李蓓蓓

摘 要：《秋夜》一文作為一篇散文詩(shī)，在語(yǔ)言、意境的描寫(xiě)上自然是十分優(yōu)秀的。作者描寫(xiě)后花園秋夜天空的自然景色，既寫(xiě)出了秋夜蕭瑟爽朗的天空真實(shí)之感，又通過(guò)心境，對(duì)意象進(jìn)行擬人化，運(yùn)用象征、隱喻的手法勾勒出一個(gè)帶著濃重緊張、壓抑氛圍的秋夜。作者采用一種隱晦的象征主義的表現(xiàn)方法，把自己對(duì)強(qiáng)烈反抗以及勇于戰(zhàn)斗、抗擊黑暗的頑強(qiáng)韌性精神的贊揚(yáng)的思想感情藏匿在景物描寫(xiě)之中。

關(guān)鍵詞：象征 擬人 隱喻 抗?fàn)幘?棗樹(shù)

《秋夜》作為魯迅散文集《野草》的首篇，雖然是一篇側(cè)重于描寫(xiě)自然環(huán)境的散文詩(shī)，但是在其自然環(huán)境的描寫(xiě)外表下亦可以感受到一股濃重的緊張、壓抑之感。它以象征手法抒情，抒發(fā)了對(duì)黑暗暴虐的統(tǒng)治勢(shì)力的憎惡和憤怒，對(duì)被壓迫被摧殘的弱小者的同情，對(duì)熱忱追求光明的幼小者的贊美，特別是表現(xiàn)和贊頌了抗擊黑暗，不克敵戰(zhàn)不止的韌性戰(zhàn)斗精神。

全文的開(kāi)篇第一句是“在我的后園，可以看見(jiàn)墻外有兩株樹(shù)，一株是棗樹(shù)，還有一株也是棗樹(shù)。”平平淡淡的看似毫無(wú)營(yíng)養(yǎng)的話語(yǔ)卻暗含深意。從內(nèi)容上看，前后兩句“一株是棗樹(shù)”、“另一株也是棗樹(shù)”，后者于前者不僅僅是內(nèi)容形式上的重復(fù)，最重要的應(yīng)是在于強(qiáng)調(diào)——突出棗樹(shù)的這一形象，也表明它是本文的主角；從形式上看，語(yǔ)言上二者是對(duì)應(yīng)的，就意象本身來(lái)說(shuō)兩株棗樹(shù)之間也是遙相呼應(yīng)的。

在第二段中，作者自然的然將目光轉(zhuǎn)向“夜空”。這“上面的天空”，一個(gè)“上面”就表現(xiàn)出天空作為大地之主，具有強(qiáng)烈的階級(jí)色彩?！捌婀侄摺薄ⅰ胺路鹨x開(kāi)人間而去”、“繁霜”……勾勒出一個(gè)黑暗而詭怪的天空。星星眨著“冷眼”，天空是“高”而“冷”，這里描寫(xiě)是對(duì)秋夜蕭瑟景象的真實(shí)寫(xiě)照，卻巧妙的勾畫(huà)出夜空的丑惡神情，暗喻的卻是一種現(xiàn)實(shí)氛圍，諷刺、批判軍閥統(tǒng)治的黑暗、冷酷、殘忍。

“我不知道那些花草真叫什么名字”，它們是花園里最平常的野花野草，這里也是一種象征，指的正是當(dāng)時(shí)社會(huì)生活中最平凡、最普通的弱小者。而這里有一些“小粉紅花”在凜冽的秋風(fēng)中仍然開(kāi)著，在夜霜侵襲下瑟縮發(fā)抖。它們是那么單純而天真，作著春天的夢(mèng)，它們熱情，向往光明和自由，對(duì)來(lái)來(lái)抱有希望。魯迅對(duì)于一些做著好夢(mèng)而又備受壓迫的青年，一直懷著深深的同情，“小粉紅花”就是此類青年的象征。

如果說(shuō)天空是背景，花草是襯托，那么棗樹(shù)就是全文的核心意象。在這一篇文章里棗樹(shù)作為一個(gè)象征性形象，作者賦予他以人的性格和人的精神。它象征著一個(gè)同黑暗勢(shì)力進(jìn)行頑強(qiáng)抗?fàn)?，不屈不撓的反抗者，它?zhí)著于現(xiàn)實(shí)的斗爭(zhēng)。作者在此側(cè)重寫(xiě)棗樹(shù)的形象、風(fēng)骨與精神。他借棗樹(shù)張揚(yáng)一種抗?fàn)幘瘢环N韌性的斗爭(zhēng)方式，并借棗樹(shù)來(lái)體現(xiàn)作者的自我思想和性格。因此，棗樹(shù)這一象征性形象，既是作者對(duì)韌性戰(zhàn)斗者的熱情禮贊，又是作者自己人格、精神和戰(zhàn)斗豪情的詩(shī)意寫(xiě)照。

