師”。兩類各有不同的創(chuàng)作側(cè)重點(diǎn)，前者是將其創(chuàng)作服務(wù)于大眾，常帶有普適性的音樂語言，而后者常有實(shí)驗(yàn)性學(xué)術(shù)探索，其其創(chuàng)作則側(cè)重于前沿探索，其服務(wù)對(duì)象以院校的師生為主，兼及大眾的音樂需求。國家一級(jí)作曲、滿族關(guān)峽屬于前者，但他在創(chuàng)作服務(wù)于大眾的同時(shí)，也不忘學(xué)術(shù)性推進(jìn)，也常有引領(lǐng)探索。作為1985年畢業(yè)于的作曲家，是恢復(fù)高考后中央音樂學(xué)院第二屆，他們中的陳曉勇、郭小笛、趙石軍等也是蜚聲海內(nèi)外的作曲家，可能在第一屆畢業(yè)生如譚盾、瞿小松、郭文景、葉小綱、陳其綱等人的追新獵奇、影響深遠(yuǎn)的一代作曲家的光輝下，關(guān)峽等人的光輝業(yè)績略微暗淡。其實(shí)不然，作為中國交響樂團(tuán)團(tuán)長的關(guān)峽，在繁重的管理工作之上，還在為中國交響樂事業(yè)披荊斬棘，貢獻(xiàn)出具有個(gè)性品格的龍聲華韻，他早期的主要大型作品有第一交響曲《呼喚》、第二交響曲《希望》、第一弦樂四重奏《仿徨、吶喊、野草》(1985年獲“全國第四屆音樂作品評(píng)獎(jiǎng)比賽”二等獎(jiǎng))、《大提琴狂想曲》(1982年獲美國“齊爾品”作曲比賽二等獎(jiǎng))等，不僅學(xué)術(shù)探索技法突出，個(gè)性鮮明，而且具有影響深遠(yuǎn)的流傳之態(tài)，而后期的大型作品如歌劇《悲恰的黎明》(2001年9月在北京公演,2003年由中央電視臺(tái)影視頻道拍攝為舞臺(tái)藝術(shù)片)、《木蘭詩篇》，大型聲樂交響《大地安魂曲》、交響幻想曲《霸王別姬》等也已經(jīng)成為學(xué)術(shù)研究的重要對(duì)象，他的《大地安魂曲》令人為之動(dòng)容（張悅語），在汶川大地震后的思想重建中起到了鼓舞民族精神的作用。尤其是交響幻想曲《霸王別姬》在紐約林肯藝術(shù)中心首演，繼而又在華盛頓馬里蘭斯特拉斯摩爾交響音樂廳、芝加哥交響音樂廳、波士頓交響音樂廳等處公演之后，引起了國際社會(huì)廣泛而強(qiáng)烈的關(guān)注。而那些普適大眾的歌曲、影視音樂也獲得社會(huì)的廣泛贊譽(yù)，實(shí)現(xiàn)了為人民而創(chuàng)作的一代藝術(shù)家的寬廣視野，如《公仆贊》(獲“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)和2001年首屆“金鐘獎(jiǎng)”銀獎(jiǎng))、《為祖國干杯》、《走進(jìn)春天》(獲文化部1998年“全國新人新作”美聲和民族聲樂作品一等獎(jiǎng))；為30多部電影作曲，其中《戰(zhàn)爭子午線》獲第十一屆“金雞獎(jiǎng)”最佳作曲獎(jiǎng)提名；為《圍城》《小龍人》《我愛我家》《澳門雨》《激情燃燒的歲月》等600多部集電視劇作曲，深受觀眾喜愛的電視劇音樂作品，其中《圍城》的音樂獲1991年電視劇最佳音樂獎(jiǎng)，而由電視劇《激情燃燒的歲月》音樂主題發(fā)展而成交響樂，也已經(jīng)成為及《紅旗頌》之后又一具有國家形象的音樂符號(hào)。作為國家院團(tuán)的負(fù)責(zé)人，他廣泛參與到社會(huì)音樂的創(chuàng)演之中，在國家大型文藝晚會(huì)的創(chuàng)作與制作中所產(chǎn)生的《百花贊》《回歸頌》《天地浪漫曲》《春潮頌》《祖國頌》《江山賦》《愛我澳門、愛我中華》、文化部春節(jié)電視晚會(huì)《七彩虹》《春光譜》《春天暢想曲》《春光如此燦爛》、“世界大學(xué)生運(yùn)動(dòng)會(huì)”開幕式《Hello2l》《蔚藍(lán)色的浪漫》《華彩唱風(fēng)流》等數(shù)十臺(tái)各類文藝晚會(huì)①，多已成為經(jīng)典瞬間。關(guān)峽作為時(shí)代的弄潮兒，被譽(yù)為“民族交響樂的開拓者”（楊杉），在創(chuàng)演實(shí)踐中追求著“用交響樂表述中國文化”（茹果），一己之力而推動(dòng)中國交響樂走向世界，他也以“推動(dòng)以中國交響音樂為代表的主流音樂文化建設(shè)”為己任，在創(chuàng)作對(duì)象上以“創(chuàng)作人民需要的高雅音樂”（鄭榮?。?，在兩會(huì)上獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策，為“供糧草”“養(yǎng)人才”等樸實(shí)無華的語詞而表達(dá)他為促進(jìn)藝術(shù)院團(tuán)可持續(xù)發(fā)展所做的思考（張成）。近年來，關(guān)峽的作品成為學(xué)術(shù)研究的重要對(duì)象之一，《大地安魂曲》、交響幻想曲《霸王別姬》的創(chuàng)作研究（禹曉），《第一交響序曲》的音樂分析（黃城）、管弦樂隊(duì)中圓號(hào)聲部的多樣性寫法（燕楊），中國歌劇《木蘭詩篇》、民族歌劇《悲愴的黎明》研究更是多大十?dāng)?shù)人次，成為中國當(dāng)前學(xué)術(shù)界難得一見的“關(guān)峽現(xiàn)象”。

