林博彥+黃承聰

數(shù)碼攝影令影像的生產(chǎn)更大眾化和民主。但隨著相機的操作變得自動和直覺化，對使用者而言，工具的運作原理，其潛在預(yù)設(shè)的規(guī)則變得愈加隱蔽。而圖像被加諸意義的過程中，相機扮演的角色至關(guān)重要：相機是被預(yù)設(shè)去制造某類影像的，而每一張照片只是實現(xiàn)了預(yù)設(shè)的一種可能。（引自維蘭·傅拉瑟的著作《攝影的哲學思考》）

當我們放棄了解和批判制作影像背后的規(guī)則和限制，那么看似讓攝影變得更自由的科技，其實可能限制了新的敘事方式和產(chǎn)生。

我們嘗試從制造影像的工具、方法和過程入手，去解構(gòu)和反思攝影的根本元素。

作品里使用看似古老的技術(shù)，這不是出于懷舊，而是因其靈活性更能闡述相機在拍照時扮演的角色。我們嘗試挪用和顛覆說明書中的影像語言：扮演著相機的操作者，看起來在示范工具的正確使用方法，但實際卻入侵了設(shè)備，賦予他們新的功能。

作品《兩位業(yè)余攝影愛好者不合時宜的工具》系列在2015年完成，主要為三部分。

第一部分，我們用硬卡紙筒作為機身，配上木制的 4×5膠片后背和步槍瞄準器組成了一臺1.8米長、光圈 f/1250 的遠攝針孔相機。這個荒謬和夸張的組合，令它的外觀和使用都近乎滑稽得不真實，也不符合固有對攝影工具的認識。它是我們對攝影器材迷戀的極端化產(chǎn)物，而身背它去拍照好似一場兩人的儀式/表演：放置好腳架；擺上炮筒機身；插上膠片后背；前后反復(fù)瞄準之后，等一聲令下然后開啟快門。這表演將時下對攝影過分著重捕捉被攝客體和攝影作為入侵性的行為進行放大，并提出疑惑。

第二部分著重于現(xiàn)實至圖像的轉(zhuǎn)譯，即畫面的壓縮與抽取，從3D到平面，并在負片到正片之間的轉(zhuǎn)換，嘗試把按下快門這個動作，從環(huán)境壓縮到產(chǎn)生圖像的過程拆解并延長。

一個球形的感光物體被放置于由前、后、左、右、上五個對著不同方向的針孔相機中。來自環(huán)境中的光被投影和覆蓋于球體這個立體的負片上。之后，為了將黑白反轉(zhuǎn)，我們反轉(zhuǎn)了旋轉(zhuǎn)式幻燈機的功能和概念，從投影到吸光，把它改裝成拍攝圖像的工具。球體負片被放置在轉(zhuǎn)動的臺上，投影-攝影機則從中重新構(gòu)圖，把它360度地翻拍成為幻燈片。同一臺投影-攝影機再次用作投影機，用以播放由它拍攝的幻燈片，在過程中將負片轉(zhuǎn)譯成了正片。

第三部分，一臺舊時 copal翻字時鐘（copal是生產(chǎn)大畫幅鏡頭及快門的品牌）被改裝成照相機。時鐘的每一片數(shù)字翻頁被覆蓋以相紙，使每一片翻頁都可以獨立成像?；跁r鐘的機械結(jié)構(gòu)，每一片數(shù)字翻頁都有既定的不同的曝光頻率和時間。時鐘相機被長時間曝光（理想為12/24小時）后所拍下的照片按時間順序排列出，將成為一次非線性地對于時間和空間的記錄。翻頁上的數(shù)字亦會顯示在圖像上，每張照片具有的及整個攝影過程的時間性以此被突出。13個大門防盜眼樣本是我們?yōu)榱俗髌穭?chuàng)作收集的其中資料之一，其中有一個貓眼用在了時鐘相機上面，用作觀看相機內(nèi)部運作，拍攝時會暫時用膠布封住，平時可以用來觀看時鐘相機內(nèi)部運作。