朱劍波

摘 要：“二人轉(zhuǎn)是曲藝的一種，屬于走唱類，流行于東北各地，是以民歌大秧歌為基礎(chǔ)，吸收“蓮花落”等演變而成，有二百多年歷史，過去有蹦蹦戲、秧歌、小落子等名稱，1952年定名為“二人轉(zhuǎn)”?！痹跂|北有“寧舍一頓飯，不舍二人轉(zhuǎn)”的說法，這足以體現(xiàn)出東北人民對二人轉(zhuǎn)的喜愛。

關(guān)鍵詞：《小拜年》；二人轉(zhuǎn)；特征

中圖分類號：J825 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）17-0098-01

二人轉(zhuǎn)反映出了東北地區(qū)的人文歷史、風(fēng)土人情、地域特色，是東北地區(qū)的文化符號。二人轉(zhuǎn)中的小帽兒，是一種民歌小調(diào)，它短小精悍，曲調(diào)朗朗上口，唱詞通俗易懂便于傳唱，表現(xiàn)出東北人民的民俗與生活，通常在二人轉(zhuǎn)開場前以加演的方式出現(xiàn)，是二人轉(zhuǎn)中的重要組成部分。二人轉(zhuǎn)小帽《小拜年》是小帽的經(jīng)典代表作，也是二人轉(zhuǎn)演員演出最多的傳統(tǒng)曲目之一。在二人轉(zhuǎn)中小帽的存在已經(jīng)成為了演員與觀眾的一種約定性欣賞習(xí)慣，其地位與作用不可忽視。

小帽《小拜年》的發(fā)展源于東北二人轉(zhuǎn)的發(fā)展。二人轉(zhuǎn)的早期演出形式是：開場鑼鼓后，所有演員在臺上一起走圈唱，表演絕活。但是消耗體力過大，為了演出效果俱佳，大家研究出了用小帽兒代替開場。這樣省時(shí)省力，又可溜溜嗓子，壓壓場，又可以與樂隊(duì)定調(diào)合音，久而久之，造就了二人轉(zhuǎn)中別具風(fēng)格的小帽兒藝術(shù)。小帽《小拜年》最開始的唱詞雖只有13句，但在幾代優(yōu)秀二人轉(zhuǎn)演員的演繹下，它的唱詞內(nèi)容得到了豐富，唱詞已接近了百句，其舞蹈也逐漸規(guī)范。改革開放后二人轉(zhuǎn)再次得到發(fā)展，全曲以秧歌（舞蹈）為主，邊唱邊跳，表現(xiàn)出一對青年夫婦去串門拜年的過程。從20世紀(jì)60年代始，小帽《小拜年》可以說已經(jīng)火遍了東北各地的二人轉(zhuǎn)舞臺，且出現(xiàn)了多個(gè)演出版本，演出形式也多種多樣，成為了當(dāng)時(shí)二人轉(zhuǎn)舞臺上必不可少的曲子。后因舞臺的需要，這首《小兩口串門》被節(jié)選，改編成了今天廣為人知的小帽兒《小拜年》。小帽《小拜年》也順應(yīng)時(shí)代的變遷，成為了東北人民乃至全國各地人民喜愛的經(jīng)典曲目。

小帽《小拜年》在全國的傳播也是為了順應(yīng)當(dāng)今快節(jié)奏時(shí)代的要求，由曾經(jīng)百句的唱詞《小兩口串門》改編成了一首短小精悍，有自己獨(dú)特風(fēng)格的小帽《小拜年》，以加演的方式，在唱正文前演出。加演小帽的目的，不僅可以給二人轉(zhuǎn)演員溜溜嗓子，與樂隊(duì)合音定調(diào)，還可以起到靜場，以及承接下文的作用。一般情況下，小帽與正文都有著密切的關(guān)系。有的小帽，甚至就是正文的濃縮，鋪墊，或者延伸。如正文是《二姑爺拜壽》或者《大鬧洞房》等有關(guān)家人趣聞趣事的，小帽一般都會唱《小拜年》。聽完小帽，很自然就把觀眾帶到了家庭趣事的正文表演里，可謂是遙相呼應(yīng)，水到渠成。小帽《小拜年》在傳播過程中具有：生活化、口語化、通俗化的特點(diǎn)，使小帽《小拜年》便于傳唱，一臺演出下來，觀眾大都可以哼唱幾句。過去二人轉(zhuǎn)的傳播都是靠口口相傳，如今二人轉(zhuǎn)的傳播擁有更為廣闊的舞臺，在國際和國內(nèi)都得到了更為廣泛的流傳，小帽《小拜年》是當(dāng)代二人轉(zhuǎn)表演時(shí)的首選，小帽《小拜年》在二人轉(zhuǎn)的傳播與發(fā)展中，功不可沒。

