羅 琪

(四川師范大學(xué) 四川 成都 610000)

?

《海風(fēng)陣陣愁煞人》的演唱分析

羅 琪

(四川師范大學(xué) 四川 成都 610000)

《海風(fēng)陣陣愁煞人》選自歌劇《紅珊瑚》，這部歌劇是我國(guó)歌劇歷史上一部重要的民族歌劇作品。歌劇講述了解放初期的珊瑚島上，漁霸七奶奶為巴結(jié)國(guó)民黨軍官竇司令幫助她守島，將漁家女珊妹租給竇司令為妾。珊妹為給重病的爹爹治病，被逼“蹬豪門”。途中珊妹跳海逃到一個(gè)島上，遇到解放軍王永剛和戀人的阿青哥而得救，而珊妹后來(lái)又掩護(hù)王永剛躲避了敵人的搜捕。為迎接解放軍解放珊瑚島，珊妹不顧身體受傷以及個(gè)人安危高舉紅燈為信號(hào)。經(jīng)過一番激烈的戰(zhàn)斗，打敗了惡霸，迎來(lái)了珊瑚島的解放?！逗ｏL(fēng)陣陣愁煞人》是歌劇中珊妹的亮相唱段，本文將從以下幾點(diǎn)對(duì)這一唱段進(jìn)行分析并提出一些自己的見解。

1 歌曲的創(chuàng)作背景

《海風(fēng)陣陣愁煞人》就選自歌劇《紅珊瑚》，創(chuàng)作于20世紀(jì)60年代初，那時(shí)中國(guó)歌劇發(fā)展到第三階段——探索階段，按照“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的方針，作曲家采取了緊靠戲曲創(chuàng)作的路子，不僅在語(yǔ)言上廣泛吸取戲曲音樂的音調(diào)，還在音樂的呈示和展開等方面吸取戲曲音樂的手法?！都t珊瑚》是借鑒地方戲曲而創(chuàng)作的民族歌劇代表作之一，作曲家王錫仁不僅熟悉川劇、京劇、評(píng)劇、越劇等戲曲劇種，還對(duì)京韻大鼓、四川清音和蘇州評(píng)彈等頗有心得。《海風(fēng)陣陣愁煞人》這首曲子，是王錫仁花了大量時(shí)間才完成的劇種主人公的重要唱段，而它在整個(gè)劇中屬于一段沖突性的音樂，音樂在創(chuàng)作上大量運(yùn)用了戲曲的“板腔體”的寫作手法，由散板、慢板、快板支撐整個(gè)作品的節(jié)奏變化。整首音樂與劇情緊密相連，把人物的內(nèi)心活動(dòng)和性格表現(xiàn)得非常鮮明，成功的塑造了珊妹這一出彩的漁家女形象。

2 歌曲的特征

2.1 人物形象

準(zhǔn)確地把握人物形象，是掌握作品風(fēng)格和進(jìn)行演唱處理的關(guān)鍵。《海風(fēng)陣陣愁煞人》是歌劇中主人公珊妹初次出場(chǎng)的唱段，劇種通過漁霸七奶奶和惡霸的對(duì)話引出主人公，再由這一唱段多個(gè)角度的敘述，成功塑造了珊妹這一年輕、善良、堅(jiān)忍又孤苦無(wú)依的漁家女的形象。歌曲中，通過對(duì)漁霸七奶奶的側(cè)面描寫體現(xiàn)了珊妹不畏困難和恐懼，為了給染重病的爹爹治病“蹬豪門”體現(xiàn)了珊妹的孝心，通過對(duì)大龍山上來(lái)了解放軍殺漁霸的情節(jié)體現(xiàn)出了珊妹向往自由的內(nèi)心等，將這一英雄的女性形象真實(shí)的呈現(xiàn)在大眾眼前。

2.2 曲式分析

《海風(fēng)陣陣愁煞人》是一首詠嘆調(diào)，歌曲的結(jié)構(gòu)大多以板腔體和歌謠體相結(jié)合的方式為主要框架。音樂的曲調(diào)多級(jí)進(jìn)，旋律線條悠長(zhǎng)曲折、起伏大，速度變化多樣。該曲是民族調(diào)式中的清樂D宮調(diào)，以四四拍和四二拍的混合拍子為主，是一首女聲獨(dú)唱曲，以下是對(duì)樂曲的曲式分析：

曲式結(jié)構(gòu) 引子 第一部分 中部 尾部起止小節(jié)數(shù) 1 2～28 29～66 67～87小節(jié)數(shù) 1 27 38 20調(diào)時(shí)調(diào)性 D宮

(1)引子(1小節(jié))

