霍愿愿

摘 要：歷來的中國花鳥畫題材多以花卉、蔬菜、瓜果、魚蟲、禽鳥為表現(xiàn)對象，但是隨著社會的發(fā)展，原先的題材已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足社會發(fā)展及人們的審美需要。隨之發(fā)展而來的是當(dāng)代工筆花鳥畫題材的大膽創(chuàng)新，一些現(xiàn)代生活氣息的題材開始融入工筆花鳥畫中，比如西方繪畫中的“靜物”。本文運(yùn)用文獻(xiàn)法、中西方藝術(shù)對比法等研究方法展開對工筆花鳥畫中的“靜物”題材的融入研究，試圖通過該研究結(jié)合自己的畢業(yè)創(chuàng)作心得來討論新時期工筆花鳥畫中“靜物”題材。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)當(dāng)代工筆花鳥畫；題材；靜物

中圖分類號：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）17-0157-01

一、西方靜物畫與中國工筆花鳥畫

“靜物畫”與“工筆花鳥畫”概念?！办o物畫”起源于17世紀(jì)的荷蘭的靜物畫，追根溯源可到古希臘時期，發(fā)展到現(xiàn)在已經(jīng)形成了一個獨(dú)立的畫種。就是以相對靜止的物體作為主體描繪的繪畫，根據(jù)作者的構(gòu)思選擇，安排，去傳達(dá)物象內(nèi)里所包含的精神。“工筆花鳥畫”在中國的歷史發(fā)展中歷史悠久，從新石器時代的陶器，夏商周的青銅，戰(zhàn)國帛畫開始，題材一般是飛禽走獸、花鳥魚蟲、樹木花草。從它的獨(dú)立分科來說，工筆花鳥畫開始于唐代，五代時已經(jīng)發(fā)展成熟，兩宋時已經(jīng)達(dá)到空前發(fā)展時期。

二、當(dāng)代工筆花鳥中“靜物”題材融入的原因，意義及影響

1.融入原因?！办o物”作為一種西方的繪畫題材，在中國工筆花鳥畫的發(fā)展歷程中由配角角色一步步走向主體地位，這并不是一種偶然現(xiàn)象。中國傳統(tǒng)的美術(shù)中是沒有“靜物畫”這個名稱的。只是在后世的發(fā)展過程中，隨著西方的油畫、素描、水粉等逐漸融入中國畫的領(lǐng)域，以及本身中國畫需要完善走上國際走向現(xiàn)代化，西方的“靜物”題材概念逐漸用于中國畫中。從流傳至今的工筆花鳥畫作品中，也有許多這類題材的出現(xiàn)。南宋畫家李嵩的作品《花籃圖》就是典型的相似于西方的“靜物畫”，甚至與卡拉瓦喬的《一籃水果》極為接近；清代畫家鄒一桂的工筆花鳥畫中也有許多不同形態(tài)的靜物類型內(nèi)容。

從某種程度上說，“靜物”雖指的是“靜止的物體”，但是其中本身富含的寓意，再加上作者寄予的意義，這些“靜物”在畫面中出現(xiàn)往往寄托了作者的思想，不再僅僅是“靜止”的而是靈動的帶有思維的；“靜物”從畫面的次要，甚至是特別小的部分走向主體部分是經(jīng)過漫長的演變的；“靜物”在現(xiàn)當(dāng)代的工筆花鳥繪畫中受到歡迎，也是社會生活的產(chǎn)物，與社會的經(jīng)濟(jì)，文化發(fā)展的程度是有很大關(guān)系的，隨著中西方文化的不斷的交流深入，這種“靜物”題材的融入也是西方繪畫賦予現(xiàn)代工筆花鳥的新意義，就像現(xiàn)在許多西方繪畫中都融入中國的水墨元素一樣，算的上是一種文化的交流。

2.融入意義及影響。筆墨當(dāng)隨時代，現(xiàn)當(dāng)代工筆花鳥中“靜物”題材的融入，并作為獨(dú)立的繪畫主體出現(xiàn)?，F(xiàn)代人們生活節(jié)奏快速，接觸大自然的機(jī)會少之又少，這時我們生活中的日常物品就開始作為主要接觸物“登場”了，平凡的物品更大程度的具有了世俗氣息，源于生活。“靜物”題材的融入，很大程度上給了作畫者表達(dá)自我個性，表達(dá)個人情感，發(fā)掘生活趣味的機(jī)會。在傳統(tǒng)的工筆花鳥的題材中，如梅蘭竹菊的題材在詩詞中借喻高尚的品質(zhì)、堅(jiān)韌的氣節(jié)在畫中也相同，大都是作畫者用來表達(dá)高潔品質(zhì)的。在當(dāng)時的社會背景下這些題材是符合當(dāng)時的社會風(fēng)氣大環(huán)境，到了現(xiàn)當(dāng)代，“靜物”題材被作畫者變?yōu)樽约罕砬檫_(dá)意的載體。“靜物”題材的融入，增添了工筆花鳥畫內(nèi)容的多元化。現(xiàn)在“靜物”題材不僅僅作為基礎(chǔ)訓(xùn)練而存在，也成為了中國工筆花鳥畫中不可或缺的題材?！办o物”題材充實(shí)了工筆花鳥畫的題材，對于工筆花鳥畫的后繼發(fā)展是具有巨大的推動作用的。

“靜物”題材融入現(xiàn)當(dāng)代的工筆花鳥畫中，使得其推動了技法方面的進(jìn)步，填補(bǔ)了工筆花鳥畫在這個題材領(lǐng)域的空缺，現(xiàn)當(dāng)代的畫家對這種西方的“靜物”題材的融入都在進(jìn)行著不斷的探索。畫家們運(yùn)用不同的技法，以及繪畫語言來進(jìn)行表現(xiàn)。就像不同的物體有不同的質(zhì)感，需要運(yùn)用不同的表現(xiàn)方法一樣。

“靜物”題材的融入，豐富充實(shí)了工筆花鳥畫的裝飾性。本身“靜物”就一種裝飾物，富于裝飾，這個題材融入工筆花鳥畫中使得工筆畫花鳥畫更加的進(jìn)步，掙脫傳統(tǒng)的審美，追求一些新的變化。從現(xiàn)代的許多畫家的作品中都可以見到其裝飾性的體現(xiàn)，如高茜、雷苗、陳林等的畫裝飾意味都非常的強(qiáng)烈。

總得來說，“靜物”題材在工筆花鳥畫中的融入，不管是對工筆花鳥畫的內(nèi)容還是技法，包括對作者本身以及工筆花鳥畫之后的發(fā)展傳承創(chuàng)新都是具有特別大的意義的。

三、結(jié)語

一個時代的產(chǎn)物永遠(yuǎn)是與這個時代的社會經(jīng)濟(jì)，文化相關(guān)聯(lián)的。在經(jīng)濟(jì)文化全球化的今天，工筆花鳥畫作為一種古老而傳統(tǒng)的畫種，不應(yīng)該固步自封，而應(yīng)該更多的去接受新的語言、技法、題材，豐富其內(nèi)涵。就如“靜物”題材的融入是一種對西方繪畫的借鑒，工筆花鳥畫還可以借鑒別的東西，包括藝術(shù)形式以及思想。中國的工筆花鳥畫應(yīng)該體現(xiàn)出一種更大的包容性。

指導(dǎo)教師：史宏云

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