◆周俊杰（鄭州）

老驥伏櫪
——《王超塵書法作品集》序

◆周俊杰（鄭州）

近20年前，王超塵先生步入不逾矩之年，他將出版第一本作品集，竟于數(shù)千里之外的湖南約我為之寫序。我當(dāng)時(shí)猶豫了很久，原因：第一，先生比我年長(zhǎng)一二十歲，年輕人為長(zhǎng)者寫序的情況不多見；第二，我們之前既未謀面，也從未結(jié)識(shí)；第三，我對(duì)先生人生及藝術(shù)毫不了解，感到無(wú)從入手，故一直未動(dòng)筆。但當(dāng)我看到先生大量作品，并大致了解了先生的為人、從藝情況后，覺(jué)得有許多話要說(shuō)，所以一口氣為先生寫了一篇充滿激情的文字，作為序言，先生的作品集于1995年由湖南美術(shù)出版社出版，由此我們結(jié)下了書、文之緣。

近20年我們聯(lián)系并非很多。前些天先生打電話，說(shuō)最近還要出作品集，仍約我寫序，我感到很吃驚，大致一算，先生今年應(yīng)是90高齡，加之身體狀況一直不太好，近期還能進(jìn)行創(chuàng)作嗎？即使創(chuàng)作，還會(huì)有什么變化和新的突破嗎？我很猶豫，是否再為之撰文，但先生堅(jiān)持要我寫，家人也一再聯(lián)系，亦寄來(lái)了有關(guān)文字資料及80多幅作品彩圖，我逐幅慢慢欣賞，還未看完便激起了動(dòng)筆的欲望，有種沖動(dòng)讓我拿出了稿紙，寫下了對(duì)先生新作的一些感想。

先生仍以隸書為主，且基本規(guī)模出于《好大王碑》，方正、古樸、稚拙，在今天能見到的數(shù)百通漢碑中個(gè)性極為鮮明。先生的作品，無(wú)論中堂、條幅、橫批、長(zhǎng)卷，以此碑意創(chuàng)作的作品占大部分。我拿先生現(xiàn)在的作品與20年前作品集上的作品相比，猛一看無(wú)大的變化，但仔細(xì)對(duì)比，線條更加蒼老、厚重，且墨色變化亦豐富，濃墨為主，時(shí)出飛白之枯筆，書法的意味更加濃厚。此種風(fēng)格以長(zhǎng)卷《醉翁亭記》為代表，另外如曹操《龜雖壽》、鄭板橋《竹石》詩(shī)、程顥《秋月》詩(shī)、李忱《瀑布》詩(shī)、張繼《楓橋夜泊》二首等作品，可謂先生主打風(fēng)格之代表作，也是當(dāng)代隸書陣營(yíng)中不可多得的一枝奇葩。

令人更加驚異的是，先生雖近90的高齡，并不滿足于上述的風(fēng)格，他一直在思變。在寄來(lái)的80多幅作品中，有很大部分屬于正在變化中的“草隸”，他將字形拉長(zhǎng)，結(jié)體中羼以草法，墨色更為大膽，而多幅中的字不再是基本大小一致的標(biāo)準(zhǔn)隸書，而是根據(jù)需要忽大忽小，強(qiáng)調(diào)變化，強(qiáng)調(diào)節(jié)奏感，從而形成了新的藝術(shù)語(yǔ)言。恕我寡聞，在當(dāng)代有成就的隸書書家中，還很少看到有如此膽魄進(jìn)行如此變革的。而不成熟的所謂“突破傳統(tǒng)、走入現(xiàn)代”的一些“變革者”，將字故意安排得東例西歪、扭扭捏捏，看似變化很大，實(shí)際由于過(guò)分突破了書法應(yīng)有的底線，從而流于野孤禪，而難以進(jìn)入書法藝術(shù)的殿堂。先生的此種探索，在當(dāng)代具有重要意義，他越過(guò)了包括有清一代諸隸書大家的風(fēng)貌，將新的藝術(shù)語(yǔ)言帶進(jìn)了我們這個(gè)時(shí)代。就我個(gè)人來(lái)說(shuō)，從中汲取了許多東西，我會(huì)將這種探索的成果糅進(jìn)我的作品中，也許又走出了與清人和先生不一樣的新路。好的藝術(shù)作品，具有巨大的藝術(shù)容涵量，它能給更多的探索者以啟迪，先生的“草隸”即具有如此特點(diǎn)。其代表作有沈周濟(jì)《登八達(dá)齡》詩(shī)、鄭板橋《釣魚歌》、曹操《觀滄?！吩?shī)、岳飛《滿江紅》詞、蘇軾《水調(diào)歌頭》詞等，這些作品都給人留下了深刻的印象。

