吳秉鑫

摘 要：隨著科技的快速發(fā)展，新型油畫材料的使用促使油畫表現(xiàn)形式日益豐富與多元?？v觀油畫的發(fā)展歷程，在當(dāng)代油畫中，肌理的運(yùn)用更是在不斷的變化出新，各種各樣的肌理形態(tài)躍然于畫面之上，彰顯出油畫藝術(shù)更為廣闊的表現(xiàn)領(lǐng)域。與此同時(shí)，肌理作為當(dāng)代油畫重要的表現(xiàn)手段及自身的審美特征，成為眾多藝術(shù)家研究的對(duì)象。

關(guān)鍵詞：油畫；肌理；研究

中圖分類號(hào)：J213 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）17-0151-01

一、油畫肌理的含義及其視覺(jué)效果

肌理是指事物表面高低不平、縱橫交錯(cuò)的紋理變化而油畫中的肌理是指畫面的表面結(jié)構(gòu)或給人的視覺(jué)形態(tài)，是藝術(shù)家運(yùn)用筆觸、色層、基底等語(yǔ)言形式及不同材料的有機(jī)結(jié)合所達(dá)到的一種效果，如顏料的流淌、噴灑、印染、刮刀的堆積、刮刻留下的痕跡等，這種創(chuàng)造性的肌理形式并不是對(duì)自然肌理的描摹，而是藝術(shù)家對(duì)繪畫形式系統(tǒng)化的把握，也是油畫創(chuàng)作中重要的表現(xiàn)形式之一。同時(shí)，肌理作為藝術(shù)家繪畫創(chuàng)作的表現(xiàn)技巧，從某種程度上反映了藝術(shù)家的創(chuàng)作理念與思想情感，是增加作品感染力，傳達(dá)作者表現(xiàn)意圖的重要方式。因此在油畫的發(fā)展過(guò)程中，藝術(shù)家們都非常重視對(duì)肌理的探索運(yùn)用，希望通過(guò)不同的肌理形式達(dá)到表現(xiàn)畫面精神內(nèi)涵及取悅觀眾視覺(jué)的目的。

二、當(dāng)代油畫中的肌理形式及特點(diǎn)

（一）畫面肌理的單純與平面形態(tài)

受西方現(xiàn)代繪畫影響，中國(guó)當(dāng)代油畫氣氛也隨著活躍起來(lái)，藝術(shù)家在繪畫材料及肌理形式的試驗(yàn)與探索上也更加多元，從諸多油畫作品中可以看出，油畫肌理的單純與平面形態(tài)已成為當(dāng)代繪畫的一個(gè)重要特征。畫家朱進(jìn)運(yùn)用自制的“五色土”與顏料混合使用進(jìn)行創(chuàng)作，畫面常以泥土與顏料混合形成厚重的肌理效果，給人以深刻的藝術(shù)感染力。他的畫不強(qiáng)調(diào)對(duì)事物形體及空間關(guān)系的描摹與表達(dá)，以單純、平面化的構(gòu)成方式使畫面形成厚實(shí)的肌理形態(tài)，所有這些都是對(duì)當(dāng)下繪畫形式積極探索的主觀體現(xiàn)。

（二）畫面肌理的立體與可觸之感

從以上分析我們可知，單純、平面化的肌理形態(tài)在油畫創(chuàng)作中扮演了舉足輕重的角色，是當(dāng)代油畫肌理表現(xiàn)的重要方式之一。但無(wú)論是肌理的平面形態(tài)，還是立體形態(tài)，都是藝術(shù)家主觀表現(xiàn)的一種方法與技巧而已，只不過(guò)是不同的藝術(shù)家表達(dá)的方式不同罷了。除了單純、平面的肌理外，立體化的肌理運(yùn)用也是當(dāng)代油畫肌理表現(xiàn)中的重要形式。如忻東旺的新寫實(shí)主義繪畫，以厚薄相間的立體肌理凸顯當(dāng)代繪畫的特點(diǎn)，大小不等的刷子與刮刀是其繪畫創(chuàng)作的主要工具，鋪第一遍色時(shí)，先用刷子涂、抹出大的色調(diào)，再用刮刀把暗部的色層刮掉，使底層畫布的紋理顯現(xiàn)出來(lái)，給人一種薄薄的、虛幻的肌理效果，這樣能使亮部刮刀的厚涂與暗部的虛化形成鮮明對(duì)比，同時(shí)也有利于暗和亮的銜接。這種方法制作的肌理在光線的照射下傳達(dá)出立體可觸的視覺(jué)美感，既符合了繪畫表達(dá)上的真實(shí)，又參與了畫面整體構(gòu)成的需要，是視覺(jué)與觸覺(jué)完美結(jié)合的產(chǎn)物。而在后期深入過(guò)程中主要用筆觸及刮刀在亮部堆出厚重的肌理，但這種筆觸與肌理又不是預(yù)先想好的，而是根據(jù)畫面整體的需要，憑借畫家敏銳的感覺(jué)找到能夠表達(dá)其對(duì)事物現(xiàn)時(shí)感受的那種形式，是在對(duì)人物形體結(jié)構(gòu)、表情結(jié)構(gòu)及內(nèi)心深刻把握的前提下，肌理隨著畫面構(gòu)成的需要也就自然表達(dá)出來(lái)。

