符芳珍

【摘 要】瓊劇，也被稱為瓊州戲或者是海南戲，是海南群眾十分喜歡的一個(gè)劇，十分具有地方特色。瓊劇的歷史悠久，和粵劇、潮劇、漢劇并稱為嶺南四大劇種，瓊劇屬于南戲中的一支。根據(jù)史書的記載，明末清初，當(dāng)?shù)鼐鸵呀?jīng)流行使用土語演戲，而土語就是瓊劇的前身。后來，又吸收了閩南戲以及海南民歌的一些特色逐步形成了現(xiàn)在的瓊劇，并且逐漸在海南各地傳播。

【關(guān)鍵詞】瓊劇藝術(shù)；表演；舞臺(tái)藝術(shù)

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）11-0057-01

一、瓊劇藝術(shù)概述

瓊劇也被稱為“瓊州戲”或者是“海南戲”，屬于南戲的一支，有著十分悠久的歷史，是根據(jù)當(dāng)?shù)馗柚{的曲調(diào)發(fā)展過來的。瓊劇起初只有生、旦、凈、丑四個(gè)行當(dāng)，在清朝光緒年間逐漸發(fā)展到六個(gè)行當(dāng)，增加了末和雜兩個(gè)行當(dāng)，并且逐漸得到了更廣泛傳播。

瓊劇的傳統(tǒng)劇目一般可以分為文戲以及武戲兩個(gè)主要的部分，其中文戲的劇目一般情況下主要包括歷史公案、家庭倫理以及愛情婚姻等題材的劇目，在清末民初時(shí)期提綱戲開始盛行，很多文戲的腳本逐漸失傳，武戲逐漸增多，其中包括新編的歷史劇，創(chuàng)作的現(xiàn)代劇等。

二、瓊劇舞臺(tái)美術(shù)

在古代舞臺(tái)上，其上下左右都沒有遮攔也沒有前后臺(tái)之分，因此在演出的時(shí)候往往只設(shè)置一個(gè)桌子兩個(gè)椅子之類的裝置。角色的化妝也相對(duì)比較干凈，其中丑行會(huì)更為講究一些，生行以及旦行則只需要略微施一些脂粉并勾眉畫眼之后就可以演出了，其他行當(dāng)則更加簡(jiǎn)單。演出者的服裝往往使用唐朝、宋朝或者明朝的樣式，清朝的樣式相對(duì)來說較少一些，往往使用布料制作服裝，還有一些特殊的道具，如會(huì)采用竹制的布馬來代替馬。五四運(yùn)動(dòng)以后，舞臺(tái)出現(xiàn)畫面的布景，簡(jiǎn)單的動(dòng)態(tài)場(chǎng)景以及具有象征性的機(jī)關(guān)場(chǎng)景，并且在服裝、化妝以及燈光等道具上都有了進(jìn)一步改善，可以說隨著時(shí)代的發(fā)展，瓊劇的舞臺(tái)美術(shù)表現(xiàn)變得越來越好，獲得了巨大的進(jìn)步。

三、瓊劇藝術(shù)特點(diǎn)

瓊劇的音樂唱腔通常分為兩大類，前期是“曲牌體”，同時(shí)有幫腔，其唱詞都有牌子，并且其中有的還使用一些大字牌子以及小曲來進(jìn)行演繹。隨著時(shí)代的發(fā)展，瓊劇也發(fā)生了變化，逐漸演化成了“板腔體”，早期瓊劇中的曲牌體以及幫腔逐漸被淘汰，現(xiàn)在只能夠在一些戲中找到其存在的痕跡。板腔體分為中板、程途、苦嘆板、腔類、專腔專用類五種板式，除此之外還有一種專業(yè)的操臺(tái)的鑼鼓譜，也可以稱之為鬧臺(tái)。

除此之外，瓊劇還吸收了海南道壇的樂曲并且將其融入到其中，如芙蓉、志高等曲調(diào)以及其他的一些民間音樂等。在具體的唱腔中，中板處于核心地位，并且這種唱腔是由幫腔的七色板逐漸演化而成的，分為中、慢、快、散、正線、反線、外線、內(nèi)線等不同板式，這種唱腔的優(yōu)點(diǎn)在于其有較大的適應(yīng)性，無論是哪一個(gè)行當(dāng)在表演喜怒哀樂的不同感情變化時(shí)都能夠?qū)ζ溥M(jìn)行應(yīng)用，因此也是瓊劇中較為古老的一種唱腔。