引子部分是散板，由宮音起，旋律華麗、悲憤，多大跳，有倚音、顫音、波音等裝飾音，為全曲定下了基調(diào)。音樂一開始，伴奏織體的震音和琶音就營(yíng)造了海浪滾滾、海風(fēng)呼嘯的情景。第一句歌詞“海風(fēng)陣陣愁煞人”形象的表現(xiàn)出了珊妹的悲憤，伴奏織體多波音、顫音、裝飾音，從而烘托出珊妹孤苦無(wú)助的心情，表達(dá)了人民對(duì)漁霸恨之入骨又束手無(wú)策，有點(diǎn)明主題的作用。

(2)第一部分(2～28小節(jié))

這部分為全曲的核心，由散板轉(zhuǎn)到了四四拍，曲子正式開始，進(jìn)入正題。速度由自由轉(zhuǎn)為中速，間奏富有預(yù)示性，旋律呈回旋下行?！澳哪昴脑滤芑丶议T”旋律徘徊在低音區(qū)，將情緒帶入低谷，緊接著開始上升，至“漁家苦難幾時(shí)盡”，將樂曲帶入高潮部分，把珊妹內(nèi)心的痛苦表現(xiàn)得淋漓盡致。

(3)中部(29～66小節(jié))

這一部分強(qiáng)弱拍對(duì)比明顯，旋律干凈利落，進(jìn)行曲風(fēng)格，音樂的起伏很大，表現(xiàn)出了珊妹思想情感上明顯的波動(dòng)。從“聽說是大陸上烏云散”到“此話想必都是真”，由四四拍轉(zhuǎn)入四二拍，旋律明快，由悲傷地心情轉(zhuǎn)為滿懷期待，伴奏織體也明顯輕快了起來(lái)，有重復(fù)加花。“淚眼望穿千重浪”到“但愿救星早降臨”，音樂轉(zhuǎn)入“原板”，表達(dá)了珊妹期盼解放的迫切心情和對(duì)封建地主階級(jí)的痛恨。

(4)尾部(67～87小節(jié))

在一段快板間奏得烘托下，以大切分的節(jié)奏出現(xiàn)，與之前的音樂形成對(duì)比，節(jié)奏上的強(qiáng)弱拍出現(xiàn)了變化，人物的心境回到了眼前的現(xiàn)實(shí)之中。速度過渡到突慢，表達(dá)出了主人公百般無(wú)奈、忍辱負(fù)重的心情。

2.3 音樂風(fēng)格

音樂的風(fēng)格是指音樂材料所形成的曲調(diào)風(fēng)格，《海風(fēng)陣陣愁煞人》就運(yùn)用了河南地方戲曲——豫劇的元素，而豫劇的特點(diǎn)是唱腔流暢、節(jié)奏鮮明、極具口語(yǔ)化、吐字清晰等，有著特有的魅力，使歌曲充滿著濃郁的鄉(xiāng)土氣息和民族風(fēng)格。例如《海風(fēng)陣陣愁煞人》的引子部分，珊妹的心理活動(dòng)采用豫劇的音樂風(fēng)格，高亢有力，用音程上的大跳度來(lái)表現(xiàn)。歌者在演唱前應(yīng)該多欣賞豫劇或是該作品的音響資料，以便于更準(zhǔn)確的把握歌曲的風(fēng)格和情感表現(xiàn)。

3 歌曲的演唱處理

聲樂是塑造歌劇中人物的重要手段之一，民族聲樂演唱講究聲情并茂，而一首歌的情感把握不僅僅是依靠旋律和歌詞，作為歌唱者我們?cè)谘莩獣r(shí)要對(duì)歌曲進(jìn)行二度創(chuàng)作，要對(duì)作品的情感特征進(jìn)行整體的把握和理解。

以下是對(duì)整首曲子演唱處理的詳細(xì)闡述：

3.1 引子部分

開始是散板，吸取了戲曲音樂的緊打慢唱、行腔自由，要充分體現(xiàn)出珊妹壓抑、悲憤和急切的心情。隨著音樂的開始，要在眼前浮現(xiàn)出波濤翻滾、海風(fēng)呼嘯的場(chǎng)景，用來(lái)自內(nèi)心的強(qiáng)音唱出“?！弊郑瑥?qiáng)度不宜太大，順勢(shì)把“風(fēng)”字咬住拉開來(lái)，快速歸韻到“eng”上，唱到“陣陣”時(shí)聲音往低處迂回，可作哭腔處理，要唱得好像有道不完的苦難一般?！俺钌啡恕笔侨闹黝}，在演唱之前換好氣，要將“愁煞”二字吐得飽滿、有力、果斷，唱完收住再深吸一口氣，醞釀情感，帶著悲痛的情感唱出“人哪”要注意位置掛住，激動(dòng)起來(lái)，用氣息唱到“sol”音時(shí)把音樂推向高潮，后轉(zhuǎn)入拖腔，弱下來(lái)，然后將最后一個(gè)音甩出去，做一個(gè)欲強(qiáng)先弱的處理。這一部分一定要唱出散板的特點(diǎn)，譜面上的自由延長(zhǎng)符號(hào)給了演唱者自由發(fā)揮的空間，可以把音樂的起伏、輕重緩急做得夸張一些在觀眾面前亮相從而把珊妹內(nèi)心的悲憤全部發(fā)泄出來(lái)，從而抓住人心。