三、當(dāng)代油畫中肌理的制作方法

肌理能使畫面產(chǎn)生平涂著色難以達(dá)到的特殊效果，它易受到畫布紋理的粗細(xì)、基底的光滑與粗糙、筆觸的大小變化、顏料的干濕、厚薄等方面的制約。常見(jiàn)的肌理制作方法有： （1）描繪法，直接利用畫筆的掃、搓、揉、拖、擺或筆觸的不同組合等而產(chǎn)生的肌理效果（朱德群、吳冠中）；（2）印染法，在凸凹不平的物體表面涂上顏料后印在畫布或其他材質(zhì)上，會(huì)形成斑古樸的肌理效果；（3）流淌法，以松節(jié)油或其它化學(xué)溶劑將稀釋過(guò)的油畫顏料涂與畫布，讓其自由流淌，或根據(jù)需要控制流淌的稀稠、形態(tài)、面積等；（4）滴灑法，用噴筆或牙刷蘸上稀釋過(guò)的油畫顏料，以霧狀的形態(tài)噴在畫布上，可以形成朦朧、斑駁的肌理之美。

四、肌理在當(dāng)代油畫中的審美價(jià)值

繪畫是由各種視覺(jué)形象構(gòu)成的綜合體，這種形象包含了點(diǎn)、線、面、色彩、肌理、構(gòu)圖等要素，不同的形象有著不同的作用，體現(xiàn)出不同的視覺(jué)效果，但卻都是藝術(shù)家抒情、表意的載體?！耙磺惺挛镌谖覀兛磥?lái)都是形象形成的，一個(gè)人物，一件東西和一個(gè)園弧都是形象。這些形象對(duì)我們或多或少要產(chǎn)生影響，有些形象與我們的感覺(jué)很接近，觸及我們敏感的感官而產(chǎn)生感情；另一些形象則更與理智密切相通……”畫面中不同形態(tài)的肌理也正是一種形象，藝術(shù)家通過(guò)平滑與粗糙、具象與抽象的肌理形態(tài)使人產(chǎn)生聯(lián)想，喚起對(duì)某一事物形象的記憶，進(jìn)而用于某種情緒與氛圍的表達(dá)。

五、結(jié)語(yǔ)

肌理作為油畫表現(xiàn)的語(yǔ)言形式之一，有著獨(dú)特的視覺(jué)效果與審美價(jià)值。在畫面中，不同的肌理形態(tài)總會(huì)給人不同的視覺(jué)感受，在進(jìn)行不同的藝術(shù)形象處理時(shí)也需要藝術(shù)家以不同的肌理結(jié)構(gòu)來(lái)實(shí)現(xiàn)其藝術(shù)主張。藝術(shù)家通過(guò)肌理可以更好的表達(dá)思想與情感，增強(qiáng)油畫作品的感染力、表現(xiàn)力。因此畫家在創(chuàng)作中應(yīng)根據(jù)具體的畫面需要，創(chuàng)造出適合自己表現(xiàn)意圖的肌理形態(tài)，合理有效地運(yùn)用肌理傳情、表意，不能為了追求表面的肌理效果而濫用肌理，致使失去繪畫最本質(zhì)的東西。要始終謹(jǐn)記我們運(yùn)用肌理只是作為畫面表達(dá)的一種手段，而并非追求的目標(biāo)。

基金項(xiàng)目：本文為湖北師范大學(xué)研究生創(chuàng)新科研基金項(xiàng)目（項(xiàng)目編號(hào)20160135）結(jié)題論文。