趙肖

摘要：隨著我國經(jīng)濟的不斷進步和科技的不斷發(fā)展，高科技產(chǎn)品距離我們的生活越來越近，人們對于電視的需求量、電視的質(zhì)量逐漸增大的同時，對于廣播的電視節(jié)目的質(zhì)量要求也越來越高。因此，為了讓觀眾更好的觀看電視節(jié)目，同時也為了提高節(jié)目的收視率，提升電視攝像技術(shù)中的畫面構(gòu)圖藝術(shù)非常的必要，這篇文章就針對電視攝像技術(shù)中的畫面構(gòu)圖藝術(shù)展開了具體的探討。

關(guān)鍵詞：探究；電視攝像技術(shù)；畫面構(gòu)圖；藝術(shù)

引言

電視的普及使人們獲取新聞、了解知識的渠道由之前的報紙、廣播這種傳播渠變?yōu)榱穗娨?，因此，?chuàng)造出更好的電視攝像技術(shù)中的畫面構(gòu)圖藝術(shù)非常必要。

一、電視攝像技術(shù)中的畫面構(gòu)圖藝術(shù)的特點

（一）具有固定性

任何技術(shù)基本都有固定性，電視攝像技術(shù)中的畫面構(gòu)圖藝術(shù)也具有固定性[1]，所謂畫面構(gòu)圖藝術(shù)的固定性指的就是在電視攝像構(gòu)圖的時候，畫幅的攝像都是要遵循一定的原則的，也就是“四三原則”或者也可以說是“一六九原則” [2]，這個原則對畫幅的固定比例做出了明確的規(guī)定，也就是要遵循4：3的比例。但是對于照相機來說卻不用嚴格的遵循固定的比例，它可以進行多方位照相，橫著豎著都可以，同時繪畫還可以自行設(shè)計邊框，也不受邊線的設(shè)定，這也可以說是繪畫、電視攝像與照相機之間的本質(zhì)差別。另外，不但在電視攝像構(gòu)圖時，畫幅的攝像需要有一定的原則要遵循，對于電視攝像的時間也是有固定的要求的，這就要求進行拍攝者要一次性的完成拍攝，避免出現(xiàn)拍攝結(jié)束之后很難進行調(diào)整的現(xiàn)象。電視攝像與繪畫和拍照相比較起來，前者可以隨意的剪裁照片，后者也能夠重復(fù)審視。

（二）具有能動性

電視攝像技術(shù)中的畫面構(gòu)圖藝術(shù)還具有連續(xù)性的特點，也就是說攝像構(gòu)圖具有能動性以及靜止性。說到靜止性不代表畫面構(gòu)圖是靜止的，它只是對于某種事物來說是相對靜止的，而畫面構(gòu)圖藝術(shù)特點中最突出的特點還是具有能動性的特點，這里所謂的能動性不但是強調(diào)畫面效果的能動性、相機自身的能動性，還強調(diào)拍攝對象的能動性。另外，能動性還具有一定的內(nèi)容，這也就是說對于畫面動態(tài)效果以及畫面感受的主要影響因素包括被攝對象的運動以及攝像機的運動。這也就是在強調(diào)電視攝像和繪畫、攝影之間的區(qū)別，強調(diào)電視攝像在記錄一個時間段的畫面，而不是簡單的只記錄一個時間點的畫面。對于電視攝像中的畫面構(gòu)圖藝術(shù)的能動性的特點來說，不但要求拍攝者在拍攝過程當中靈敏的觀察事物，抓拍到拍攝對象最為精彩的瞬間，還要求能夠通過拍攝呈現(xiàn)出拍攝對象的運動過程。

（三）具有連續(xù)性

對于很多技術(shù)的運行都需要其能夠有連續(xù)的步驟，能夠連貫起來，也就是要具有連續(xù)性，當然電視攝像技術(shù)也不例外，具有連續(xù)性也是電視攝像技術(shù)中畫面構(gòu)圖藝術(shù)本身就具備的特點。相比較繪畫和攝影來說，電視攝像通常都是統(tǒng)一的整體，具有連續(xù)的畫面，并且這些連續(xù)的畫面之間都有著一定的關(guān)聯(lián)，能夠充分的考慮到在畫面構(gòu)圖前后需要關(guān)聯(lián)的這一因素，對畫面能夠進行合理的安排，減少僵硬、不著邊際畫面的出現(xiàn)。因此，這就要求在進行電視攝像的時候攝像者要充分的考慮到畫面的延伸這一問題，還要能夠區(qū)分電視攝像與攝影、繪畫之間的區(qū)別。然而對于繪畫和攝影來說，兩者展示主要內(nèi)容基本都是通過一副畫面進行展示，兩者構(gòu)圖的任務(wù)也相對比較簡單，比較輕松。

