曹福雯

摘 要：約翰·埃弗里特·米萊斯（1829 - 1896年），是 19 世紀(jì)英國拉斐爾前派創(chuàng)始人之一，拉斐爾前派是1848年在英國興起的美術(shù)改革運(yùn)動(dòng)。追尋回到拉斐爾以前中世紀(jì)的繪畫單純明凈，畫風(fēng)唯美浪漫富有戲劇化色彩是拉斐爾前派共同的特色。

關(guān)鍵詞：拉斐爾前派；米萊斯；浪漫；詩意

中圖分類號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）17-0074-01

提到約翰·埃弗里特·米萊斯（1829 - 1896年），藝術(shù)史學(xué)家們將其歸類為“好男人”在英國南海岸的南安普頓這個(gè)啤酒文化濃厚的小鎮(zhèn)成長的他不飲啤酒，只喝茶，婚后家庭生活幸福美滿，生活富裕，聲譽(yù)相隨同時(shí)不但精通學(xué)院派和拉斐爾前派繪畫，更是多次參與很多插圖的制作。在萊頓去世以后，不再用拉斐爾前派的創(chuàng)作方式進(jìn)行繪畫的米萊斯，被選為皇家藝術(shù)學(xué)院的主席。可以說是非常幸運(yùn)的藝術(shù)家。

父親在當(dāng)?shù)睾苡新曌u(yù)同時(shí)也很熱愛繪畫，因此米萊斯從小就展現(xiàn)出很強(qiáng)的繪畫天賦。家人看到米萊斯驚人的藝術(shù)藝術(shù)天分，1838年全家移居到倫敦，讓他到素描學(xué)院學(xué)習(xí)，兩年后，11歲的米萊斯成為英國皇家藝術(shù)學(xué)院最年輕的學(xué)生。創(chuàng)作許多承襲學(xué)院派的作品，并多次獲得各種比賽獎(jiǎng)項(xiàng)。后來，結(jié)識(shí)了威廉·霍爾曼·亨特和但丁·加百利·羅塞蒂語1848年創(chuàng)立了“拉斐爾前派”

拉斐爾前派認(rèn)為，當(dāng)時(shí)英國學(xué)院派繪畫的作風(fēng)大多枯燥乏味、平庸無奇、商業(yè)味十足并毫無深度的主流藝術(shù)大相徑庭。拉斐爾前派創(chuàng)立之初成員之一威廉·羅塞蒂這樣去敘述當(dāng)時(shí)的情況：“總的來看英國畫派比起霍格思雷諾茲庚斯博羅和布拉克那個(gè)時(shí)期已經(jīng)大大地?cái)÷淞硕钠接顾揭呀?jīng)變成自我夸耀的老生常談?wù)f他愚蠢也不為過分了”與此同時(shí)他們也感慨文藝復(fù)興早期的作品才是他們想要的真藝術(shù)。其鮮明的自然主義美學(xué)傾向源于英國工業(yè)革命對(duì)自然和社會(huì)的深刻影響，也就促成了產(chǎn)生的思想文化淵源文化所在。

豐子愷先生曾說過：“歡喜在繪畫中尋求文學(xué)的意義的人，看拉斐爾前派的繪畫，正配胃口。”這樣中肯的評(píng)價(jià)恰好點(diǎn)明了拉斐爾前派這個(gè)將繪畫與文學(xué)相結(jié)合的藝術(shù)流派米萊斯與其他成員一樣，熱愛莎士比亞的戲劇，認(rèn)為其把人類正是真實(shí)的的情緒在戲劇中完美的展露出來，因此，在創(chuàng)作《奧菲利亞》時(shí)，一方面展現(xiàn)人物的心理深度，畫中奧索菲亞浮在水池中逝去，眼睛帶著憂傷與無望，嘴半張似乎仍在無止境地嘆息。另一方面米萊斯受自然主義中最好的洞察和領(lǐng)悟源自于細(xì)致的觀察和對(duì)自然的精確描繪的美學(xué)觀念影響，不放棄對(duì)衣物質(zhì)感的呈現(xiàn)，以及運(yùn)用油彩借以表達(dá)大自然的細(xì)節(jié)，畫中米萊斯對(duì)奧索菲亞衣物銀絲線鏤花連衣裙，右手手握著花環(huán)，長發(fā)在水中飄起。同時(shí)，畫面背景中的大自然也是在黑格斯米而河邊的寫生，回到倫敦畫室之后才把他加到畫面上的。這種刻畫進(jìn)而樹立了米萊斯風(fēng)格的里程碑。