這里需要特別予以重視的是其行草書。在20年前的作品集中也有一部分，但這次所拿出的行草，尤其是草書，則使人眼前一亮：結(jié)體主要取法孫過(guò)庭《書譜》及于右任意，草法嚴(yán)謹(jǐn)，意味淳厚，線條尤為老辣。先賢曾說(shuō)“人書俱老”，書法這門藝術(shù)，寫不夠年份總顯得成熟度欠缺，這是沒(méi)有辦法的事。先生以其數(shù)十年的藝術(shù)實(shí)踐，達(dá)到了線條厚重、蘊(yùn)藉、書意蒼古之境界。在其不多的草書作品中，我尤為喜愛常建《破山寺后禪院》、賈至《送李侍郎赴常州》詩(shī)，兩件作品均為條屏，在整體的蒼澀中又不乏暢達(dá)之雅韻，其力度、其神采仍顯示出壯年人筆力的雄健和氣息，但更為老辣、蒼勁，這對(duì)于一位八九十歲的老人來(lái)說(shuō)是極其難能可貴的。

孟浩然詩(shī) 書法 王超塵

看到最后，使我驚奇的是先生竟然借助于現(xiàn)代派少字書的形式創(chuàng)作了數(shù)件作品，如《豐》《幽》《夢(mèng)》《樂(lè)》等，這種將單字放大到極致的形式很富震撼力，而作者亦須具扛鼎之筆力，下筆輕柔者是無(wú)法進(jìn)行嘗試的。先生不僅在草字中重視字之結(jié)體的巧妙呼應(yīng)，且在用墨用水上進(jìn)行大膽的探索，如《夢(mèng)》字，從濃墨到淡墨，再到幾乎只剩下極少量墨感的純水和渴筆，恐怕一般書者難以掌握到如此純熟程度，這應(yīng)當(dāng)說(shuō)與先生曾經(jīng)有過(guò)水墨畫的訓(xùn)練有直接關(guān)系。從古今書家的經(jīng)歷看，有過(guò)繪畫基礎(chǔ)者進(jìn)行書法創(chuàng)作具有用筆、用墨、章法及整體藝術(shù)審美取向上的優(yōu)勢(shì)，而有過(guò)音樂(lè)嚴(yán)格訓(xùn)練和基礎(chǔ)的超塵先生，更易借助音樂(lè)的旋律糅入亦具律動(dòng)感的書法藝術(shù)中。具有廣泛藝術(shù)修養(yǎng)者與僅僅從臨帖脫胎出的書家的視野與創(chuàng)作的取法與取向是大不一樣的，前者總在內(nèi)心涌動(dòng)著創(chuàng)作的激情，后者則始終嚴(yán)格遵循法度，難以有大的突破。超塵先生顯然是屬于前者的藝術(shù)家，故創(chuàng)作中總似乎使人能摸到強(qiáng)烈的、永不停息的、具有爆發(fā)力的那根弦，那弦在如此年齡中還發(fā)出強(qiáng)音，不能不使人們驚嘆和感佩。

超塵先生說(shuō)，他已與書法結(jié)緣大半個(gè)世紀(jì)，書法藝術(shù)早已融入他的骨髓，成了他不斷奮進(jìn)的支柱。他始終認(rèn)為，凡學(xué)書者必首先攻傳統(tǒng)經(jīng)典，遵法而入，但也要破法而出，如此，方可日漸熔鑄創(chuàng)新，自成一家。他如此想，亦如此做，這是一條古今大家所走過(guò)的正確之路，所以，可以肯定地說(shuō)，以超塵先生平生所傾慕、遵從的“老驥伏櫪，志在千里”之精神，他踏踏實(shí)實(shí)在人生道路上走了將近一個(gè)世紀(jì)，加之從藝半個(gè)世紀(jì)的勤奮以及靈氣、悟性，則使他成為在當(dāng)代書壇占有重要地位的一位成功者。余預(yù)言在此，我相信，歷史將證明此結(jié)論之確切。

是為序。

2014年4月29日于中州官渡草堂

（作者系中國(guó)文字博物館書法藝術(shù)委員會(huì)主任委員、中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)書法院研究員、河南省書法家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席）

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