藝術(shù)人生中的多重境界

1957年6月出生的關(guān)峽，在中原文化腹地的河南開封浸潤著華夏文明滋養(yǎng)。他少年時(shí)就開始其音樂學(xué)習(xí)，小提琴和二胡等弦樂器的演奏為其音準(zhǔn)打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，這為他考入中央音樂學(xué)院埋下了伏筆。而生活的磨礪則是他創(chuàng)作佳作不斷的源泉，在中央音樂學(xué)院學(xué)習(xí)期間就以《大提琴狂想曲》（1981）獲1982年美國齊爾品作曲比賽二等獎(jiǎng)、《第一弦樂四重奏》（1983）于1985年獲全國第四屆音樂作品比賽二等獎(jiǎng)，吳祖強(qiáng)曾對(duì)其給予了贊譽(yù)②，他成為同輩中的佼佼者。除了《第一弦樂四重奏》等外，八十年代，他還有《第一交響曲“呼喚”》（1985）頗為引入注意。

八十年代后期，中國大陸流行音樂漸起風(fēng)云，關(guān)峽在時(shí)代音樂的探索中也逐漸出現(xiàn)身影，并以其清新質(zhì)樸的音樂語言而為之所知，在影視音樂中樸實(shí)無華的口語化音調(diào)，自然流暢的律動(dòng)節(jié)奏，而展露了自己在旋律上的才華，《圍城》（1990）的獲獎(jiǎng)，《我愛我家》（1993）的廣泛受眾，使很多人開始知道了他?！段覑畚壹摇分械囊魳肥钦f非說，音樂旋律不事雕琢，就連律動(dòng)也在方整性音型中以自由體而發(fā)展，《炎熱的風(fēng)》口語化主歌和在此基礎(chǔ)上略微起伏的副歌，尤其是其非規(guī)整律動(dòng)，在起音上的無拘無束，使得音樂有別當(dāng)時(shí)西北風(fēng)或民謠風(fēng)，與電視劇的質(zhì)樸無華的生活情境而走進(jìn)千家萬戶。