文章的后半部分由秋夜的室外轉(zhuǎn)入室內(nèi)，集中贊頌了小青蟲(chóng)為追求光明而英勇獻(xiàn)身的精神。盡管作者對(duì)它的幼稚、天真、魯莽以及帶來(lái)的所謂犧牲，是很不贊成的，但從散文詩(shī)的意境和作品的發(fā)展脈絡(luò)來(lái)看，作者對(duì)小青蟲(chóng)總的來(lái)說(shuō)還是贊賞的，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)需要的是"不問(wèn)成敗而要戰(zhàn)斗著的人們"。在文章的結(jié)尾，作者的“對(duì)著燈默默地敬奠這些蒼翠精致的英雄們”也正體現(xiàn)了作者的這一態(tài)度。

在這篇文章中的這些意象都具有鮮明的特征，它們?cè)谝黄饦?gòu)造出一幅“秋夜圖”，這個(gè)“秋夜圖”卻也是魯迅先生對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗統(tǒng)治的批評(píng)與諷刺。

從形式結(jié)構(gòu)來(lái)看，《秋夜》一文主要描繪了天空、小粉紅花、棗樹(shù)以及小青蟲(chóng)等幾個(gè)場(chǎng)景。天空象征著黑暗的統(tǒng)治階級(jí)，而其余的則象征著與之對(duì)立的一面，它們形成了黑暗中互相對(duì)抗的兩股勢(shì)力。而棗樹(shù)的形象又是全文的核心所在。

從全文的結(jié)構(gòu)來(lái)看，第一段開(kāi)門見(jiàn)山提出全文的核心對(duì)象——棗樹(shù)；第二段寫(xiě)“天空”這一與棗樹(shù)的對(duì)立形象；第三段寫(xiě)的小粉紅花，它是“天空”統(tǒng)治下的受害者，也因這一形象更加襯托出棗樹(shù)的堅(jiān)韌頑強(qiáng)的抗?fàn)幘?；第四、第五段便是作者刻?huà)的重點(diǎn)形象——棗樹(shù)，它與天空在這里展開(kāi)了搏斗抗?fàn)帲@也使文章的戲劇性沖突達(dá)到了高潮；第六段在結(jié)構(gòu)上只起了一個(gè)過(guò)渡作用，將秋夜的景象描寫(xiě)從室外轉(zhuǎn)向了室內(nèi)；最后三段側(cè)重描寫(xiě)了小青蟲(chóng)這一形象，小青蟲(chóng)和小粉花一樣，都是襯托棗樹(shù)形象特征的存在，但和小粉花卻有些不一樣，在這里也小青蟲(chóng)和小粉花的形象也形成了一個(gè)對(duì)立面?？偟恼f(shuō)來(lái)，作者表達(dá)思想感情非常含蓄，但細(xì)加琢磨，線索、層次還是清晰的。

《秋夜》是一篇寓意深刻、寓境獨(dú)特的散文。它以象征的手法，借景抒情，以物言志，寄托了自己與黑暗勢(shì)力抗?fàn)帯⒃谄D難中頑強(qiáng)求索的精神。其思想性、藝術(shù)性結(jié)合得十分完美。貫串文章始末的是作者既孤獨(dú)又悲壯、既彷徨又執(zhí)著，既虛幻又清醒的復(fù)雜心緒。這心緒的成功表現(xiàn)，得力于象征手法的運(yùn)用、得力于借景抒情、借物言志的氛圍傳達(dá)主體的心緒。那“默默地鐵似的直刺著”的棗樹(shù)、“瑟縮地做夢(mèng)”的小粉紅花、那夜游的惡鳥(niǎo)、那夜半的笑聲還有那“在玻璃的燈罩上撞得丁丁地響”的小飛蟲(chóng)，無(wú)一不傾注了作者的情感，無(wú)一不在傳達(dá)著作者的心聲。

參考文獻(xiàn)

[1]童慶炳：《文學(xué)理論教程》，高等教育出版社.

[2]鐘希明：《形式的意味——<秋夜>重讀》，福建論壇，社科教育版，2005年專刊.