3.2 第一部分

這一部分旋律沒有大的起伏，把“不”字處理得短促有力，“打”字也要短而有彈性，將珊妹愁苦的感情和“拖腔”和“頓腔”的運(yùn)腔手法結(jié)合起來(lái)。間奏音樂將珊妹對(duì)阿青哥的思念拉了出來(lái)，“回家門”有一個(gè)反復(fù)，以及“爹爹染重病，他臥床昏沉沉”時(shí)要唱出內(nèi)心無(wú)奈的情緒。唱到“漁家苦難幾時(shí)盡”時(shí)可將“苦”字隨著情感自由延長(zhǎng)再順勢(shì)把“難”字唱出來(lái)以充分表達(dá)深深的苦楚，突出漁民不能出海的悲憤和無(wú)奈，進(jìn)而與下一部分珊妹期待解放的心情形成對(duì)比。這一部分要將生動(dòng)的語(yǔ)言和音樂結(jié)合起來(lái)，做到聲中帶情，情中帶聲，表達(dá)出珊妹悲憤又暗含反抗的內(nèi)心。

3.3 中部

這一部分從“聽說是”表達(dá)了漁家期盼解放的迫切心情，節(jié)奏變得稍快，演唱時(shí)情緒要激動(dòng)興奮起來(lái)，要求唱得輕快有力。到“殺漁霸”時(shí)稍微放慢，唱到“此話想必都是真”時(shí)，把“是”字的位置放好，豎起來(lái)，把“真”突出，加重字頭的力量，表現(xiàn)出無(wú)限的期盼?！皽I眼望穿千重浪，但愿救星早降臨”把音樂再次推向一個(gè)高潮，唱到“淚眼望穿千重浪”時(shí)可捎帶哭腔，將聲音拉開，后一句速度漸快，要唱得輕巧且富有彈性，將迫切的心情充分展現(xiàn)出來(lái)。

3.4 尾部

這一段珊妹的心境又回到了現(xiàn)實(shí)中，演唱時(shí)語(yǔ)氣要肯定，“擦凈臉上淚”要唱出堅(jiān)強(qiáng)、堅(jiān)定的感覺，唱到“忍著心頭恨”時(shí)突出“恨”字，強(qiáng)調(diào)字頭，把這個(gè)字唱到心頭上去。隨著伴奏慢下來(lái)，慢慢訴苦“為了爹爹能活命哪”，引出最后一句“珊妹賒藥蹬豪門”，唱到“蹬豪門”時(shí)把情緒渲染開來(lái)，“門”字注意氣息的連貫，做到聲斷氣不斷，結(jié)尾時(shí)做個(gè)小小的顫音處理會(huì)顯得更有韻味，從而唱出無(wú)奈和忍辱負(fù)重的心情。

4 結(jié)論

《海風(fēng)陣陣愁煞人》這首經(jīng)典的唱段既有豐富的人物性格，又有強(qiáng)烈的情緒變化。演唱中對(duì)聲音的控制和處理要求都很高。因此，要想演唱得好，演唱者除了要具備相當(dāng)?shù)难莩夹g(shù)外，還需要分析作品的創(chuàng)作背景、人物特點(diǎn)、曲式和音樂風(fēng)格等，力求在情感處理上做到細(xì)膩，才能準(zhǔn)確地表達(dá)歌曲，成功的塑造歌劇中的人物形象。

[1] 王藝蓓.歌劇戲曲化的又一次成功探索——歌劇《紅珊瑚》的藝術(shù)特色及其影響[D]．南京：南京藝術(shù)學(xué)院，2007．

[2] 肖麗艷.《海風(fēng)陣陣愁煞人》音樂創(chuàng)作手法的戲劇化及演唱處理[J].《音樂之聲》，2013(03).

羅琪(1992-)，女，漢族，四川廣安岳池人，研究生在讀，四川師范大學(xué)，音樂與舞蹈學(xué)(聲樂的演唱與教學(xué))。

J616

A

1672-5832(2017)07-0180-02