例1：《炎熱的風(fēng)》中的口語化音調(diào)

在關(guān)峽的創(chuàng)作分期中，中期主要以大眾化、普適性的影視音樂和歌曲為之，如《戰(zhàn)爭子午線》（1990，獲第十一屆“金雞獎(jiǎng)”最佳作曲獎(jiǎng)）、《圍城》（1990，共10集，音樂獲1991年電視劇最佳音樂獎(jiǎng)）、《小龍人》（1992，共52集）、《我愛我家》（1993，共120集）、《公仆贊》（1995，被評(píng)為中宣部“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)和“歌唱孔繁森聲樂作品比賽”優(yōu)秀創(chuàng)作獎(jiǎng),2001年全國文聯(lián)首屆“金鐘獎(jiǎng)”的銀獎(jiǎng)），歌曲《為祖國干杯》（又名《祖國，我為你干杯》劉麟詞，美聲花腔歌曲）和《走進(jìn)春天》（雙獲文化部1998年“全國新人新作比賽”美聲和民族聲樂作品一等獎(jiǎng)）。這些多產(chǎn)、質(zhì)高的聲樂引起了大眾的共鳴，在社會(huì)上引起巨大反響。就其原因，注重旋律線條及其藝術(shù)形象的簡單質(zhì)樸的藝術(shù)化塑造，是其獲得發(fā)展的重要因素。如《小青龍》的主題歌《我是一條小青龍》以兒童的口吻，爽朗、陽光的音調(diào)，打破以往旋律構(gòu)成的傳統(tǒng)，似說又似唱，音樂跳樂，起伏較大，符合于孩子的審美特點(diǎn)。所以，一經(jīng)推出就受到傳唱（見例2）

例2：《我是一條小青龍》中的跳樂的音調(diào)

《為祖國干杯》也是一種歡快爽朗的音調(diào)，所不同的是，它的律動(dòng)是規(guī)整性節(jié)奏，常以呼應(yīng)性的對(duì)答來表現(xiàn)寓意所指，即以太陽與月亮的口吻來表達(dá)民族的自豪感，而三拍子的圓舞曲的特點(diǎn)，也是當(dāng)時(shí)頌歌體裁中少見寫法，中間加入的花腔手法（見例3），凸顯出作曲家對(duì)聲樂技術(shù)發(fā)展的眷顧，適合于各個(gè)聲部的技術(shù)技巧，既是這一時(shí)期關(guān)峽歌曲創(chuàng)作藝術(shù)性的特點(diǎn)之一，也是它們廣受歡迎的因素。

例3：《為祖國干杯》中的圓舞曲律動(dòng)和花腔技巧

雅俗共鑒的音樂創(chuàng)作觀念

雅俗問題一直是中國作曲家面臨并不斷艱難抉擇的問題，如何能達(dá)到協(xié)調(diào)發(fā)展，關(guān)峽在其中期以后的作品中進(jìn)行了有效嘗試。同為頌歌體裁，但《公仆贊》則比之前者根據(jù)起伏舒展的氣勢，這使其成為關(guān)峽影視作曲中上佳之作，不僅因其對(duì)主旋律的宏大主題的特殊情懷，更因?yàn)槠渲兴_拓的民族聲樂美聲化的潛在內(nèi)蘊(yùn)（見例4），使萬山紅這樣的歌者能充分發(fā)揮其潛力，展現(xiàn)華麗、飽滿、舒展的演唱?dú)鈩荩惨虼思仁苊褡迓晿费莩叩南矏?，也受到美聲歌者的眷顧。其主歌部分以敘說的音調(diào)，親切感人地表達(dá)出孔繁森的愛民情感，而副歌部分則以對(duì)比的音調(diào)，連續(xù)的音程跳進(jìn)上行，在“你是公仆”的一開始拉開了旋律的幅度，直觀地表達(dá)了音樂思想的主題，而最后的“光照后人”的高音（b2）的直沖云霄之感，將頌揚(yáng)的口吻和氣勢詮釋殆盡，令人情感激蕩，血脈噴張。