瓊劇中武功屬于南派，曾經(jīng)使用真刀真槍進(jìn)行表演，也有雜技表演。在清末時(shí)期有很多著名武師，能夠使用十幾種武器并且同時(shí)還能夠進(jìn)行穿刀圈等雜技表演，在建國以后北派的武打也逐漸融入其中。瓊劇的劇場(chǎng)布景最開始的時(shí)候大小班都會(huì)在臺(tái)中掛一個(gè)白布，并且樂器以及樂工等分別放置在左右側(cè)，在清末的時(shí)候這種風(fēng)格逐漸發(fā)生了變化，改成了使用黑色或者花布幕，在兩側(cè)掛著觀眾們贈(zèng)送的彩色條幅。隨著時(shí)代發(fā)展逐漸發(fā)生了進(jìn)一步的變化，五四運(yùn)動(dòng)以后開始使用彩色以及繡絨的幕布，并且同時(shí)還使用各種繪畫作品進(jìn)行布景。服裝也隨著時(shí)代變化逐漸發(fā)生改變，隨著劇本以及當(dāng)前的時(shí)代對(duì)服裝進(jìn)行特別設(shè)計(jì)。

四、 舞臺(tái)表演特點(diǎn)

在瓊劇的舞臺(tái)表演中由于表演的強(qiáng)弱、高低、長短等不同，因此形成了不同的舞臺(tái)節(jié)奏，不同的人表演不同主要是因?yàn)槊總€(gè)人的舞臺(tái)節(jié)奏不同。其中，語言節(jié)奏、情緒控制、肢體節(jié)奏等都是十分重要的表演特點(diǎn)，演員只有深刻理解了劇本的中心思想以后才能夠更好地將演員的性格演繹出來，并且在這樣的基礎(chǔ)上通過很好地控制語言節(jié)奏將角色的特點(diǎn)展現(xiàn)在群眾的眼前，演繹出一個(gè)有血有肉的形象。如著名的瓊劇《貍貓換太子》中寇珠的飾演者，在演繹的過程中不求形似而求神似，她通過對(duì)這個(gè)角色的深入揣摩抓住了人物的特點(diǎn)，用具有特色的語言表現(xiàn)出角色的心情與處境，用表情表現(xiàn)出角色的內(nèi)心想法、通過肢體動(dòng)作將角色的狀態(tài)很好地展現(xiàn)在人們眼前，很好地抓住了人物的精髓，使得演出更加成功。

五、結(jié)論

瓊劇在我國有著較為久遠(yuǎn)的發(fā)展歷史，但是很多人并沒有對(duì)其進(jìn)行了解，因此本文對(duì)瓊劇的特點(diǎn)進(jìn)行了介紹，希望能夠引起更多人的重視。然后對(duì)其所具有的藝術(shù)特點(diǎn)及舞臺(tái)表演所具有的藝術(shù)進(jìn)行了進(jìn)一步分析，希望這個(gè)藝術(shù)能夠更好地得到傳承。

參考文獻(xiàn)：

[1]符傳杰.瓊劇舞臺(tái)上公正廉明的清官形象——我演海瑞的點(diǎn)滴體會(huì)[J].中國戲劇，2014，（08）：41-44.

[2]崔志杰.戲劇舞臺(tái)表演中對(duì)節(jié)奏的巧妙把握[J].大舞臺(tái)，2013，（02）：5-6.

[3]張衛(wèi)山.談對(duì)瓊劇舞臺(tái)表演藝術(shù)的認(rèn)識(shí)[J].大舞臺(tái)，2010，（06）：74-75.

[4]臧保云.舞臺(tái)表演視角下的“扮演類”游戲——從“扮演類”游戲看游戲精神對(duì)舞臺(tái)表演的啟示[J].藝苑，2010，（03）：16-18.