一汐

馬瓊珠的作品“繪畫干預(yù)”是一個(gè)以靜態(tài)影像作為創(chuàng)作基底，以繪畫作為創(chuàng)作手段的一個(gè)長(zhǎng)期創(chuàng)作項(xiàng)目。這里的靜態(tài)影像包括電影截圖、重新拍攝的照片或收集的歷史照片、互聯(lián)網(wǎng)上的新聞?wù)掌?。這一作品下有許多分支，有系列作品也有單件作品，都運(yùn)用同一種創(chuàng)作方法：將影像噴墨打印出來，在上面“作畫”，通過畫筆、橡皮擦、水泥和金箔等工具和材料，對(duì)影像以刪減、添加、涂抹、遮擋、加色等方式處理。

“靜觀”系列（2010-2011）是整組“繪畫干預(yù)”作品的開始。馬瓊珠選取了幾部黑白電影中的靜物畫面和室內(nèi)場(chǎng)景，包括《其后》里的百合花、《小城之春》里的蘭花、《東京物語(yǔ)》里的花草和拖鞋、《浮草物語(yǔ)》的流浪藝人行裝、《晚春》里的家庭室內(nèi)裝飾等。從把電影里截取出來的靜態(tài)畫面打印出來（有時(shí)打印之前會(huì)用圖像處理軟件進(jìn)行些微色調(diào)調(diào)整、畫面移位等），到對(duì)紙質(zhì)影像進(jìn)行素描作畫，再到制作這一畫面漸變的動(dòng)態(tài)影像，對(duì)電影截圖里原本的內(nèi)容時(shí)加時(shí)減。她意圖離開電影故事及人物，以微觀的視角，尋找大敘事以外的素材，結(jié)合靜物畫的傳統(tǒng)，發(fā)展出一種富詩(shī)意的小敘事結(jié)構(gòu)，作品中還透著一股“物哀”思緒。

在以電影畫面為創(chuàng)作素材做了兩年之后，馬瓊珠感覺到這些題材和人沒什么關(guān)系。一次機(jī)緣巧合，開啟了馬瓊珠對(duì)過去歷史的觀看，尤其是對(duì)照片中人的關(guān)注。2011年，馬瓊珠在廣島和平紀(jì)念數(shù)據(jù)館（Hiroshima Peace Memorial Museum）看到一幅關(guān)于廣島原子彈爆炸后的歷史照片，照片里遠(yuǎn)處一位細(xì)小得不易被人察覺的渡橋人吸引住她的目光，她隨后拍下照片上這個(gè)局部，回來后創(chuàng)作了單件作品“向前走，2012”，這一作品定立了對(duì)歷史照片進(jìn)行重新拍攝的創(chuàng)作取向。之后，馬瓊珠又參觀了柬埔寨、越南、南京及沖繩的戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念館，在一幅幅戰(zhàn)爭(zhēng)歷史照片與博物館的展覽形式中，感受一段段揭示人性極端的歷史?！拔覀兺ㄟ^這些照片能夠了解多少，能夠分享照片里多少情感，歷史是怎么記錄下來的，我們?cè)趺从^看它，它又是怎么被使用的？”馬瓊珠發(fā)出這些疑問，她認(rèn)為戰(zhàn)爭(zhēng)中那些恐怖的瞬間及其復(fù)雜的歷史在今天難以被正確地理解，她亦不太相信歷史照片被不斷解讀后還能充分反映歷史的真實(shí)。她沒有被紀(jì)念館的氛圍帶進(jìn)那宏大敘事中，反而，待被行刑平民胸前的數(shù)字牌（“數(shù)字靜止”系列，2012）、待被屠殺孩子手執(zhí)衫角的小手（手001，2012）、戰(zhàn)爭(zhēng)逃難者持水壺的手（手002，2012）等，這些平靜的細(xì)節(jié)觸及她內(nèi)心，她嘗試從另一個(gè)層面閱讀關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史。