關(guān)峽的有些頌歌具有非常高的藝術(shù)性，《走進(jìn)春天》就是其一。其主歌部分在敘說之中加入舒展起伏較大的旋律，并以起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)逐漸展開樂思。副歌部分的音符節(jié)奏拉寬，仍以上揚(yáng)的音調(diào)，不斷推展這情緒的變化，音樂逐步攀升之中，迂回婉轉(zhuǎn)與玲瓏輕巧的裝飾音（見例5），使作品兼顧了優(yōu)雅的氣質(zhì)，這就是其藝術(shù)性增強(qiáng)的特殊手法，在同類作品中較為少見。

作為國家大型文藝晚會(huì)的策劃人之一兼音樂總監(jiān)，關(guān)峽在制作數(shù)十臺(tái)晚會(huì)中也參與了創(chuàng)作，其中不乏驚艷之作?！痘貧w頌》（1997年迎接香港回歸人民大會(huì)堂文藝晚會(huì)）；《歡迎克林頓訪華》文藝晚會(huì)（1998年人民大會(huì)堂）；《天地浪漫曲》（云南昆明1999世博會(huì)開幕式大型文藝晚會(huì)）；《春潮頌》（為紀(jì)念黨的十一屆三中全會(huì)20周年人民大會(huì)堂大型音樂會(huì)）；《祖國頌》（慶祝建國50周年人民大會(huì)堂文藝晚會(huì),由于成績突出榮立了二等功）；《江山賦》（迎接澳門回歸人民大會(huì)堂文藝晚會(huì)）；《愛我澳門、愛我中華》（澳門特區(qū)政府成立文藝晚會(huì)）文化部1997、1998、1999、2004年《七彩虹》、《春光譜》、《春天暢想曲》及《春光這邊獨(dú)好》春節(jié)電視晚會(huì)。這些大型晚會(huì)較好地挖掘出他的大局觀，以及對(duì)國家宏大主題的關(guān)注，

例4：《公仆贊》中的大開大合旋律氣勢

例5：《走進(jìn)春天》中的敘說之中所掩藏著抒情的對(duì)比因素

中國國家交響樂團(tuán)《龍聲華韻》系列之中央音樂學(xué)院絲綢之路創(chuàng)作計(jì)劃：管弦樂新作品音樂會(huì)”在北京音樂廳上演

其中，關(guān)峽創(chuàng)作的《春回大地》等數(shù)十首抒情歌曲就是創(chuàng)作才華的展現(xiàn)。它在一開始就以高昂的情緒展現(xiàn)“春雷一聲起春風(fēng)”的氣勢，開門見山，直抒胸臆的寫作有別于他以往的手法，而后面的層層推進(jìn)的手法，則是展現(xiàn)了他嫻熟地駕馭抒情歌曲線性思維的能力，對(duì)比則是歌曲充滿多重意境，就如同他藝術(shù)人生的多重境界一樣。

例6：《春回大地》

新世紀(jì)以后，關(guān)峽的創(chuàng)作選題更為宏大，他常以國家、民族的命運(yùn)為其作品構(gòu)思的專題，這不僅反映在影視音樂上，如《激情燃燒的歲月》（2001，共22集）、《士兵突擊》（2006、07，共30集）等，也反映在大型音樂作品上，如歌劇《悲愴的黎明》《木蘭詩篇》、清唱?jiǎng)　洞蟮匕不昵返龋涓咂焚|(zhì)、高利益的影視音樂有時(shí)就是很好的純音樂作品，如《激情燃燒的歲月》中的高開高走的主題，一開始就將頌揚(yáng)的音調(diào)提升，旋律大起大落（見例7），而由這一主題歌為主要主題的《第一交響序曲》（2004），深受觀眾的喜愛，其音樂創(chuàng)作的雅俗共鑒的品質(zhì)受到了社會(huì)各界的高度評(píng)價(jià)。