二、電視攝像技術(shù)中的畫面構(gòu)圖藝術(shù)的技巧

（一）色彩和結(jié)構(gòu)要均衡

人類是自然界當中最高級的動物，人體的特殊結(jié)構(gòu)對于外界的事物也有非常敏感的感知，對于人的眼睛來說，對于色彩就非常的敏感，人們通過眼睛觀察到的事物往往能夠影響人們的心理活動，從而會影響人們的心情。以此，攝像者在拍攝過程當中調(diào)節(jié)好角度、靈活的采光，拍攝出最美的畫面，這樣才能保證觀眾能夠愉快的觀看視頻。然而僅僅依靠拍攝者在拍攝的過程當中注意這些是遠遠不夠的，還要求后期制作者也能夠協(xié)調(diào)好色彩。由于觀眾對于節(jié)目舒適度的評判依據(jù)大多都是通過畫面色彩的均衡程度來作為評判依據(jù)的，所以攝像者和后期制作者做好相關(guān)工作十分必要，兩者在做好自己的本職工作的同時，還要相互合作，相互協(xié)助，能夠制定出最優(yōu)質(zhì)的畫面的配色。另外，保障觀眾愉悅的觀看視頻，在保證色彩均衡的同時，結(jié)構(gòu)也要保證均衡。這就要求攝像者在攝影過程當中能夠通過確定拍攝對象的位置來找到自己合適的拍攝位置，對畫面中的每一個空間都能夠進行合理的設(shè)置，通過對比不同的畫面結(jié)構(gòu)來確定出最優(yōu)質(zhì)的畫面構(gòu)圖空間?？偠灾?，保證電視攝像技術(shù)中的畫面構(gòu)圖藝術(shù)的色彩和結(jié)構(gòu)的均衡能夠使畫面效果更優(yōu)質(zhì)。

（二）要有鮮明的層次，還要突出主體

要有鮮明的層次，還要突出主體是電視攝像技術(shù)中畫面構(gòu)圖藝術(shù)中最為重要的，其目的就是能夠讓觀眾在觀看節(jié)目的時候分清節(jié)目的層次，同時能夠明確畫面的主體。因此，為了使觀眾能夠分清畫面層次，找到畫面主體，就要求攝像者在進行攝像之前能夠搭配好畫面中的元素和畫面中的結(jié)構(gòu)，對于拍攝的內(nèi)容、主題和中心思想表達路線都要進行明確[3]。

（三）實現(xiàn)動靜結(jié)合、虛實結(jié)合

在語文的學(xué)習(xí)過程當中，我們學(xué)習(xí)過動靜結(jié)合、虛實結(jié)合，在電視攝像技術(shù)中的畫面構(gòu)圖藝術(shù)當中也要講究動靜結(jié)合、虛實結(jié)合。這里的虛實結(jié)合強調(diào)的是為了讓畫面具有朦朧和真實的效果，對前期的畫面進行處理，這里可以借助一些光線和一些空間對比來營造出畫面的朦朧感，還可以通過虛化背景來營造朦朧感，這樣能夠?qū)崿F(xiàn)主體與背景之間的統(tǒng)一，同時能夠體現(xiàn)虛實結(jié)合這一拍攝技巧。說到電視攝像技術(shù)的動靜結(jié)合，強調(diào)的就是能夠在靜態(tài)構(gòu)圖和動態(tài)構(gòu)圖當中能夠抓住相對應(yīng)的靜態(tài)事物和動態(tài)事物的特點，能夠拍攝到靜態(tài)事物的瞬間美，能夠拍攝到動態(tài)事物的每個片段的美，并將這些片段進行串接。由此可見，實現(xiàn)電視攝像技術(shù)當中動靜結(jié)合的這一拍攝技巧，需要動與靜之間的協(xié)調(diào)，二者是相輔相成的關(guān)系，實現(xiàn)動靜結(jié)合和虛實結(jié)合，才能夠讓觀眾感受到畫面的視覺沖擊。

結(jié)語

綜上所述，電視攝像技術(shù)中的畫面構(gòu)圖藝術(shù)中的各項工作聯(lián)系都十分的緊密，只有做好每一項工作才能夠打造出優(yōu)質(zhì)的畫面構(gòu)圖，在時代變遷的過程當中要向畫面構(gòu)圖藝術(shù)當中注入更多的具有時代特征的新鮮血液，在保障畫面構(gòu)圖藝術(shù)表現(xiàn)特征的同時，增添電視畫面的豐富度以及藝術(shù)感。

參考文獻：

[1]李興國.攝影構(gòu)圖藝術(shù)[M].北京：北京師范大學(xué)出版社， 1998.

[2]徐威.數(shù)字時代的電視圖像[M].北京：中國廣播電視出版社， 2005.

[3]王亮.電視攝像構(gòu)圖的藝術(shù)性[J].現(xiàn)代電視技術(shù)，2008 （4）：110 -111.endprint