小帽《小拜年》唱詞以敘述故事情節(jié)，渲染音樂氛圍，塑造人物形象為重點(diǎn)，唱詞以七言為主，語言風(fēng)趣幽默，招人討笑，表現(xiàn)了人民的節(jié)日習(xí)俗、生活、以及身邊的趣人趣事等。小帽《小拜年》的唱詞有獨(dú)特的語法習(xí)慣，如：兒化音，襯詞等。演唱前認(rèn)真分析小帽《小拜年》的唱詞特征，演唱時(shí)注意處理好富有地域特色的兒化音和襯詞。

小帽《小拜年》的唱詞中，也大量運(yùn)用了襯詞，有單個(gè)字的襯詞也有多個(gè)詞的襯詞。襯詞主要應(yīng)用在句中、句尾和每個(gè)樂段的結(jié)尾處。如第二段唱詞中：打春到（了）初八呀啊，小媳婦住媽家呀啊，帶領(lǐng)我那小女婿（兒）呀啊，果子拿兩匣呀啊，丈母娘（啊）一見面（兒）呀，啊誒呦呦呦呦誒呦呦啊，拍（著）手（那）笑哈哈呀啊誒呦呦呦呦，拍（著）手（那）笑哈哈呀啊誒呀啊。句中的“了”、“啊”、“著”、“那”等的襯詞屬于“嵌入式”襯詞類型，即插在證詞的空隙間而不會引起歌曲結(jié)構(gòu)的擴(kuò)充變化；而句尾的“呀啊”字是用于每句唱詞的結(jié)尾，既加強(qiáng)了音樂節(jié)奏又加強(qiáng)了歌唱語氣，促使音樂情緒更加親切自然。每段的結(jié)尾處反復(fù)的重復(fù)著：“哎呦呦呦呦哎呦呦”這一重復(fù)性唱詞，也是在二小帽中別具一格的襯句。小帽《小拜年》中重復(fù)性襯詞的應(yīng)用，加強(qiáng)了旋律流暢性，突出了東北民歌小調(diào)的音樂特征，表現(xiàn)東北人特有的詼諧幽默，活潑灑脫的性格起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。

小帽《小拜年》能在東北三省迅速傳播，深受東北人民喜愛的主要原因，還是其獨(dú)特的唱腔和俏皮表演。小帽的唱腔極為豐富，素有“九腔十八調(diào)，七十二嗨嗨”多變唱腔之稱。小帽的唱腔通俗易懂，幽默風(fēng)趣，唱腔樸實(shí)流暢，貼近生活，富有濃郁的地域語言特點(diǎn)，演唱時(shí)重點(diǎn)處理好疊音、疊句、襯腔。

小帽《小拜年》演唱表現(xiàn)的是老百姓生活中的大事小情，反映勞動人民的勞動生活，唱詞描述的是家鄉(xiāng)事、嘮的是家鄉(xiāng)磕、唱的是家鄉(xiāng)調(diào)。小帽《小拜年》表現(xiàn)的青年夫婦回家拜年的過程，通過優(yōu)秀二人轉(zhuǎn)演員的出色演繹，不僅表現(xiàn)出了曲中青年夫婦回家時(shí)的喜氣洋洋與歡樂，還通過簡單易懂，生活化，口語化、通俗化、貼近生活的唱詞，運(yùn)用著疊音、疊句、襯腔等獨(dú)特腔調(diào)貫穿在整個(gè)表演之中，將《小拜年》的表演氣氛烘托的極為火爆，將東北民歌的活潑，俏皮，美浪，善逗的藝術(shù)個(gè)性之美以及東北人民的粗放、憨厚、自然、淳樸、幽默的特質(zhì)表現(xiàn)的淋淋盡致。

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