關(guān)峽后期創(chuàng)作的大型逐漸增多，上演率很多，觀眾喜愛程度很高，如《第二交響曲“希望”》（1999）、民族歌劇《悲愴的黎明》（1987——2001）、交響舞曲《江山美人》（2003）、交響樂《節(jié)日序曲》（2003）、交響敘事曲《悲愴的黎明》（2004）、民族歌劇《木蘭詩篇》（2004）、交響幻想曲《霸王別姬》（2006）、雙箏與樂隊(duì)《花木蘭》（2008）等，《第一交響序曲》被許多國內(nèi)大多數(shù)交響樂團(tuán)演奏過。而年為紀(jì)念“5 12”四川大地震而創(chuàng)作的《大地安魂曲》（2009）則被譽(yù)為“中國第一部安魂曲”，在2009年5月12日的紀(jì)念日中，其國家大劇院首演受到國內(nèi)外高度關(guān)注?！侗瘣淼睦杳鳌酚?001年9月在北京公演,受到了社會(huì)各界的高度評(píng)價(jià)，已于2003年8月由中央電視臺(tái)拍成舞臺(tái)藝術(shù)電視電影片。

例7：《激情燃燒的歲月》中的大開大合主題

2008年《木蘭和她的朋友們》在國家大劇院上演，圖為關(guān)峽（左4）與主創(chuàng)人員謝幕并合影

國家藝術(shù)理念的彰顯

作為國家交響樂團(tuán)的引領(lǐng)者，國家層面的藝術(shù)發(fā)展理念是關(guān)峽經(jīng)常思考的問題，他從《第一交響序曲》開始，民族歌劇《悲愴的黎明》是開始，就特別注重人物形象的標(biāo)識(shí)性特征塑造。如《我多想唱》中的動(dòng)機(jī)展開手法所呈現(xiàn)的音樂發(fā)展。

民族歌劇《木蘭詩篇》于2004年10月16日在北京首演，受到了社會(huì)各界的好評(píng)。為慶祝聯(lián)合國成立60周年，《木蘭詩篇》應(yīng)美國林肯藝術(shù)中心之邀，于2005年9月18日在紐約演出，獲得極大的成功，盛況空前。此前，在林肯藝術(shù)中心，他們對(duì)中國舞臺(tái)文化的深刻記憶是上世紀(jì)30年代，梅蘭芳在林肯藝術(shù)中心的演出。作曲家關(guān)峽和歌唱家彭麗媛也因此榮獲林肯藝術(shù)中心頒發(fā)的“最杰出藝術(shù)家”榮譽(yù)證書?！赌咎m詩篇》在美國林肯藝術(shù)中心成功上演后，又于2006年12月22日在人民大會(huì)堂由米歇爾.海爾馬斯指揮德國勃蘭登堡國家交響樂團(tuán)與美國大都會(huì)歌劇院歌唱家奧斯汀和我國歌唱家彭麗媛、戴玉強(qiáng)聯(lián)袂演出。該劇創(chuàng)下了三個(gè)“第一”：外國著名指揮家第一次在中國指揮中國歌?。皇澜缰豁憳穲F(tuán)第一次在中國演出中國歌?。煌鈬璩业谝淮斡弥形难莩袊鑴?。

國交60周年慶典音樂會(huì)