馬瓊珠一直在尋找羅蘭·巴特稱為“刺點(diǎn)”的東西，在歷史照片中尋找那些不顯眼卻觸動(dòng)她的局部細(xì)節(jié)，她將它們拍攝下來，拭去了歷史的敘事內(nèi)容，重新審視個(gè)人與歷史之間的位置?！办o觀”系列中使用的材料來源于小津安二郎等電影導(dǎo)演的鏡頭，已很嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，她在其上作畫，會(huì)想保留原畫面的感覺。相比較而言，基于歷史照片所做的系列作品的創(chuàng)作手法更為大膽和自由，這次她留下更多個(gè)人的痕跡，不僅保留數(shù)碼相機(jī)在彩色模式下拍攝展覽現(xiàn)場(chǎng)歷史照片所帶有的色彩（黑白灰里有點(diǎn)啡黃、暗藍(lán)、暗綠），還擦拭、清除照片上的某些元素。

除了對(duì)歷史照片的重新拍攝，馬瓊珠還會(huì)在旅行時(shí)收集舊雜志上的老照片，比如德國(guó)柏林二手市集買的德國(guó)舊雜志上，有一幅1980年代奧運(yùn)會(huì)上運(yùn)動(dòng)員的照片。借著自己兒時(shí)與現(xiàn)今對(duì)奧運(yùn)和體育運(yùn)動(dòng)的情感，她以這幅照片為材料進(jìn)行多次創(chuàng)作。

除了歷史照片，當(dāng)下的新聞?wù)掌餐瑯右布ぐl(fā)馬瓊珠的靈感?！?4小時(shí)麥當(dāng)勞”系列（2016）的影像來源就是關(guān)于一位在麥當(dāng)勞死去7個(gè)小時(shí)的老婦人的新聞?wù)掌?。她在照片上擦拭、清除并加入金箔材料，試圖探及死者在死亡7小時(shí)期間周圍的空間氛圍。

馬瓊珠對(duì)歷史照片和現(xiàn)今新聞圖片的觀看焦點(diǎn)在“人”身上，而她最近做的“那景，及溜進(jìn)室內(nèi)的光，2017”系列，留下的是那些戰(zhàn)爭(zhēng)照片中的局部風(fēng)景，似乎和歷史現(xiàn)場(chǎng)無(wú)關(guān)，她在照片上以金箔及水泥塑造的幾何及線性圖案，就像在歷史照片上再造另一個(gè)空間。而她正在進(jìn)行的一個(gè)基于電影截圖的創(chuàng)作，作品上方是天空遠(yuǎn)處飄著氣球的影像，下方是黑色背景中金箔點(diǎn)綴的繪畫，她覺得不在照片上“作畫”更純粹些，而極簡(jiǎn)畫面也透著一種形而上的冥思。

馬瓊珠坦言，意大利畫家喬治·莫蘭迪（Giorgio Morandi）寫實(shí)且抽象的靜物畫，法國(guó)畫家塞尚（Paul Cezanne）多視點(diǎn)同步呈現(xiàn)并尋求各種和諧關(guān)系的靜物畫，日本藝術(shù)家森山泰昌的攝影作品中對(duì)繪畫的挪用，加上她自己在大學(xué)教授繪畫創(chuàng)作課程，這些都深刻影響著她的創(chuàng)作。她說喜歡用已有影像是因?yàn)樗鼈冊(cè)谧约核鶎倜襟w中的存在是被肯定的，—個(gè)電影定格、—幅歷史影像、—張新聞?wù)掌鼈兊拇嬖谝恢北挥^看、被引伸、被理解、被套用。她更希望自己的作品不是因挪用而被制造出來，也不是把存在的東西變走再還原，而是提供一個(gè)類似觀看某類物種的“轉(zhuǎn)化過程”—不同媒體間的累積、分裂、重疊，影像有些部分被呈現(xiàn)，有些部分被消減。

作品“繪畫干預(yù)”作為一種混搭，既非繪畫也非照片，馬瓊珠對(duì)影像細(xì)節(jié)的選取、放大，并進(jìn)行的繪畫干預(yù)，使得影像已喪失了其原有的敘事邏輯，新的圖像成為藝術(shù)家憑借直覺和個(gè)人經(jīng)驗(yàn)對(duì)自然、歷史和社會(huì)所做的闡釋。