羅斯金極大地肯定了米萊斯對(duì)繪畫的感受能力，早期在米萊斯遵循自然主義風(fēng)格的時(shí)候他還創(chuàng)作了很多風(fēng)景繪畫。依據(jù)自然寫生創(chuàng)作的作品但是又在自然的基礎(chǔ)上添加了畫家的夸張創(chuàng)作，進(jìn)而使得這幅畫與眾不同。米萊斯的風(fēng)景畫里有湖水山川莊嚴(yán)的高地。米萊斯對(duì)巖石山川形態(tài)很有研究他很看重肖像畫面中的場景處理肖像畫場景時(shí)他并沒有將背景設(shè)置成模糊的風(fēng)景畫而是精確地觀察地形地貌的結(jié)構(gòu)形態(tài)并呈現(xiàn)在畫面上，將風(fēng)景畫的細(xì)節(jié)觀察的和畫肖像時(shí)的眼部手部一樣。比如米萊斯創(chuàng)作的《約翰·羅斯金》的肖像這幅想象作品很到位地宣揚(yáng)了羅斯金作為藝術(shù)批評(píng)家的思想。米萊斯把羅斯金的形象設(shè)計(jì)在一塊表面凹凸不平的巖石上面房子旁邊邊有潺潺的流水，羅斯金安靜地站在巖石上面做沉思狀。羅斯金身邊的環(huán)境刻畫得栩栩如生和真實(shí)的沒有兩樣。

米萊斯能夠?yàn)楹笕怂鶄黜灥幕径际瞧淅碃柷芭蓵r(shí)期的作品。華麗閃耀的色彩，精準(zhǔn)細(xì)膩的自然主義表現(xiàn)手法所傳達(dá)出的多愁善感與借古諷今，都在當(dāng)時(shí)的整個(gè)歐洲畫壇獨(dú)樹一幟。

1853年時(shí)年24歲的米萊斯當(dāng)選為英國皇家藝術(shù)學(xué)院的準(zhǔn)會(huì)員，由于在學(xué)院的杰出的表現(xiàn)很快就遴選成為正式會(huì)員。1896年當(dāng)選為英國皇家藝術(shù)學(xué)院的主席，此時(shí)的他在英國藝術(shù)界的地位推到了最高點(diǎn)。次年因患癌癥不幸去世，結(jié)束了光輝燦爛的人生。

回首米萊斯一生的繪畫，畫中有對(duì)愛情、人生、大自然詩歌般的浪漫抒情，同時(shí)，將炙熱的情感轉(zhuǎn)化為略帶傷感的形式。即呈現(xiàn)出了豐富的故事，也包含了簡單純潔的藝術(shù)特質(zhì)。

參考文獻(xiàn)：

[1]楚小慶.西方拉斐爾前派風(fēng)景繪畫的藝術(shù)風(fēng)格及其自然主義美學(xué)傾向的文化淵源.學(xué)術(shù)論壇，2011（12）.

[2]王子明.“華麗”的轉(zhuǎn)身，風(fēng)云過后—英國拉斐爾前派畫家米萊斯[J].美術(shù)大觀，2013.

[3]孫昊.米萊斯畫面的內(nèi)在含義—論米萊斯畫面的唯美與憂傷[J].大眾文藝，2011.