國之韻

例8：《我多想》中的“白云”藝術(shù)形象塑造

2008年8月30日《木蘭詩篇》應(yīng)邀在素有“世界藝術(shù)圣殿”之稱的維也納國家歌劇院2008-2009演出季開幕演出，維也納交響樂團(tuán)，維也納皇家合唱團(tuán)在李心草的背譜指揮下，成功的進(jìn)行了歐洲首演。維也納皇家合唱團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)維杰 烏帕德亞雅說：“我見到一般都是中國藝術(shù)家用歐洲語言演唱?dú)W洲歌劇。對(duì)維也納皇家愛樂合唱團(tuán)來說,在維也納演出中國歌劇還是首次。他說,中文的韻律很強(qiáng),演出中國歌劇使全團(tuán)獲益良多。迄今,一直是歐洲歌劇向亞洲輸出,今天是亞洲歌劇到歐洲上演,開啟了亞歐歌劇交流的新時(shí)代”。主辦方“奧中關(guān)系促進(jìn)會(huì)”主席、奧地利前內(nèi)政部長勒施納克說，《木蘭詩篇》在維也納上演對(duì)于促進(jìn)奧中兩國的文化交流與相互理解、增進(jìn)歐洲觀眾對(duì)中國歌劇藝術(shù)的認(rèn)知都具有重要意義。中國文化部長蔡武致辭說，這“無疑是一場東西方文化相互激蕩、交相輝映的視聽文化盛宴”。奧地利文化部長施米德也致辭表示，相信這場演出必將對(duì)維也納國家歌劇院這座“藝術(shù)圣殿以及豐富整個(gè)維也納的音樂生活帶來深遠(yuǎn)影響”。演出結(jié)束后，奧地利國家劇院聯(lián)盟主席施普林格,代表維也納國家歌劇院向作曲家關(guān)峽、歌唱家彭麗媛頒發(fā)了維也納國家歌劇院榮譽(yù)證書。施普林格說：“這是維也納國家歌劇院在重建后第一次與中國歌劇的接觸，也讓我們了解了中國歌劇藝術(shù)，《木蘭詩篇》是一部感人的歌劇，讓我們每一個(gè)觀眾感受到了這個(gè)動(dòng)人的故事和優(yōu)美的音樂，在這里演出是成功的。我們?yōu)樗囆g(shù)家們頒發(fā)的獎(jiǎng)也曾經(jīng)頒發(fā)給卡拉揚(yáng)和瑪利亞 卡拉斯這樣的偉大指揮家和歌唱家，而今天演出的《木蘭詩篇》也完全能夠體現(xiàn)在維也納國家歌劇院演出的歌劇的藝術(shù)水準(zhǔn)?！?/p>

例9：《假如我是個(gè)女人》中主人公的可愛形象

例10：《木蘭花》中的“木蘭”音樂主題

2009年11月11日《木蘭詩篇》應(yīng)邀在東京學(xué)習(xí)院創(chuàng)立百周年紀(jì)念會(huì)館成功首演，這部散發(fā)著濃郁中國文化氣息的歌劇深深打動(dòng)了日本觀眾，木蘭這朵“和平之花”首次在日本舞臺(tái)上燦爛綻放。日本皇太子德仁和中國駐日本大使崔天凱觀看了演出并給予高度評(píng)價(jià)。德仁對(duì)此劇的評(píng)價(jià)是“我被歌劇《木蘭詩篇》深深地感動(dòng)了，我相信每一個(gè)日本人都會(huì)被她所感動(dòng)！”。11月13日在東京文化會(huì)館大劇場、11月16日在北海道札幌市教育會(huì)館大劇場和11月19日在東京新國立劇場音樂廳分別上演，引起強(qiáng)烈反響。

2014年3月接受“中國網(wǎng)”采訪

例11：《我的愛將與你相伴相生》中的高難詠嘆調(diào)品質(zhì)

關(guān)峽的交響幻想曲《霸王別姬》是他的又一極具中國民族音樂形象發(fā)展的交響樂佳作，在國內(nèi)外的每次演出都令觀眾感動(dòng)不已，并受到權(quán)威音樂評(píng)論家的好評(píng)。2006年5月，關(guān)峽率領(lǐng)中國國家交響樂團(tuán)，23天橫貫美國東西7個(gè)州8個(gè)城市，成功地進(jìn)行了8場巡回商演，載譽(yù)而歸，取得了令人矚目的成功。其中交響幻想曲《霸王別姬》在洛杉磯帕薩迪那市政中心禮堂進(jìn)行了世界首演，隨后在紐約林肯藝術(shù)中心、芝加哥交響音樂廳、波士頓交響音樂廳、馬里蘭斯特拉斯摩爾交響音樂廳等世界頂級(jí)交響樂團(tuán)的主場地和經(jīng)常演出的藝術(shù)殿堂奉獻(xiàn)出了精彩的音樂會(huì)。關(guān)峽創(chuàng)作的交響幻想曲《霸王別姬》，成為當(dāng)?shù)匾魳吩u(píng)論最感興趣的話題?！都~約時(shí)報(bào)》認(rèn)為：“關(guān)峽的優(yōu)雅創(chuàng)作和樂隊(duì)極為出色的演奏指向的是兩種藝術(shù)的不同，而不是它們的融合”，《華盛頓郵報(bào)》說：“《霸王別姬》不是對(duì)Raymond Chandler的蹩腳的詮釋，而更像是對(duì)公元前三世紀(jì)的愛與倫理的冥想。管弦樂部分的寫作具有普契尼式的親和與華麗的風(fēng)格?！惫鸫髮W(xué)的凱西.艾克伍德女士說她“尤其喜愛《霸王別姬》，感受到了中國文化的別樣情懷。”美國樂界對(duì)這兩部中國作品也表現(xiàn)出異乎尋常的興趣，稱之為“東方的經(jīng)典”?！都~約時(shí)報(bào)》著名樂評(píng)人伯納德·霍蘭德說：“中國國家交響樂團(tuán)在紐約林肯中心的演出中，展示了一種東西方文化結(jié)合的嘗試，……然而在全球化悄悄來臨時(shí)，看來東西方音樂的和平共存是不可避免的?！?/p>

例12：《霸王別姬》中的京劇素材的樂隊(duì)化渲染

2006年11月17日，關(guān)峽率領(lǐng)中國交響樂團(tuán)在日本“中國文化節(jié)”上舉行了開幕式交響音樂會(huì)。交響幻想曲《霸王別姬》成功地作了東京首演，受到了熱烈的歡迎。這部風(fēng)格具有濃郁的中國神韻的東方交響樂，令人耳目一新，使在場的觀眾嘆為觀止，唏噓不已。當(dāng)?shù)貓?bào)紙寫道：“在美輪美奐的場景中，現(xiàn)場來自中日兩國的觀眾深深地陶醉在優(yōu)美的音樂中?！蹦莾?yōu)美飄逸的曲調(diào)使日本觀眾不禁淚濕沾襟，他們?cè)诰W(wǎng)上留言：“人生被襄括在短短的十幾分鐘，已經(jīng)忘掉的和正在忘掉的都在瞬間被無情地觸動(dòng)，如此強(qiáng)烈又如此美好！”。

2007年11月6日在克里姆林宮劇院舉行的俄羅斯“中國年”閉幕式上，《霸王別姬》成功進(jìn)行了莫斯科首演，令現(xiàn)場觀眾感動(dòng)不已。2008年5月15日，斯洛文尼亞國家廣播交響樂團(tuán)在斯洛文尼亞首都盧布爾雅那的康卡爾耶夫音樂廳舉行的音樂會(huì)上，在邵恩的指揮下演奏了《霸王別姬》。音樂會(huì)由歐洲廣播聯(lián)盟向全歐洲現(xiàn)場直播，受眾面達(dá)500多萬。這是“歐廣聯(lián)”樂季里“東方與西方”主題系列音樂會(huì)中一場重要而特殊的音樂會(huì)——獻(xiàn)給“北京奧運(yùn)和中國音樂”。演出后作曲家謝幕多次，伴隨觀眾熱烈的掌聲長達(dá)十多分鐘。

這部作品后來被改編成其它音樂體裁，如鋼琴曲版本（葉青青編配）就具有一定的影響力，從中可見關(guān)峽的藝術(shù)影響力。

關(guān)峽曾任中國歌劇舞劇院歌劇團(tuán)團(tuán)長、中國東方歌舞團(tuán)副團(tuán)長，現(xiàn)任中國國家交響樂團(tuán)團(tuán)長、第十一屆全國政協(xié)委員，中國音樂家協(xié)會(huì)理事及創(chuàng)作委員會(huì)副主任和青年音樂家分會(huì)副會(huì)長、國家大劇院藝術(shù)委員會(huì)委員、中國電影音樂協(xié)會(huì)特邀理事。中國文聯(lián)授予關(guān)峽為“中國當(dāng)代百名優(yōu)秀文藝家”之一，美國紐約林肯藝術(shù)中心授予關(guān)峽“最杰出藝術(shù)家獎(jiǎng)”，維也納國家歌劇院授予關(guān)峽“杰出藝術(shù)家”榮譽(yù)證書。此外，社會(huì)性音樂能力的逐步彰顯，是關(guān)峽的音樂社會(huì)活動(dòng)家和音樂統(tǒng)籌能力的另一個(gè)側(cè)目，如：他在組創(chuàng)很大大型音樂會(huì)、晚會(huì)中出任策劃及音樂總監(jiān)。如2001年5月作為“北京申奧藝術(shù)團(tuán)”的音樂總監(jiān)到莫斯科參加申奧演出；2001年8月“世界大學(xué)生運(yùn)動(dòng)會(huì)”開幕式《Hello 21》大型文藝演出中出任音樂總監(jiān)及作曲；2001年調(diào)任中國東方歌舞團(tuán)后，組創(chuàng)環(huán)球風(fēng)情晚會(huì)《蔚藍(lán)色的浪漫》；2002年4月在人民大會(huì)堂舉行的《相約北京》開幕式；2002年5月23日為紀(jì)念延安文藝座談會(huì)60周年在工體舉行的《走進(jìn)新時(shí)代》大型合唱音樂會(huì)；2002年10月為紀(jì)念建國53周年舉行的大型音樂會(huì)；2003年1月在東方歌舞團(tuán)中國音樂舞蹈晚會(huì)《華彩唱風(fēng)流》；2003年9月出任第七屆全國少數(shù)民族運(yùn)動(dòng)會(huì)開幕式《鳳鳴塞上》；2004年4月的《歡迎金正日訪華》文藝晚會(huì)；2004年5月的團(tuán)中央、中央電視臺(tái)主辦的紀(jì)念“五四”運(yùn)動(dòng)55周年大型文藝晚會(huì)《青春》；2004年10月為紀(jì)念建國55周年舉行的大型文藝晚會(huì)《五星紅旗迎風(fēng)飄揚(yáng)》；中出任策劃及音樂總監(jiān)。

例13：《霸王別姬》中的人聲的標(biāo)識(shí)性寓意所指

例14：《霸王別姬》中對(duì)中西融合音色的控制

關(guān)峽在推動(dòng)中國交響樂國際化發(fā)展方面的不遺余力而卓越貢獻(xiàn)，也是他社會(huì)影響力的又一反映，當(dāng)然，這個(gè)話題的潛在說明了他的理念的國家意識(shí)，他常說：“中國交響樂走向世界，首先要平等對(duì)話，進(jìn)入到歐美的主流演出市場，進(jìn)行一些商業(yè)的演出。只有通過這個(gè)路徑，才能見到西方的真正喜愛交響樂的觀眾，見到當(dāng)?shù)刂С纸豁憳返臋C(jī)構(gòu)、媒體。而作為中國國家交響樂團(tuán)本身，更重要的是修煉內(nèi)功，盡可能彌補(bǔ)水平的差距?！?/p>

例15：《霸王別姬》改編版中的民族音色的模仿

注釋

①封面人物介紹，《人民音樂》2003年第12期。

②吳祖強(qiáng)《影響將會(huì)是深遠(yuǎn)的——寫在全國第四屆音樂作品評(píng)獎(jiǎng)之后》，《人民音樂》1985年10期。