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        淺談中國人物畫的線條藝術(shù)

        2017-07-15 08:46:32
        新聞愛好者 2017年6期
        關(guān)鍵詞:蔣兆和人物畫線條

        如何展示線條在中國人物畫中的精髓之所在,對于中國人物畫的形態(tài)和情感概括具有重要作用。在中國人物畫中,線條的運(yùn)用極為豐富,中國人物畫中的線條更是一門藝術(shù)。當(dāng)前我國國學(xué)興盛,中國傳統(tǒng)人物繪畫作為我國傳統(tǒng)藝術(shù)的重要組成部分之一,是極為重要的研究對象。同時,線條又是中國繪畫的精髓所在。因此,研究中國人物畫的線條藝術(shù),對于深入研究中國人物畫,甚至是中國畫、中國傳統(tǒng)藝術(shù)都有著重要的意義。如今東西方的交流日益密切,繪畫藝術(shù)的交流碰撞更是多見。如何更好地研究中國畫的線條藝術(shù),繼承中國畫的線條藝術(shù)?如何促進(jìn)中國傳統(tǒng)的人物畫在交流發(fā)展中獲得長足進(jìn)步?這些都是我們所面對的、亟需解決的任務(wù)。

        蔣兆和先生是20世紀(jì)中國現(xiàn)代水墨人物畫的領(lǐng)軍人物,他以其獨(dú)樹一幟的畫風(fēng),在現(xiàn)代中國畫壇占據(jù)了重要的一席之地。蔣兆和先生的畫風(fēng)受到了徐悲鴻的影響,在中國傳統(tǒng)的人物繪畫藝術(shù)和技巧方面采用全新的筆法技巧,將寫實(shí)和寫意相互融合,豐富了整個中國水墨畫的感染力和表現(xiàn)力。這種技法,將中西方的繪畫技巧融合在一起,豐富了人生人性理性的表達(dá)方式。中國的水墨畫,一般來說是文人墨客非常喜歡的、具有獨(dú)特審美趣味的一種能夠?qū)⒅袊宋锏脑煨枉攘Πl(fā)揚(yáng)光大的繪畫藝術(shù),目前中國水墨現(xiàn)代繪畫藝術(shù),在蔣兆和先生的引領(lǐng)之下,已經(jīng)走在了世界現(xiàn)實(shí)主義繪畫的前列。

        劉曦林等整理的《蔣兆和人物畫講義》(2007年1月天津古籍出版社出版),是根據(jù)蔣兆和先生人物畫講稿整理而成的。全書共十六章,通過大量的實(shí)際畫例來闡述繪畫原理。同時,蔣兆和先生創(chuàng)立了中國畫造型的基礎(chǔ)課程教學(xué)體系,以中國畫的素描—白描—水墨為程序,構(gòu)筑了一個完整的中國人物畫寫生體系。該書的內(nèi)容和課程排列都是循序漸進(jìn)的,并不是只有空洞的理論或者干癟的畫例,書中系統(tǒng)介紹了“素描問題”“國畫系四年教學(xué)總結(jié)”“中國人物畫造型基礎(chǔ)課在寫生中的總結(jié)”“現(xiàn)實(shí)主義與真、善、美”“中西藝術(shù)的對話”等內(nèi)容。該書內(nèi)容豐富,涉獵廣泛,而且東西兼?zhèn)洌瑬|西方的繪畫藝術(shù)在這本書中都可以找到系統(tǒng)的概括性講解。首先,書中系統(tǒng)講解了“素描學(xué)”這個基本的概念,給學(xué)生一個認(rèn)知的基礎(chǔ)。其次,回顧了中國的傳統(tǒng)繪畫,并且對于中國傳統(tǒng)繪畫的概況、技巧、方式等作了一個系統(tǒng)而又明確的闡述。再次,引進(jìn)西方的概念,“現(xiàn)實(shí)主義”詞語的出現(xiàn)和詳細(xì)解說為這本書增添了一些新的內(nèi)涵。蔣兆和先生學(xué)貫中西,他在講說中國傳統(tǒng)藝術(shù)時融入西方的繪畫技法,這為中國繪畫藝術(shù)的進(jìn)步與創(chuàng)新提供了強(qiáng)大推動力。再次,將中西方的繪畫藝術(shù)完全融合在了一起,在傳統(tǒng)中國畫的基礎(chǔ)上融合西畫之長,并博采眾家之長,在傳統(tǒng)中國水墨畫的基礎(chǔ)上,蔣兆和先生融合了西方畫的技巧,達(dá)到了中西融合,取百家之長的效果。這種對于造型的精美和嚴(yán)謹(jǐn)、對人物內(nèi)心世界豐富的描繪,使得中國人物畫達(dá)到了一個全新的領(lǐng)域和高度。

        全書在相對宏觀的立場角度上剖析了中國傳統(tǒng)繪畫和西方繪畫,并將兩者的優(yōu)點(diǎn)相結(jié)合,開啟了我國現(xiàn)代現(xiàn)實(shí)主義人物畫的新風(fēng)貌和新畫卷,創(chuàng)立了中國畫造型基礎(chǔ)課和水墨人物畫教學(xué)體系,為之后的學(xué)者、繪畫人提供了一個有跡可循的準(zhǔn)繩。書的作者結(jié)合自身的獨(dú)特見解和豐富經(jīng)驗(yàn),結(jié)合東方傳統(tǒng)人物畫獨(dú)特的線條藝術(shù)和西方先進(jìn)的繪畫理念,將繪畫原則技法毫無保留地展現(xiàn)給讀者和學(xué)習(xí)者,為中國傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展注入了強(qiáng)大的推動力,這無疑對進(jìn)一步研究和發(fā)展中國人物畫的線條藝術(shù)起到了積極的推動作用。該書還在一定程度上培養(yǎng)了研究者和繪畫人的自主探索能力,系統(tǒng)的繪畫教程至今仍是重要的研究重點(diǎn),蔣兆和先生的中西交融視角是我們學(xué)習(xí)的重點(diǎn)。在書中,人物畫的每個方面都有涉及,每個細(xì)節(jié)都被提到,這讓美術(shù)學(xué)習(xí)者有了充分的理論依據(jù)和系統(tǒng)指導(dǎo),為培養(yǎng)學(xué)習(xí)者的自主探究能力、循序漸進(jìn)的學(xué)習(xí)方式打下了良好的基礎(chǔ)。

        本文是中央高?;究蒲袠I(yè)務(wù)專項(xiàng)基金項(xiàng)目“川西林盤明清木雕造型研究”(項(xiàng)目編號:2015SZYQN41)的階段性研究成果,本文對中國人物線條的繪畫技巧、藝術(shù)手法等進(jìn)行了深入研究,并與西方藝術(shù)進(jìn)行比較分析。結(jié)果表明,在當(dāng)代東西方聯(lián)系交流日益緊密的情況下,弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化成為我國當(dāng)前的學(xué)術(shù)主流,中國傳統(tǒng)人物繪畫的學(xué)習(xí)重要性在這樣的學(xué)術(shù)背景下得以重新樹立。中國傳統(tǒng)人物畫的線條藝術(shù)是我國傳統(tǒng)繪畫技法的重要組成部分,也是現(xiàn)在學(xué)習(xí)中的難點(diǎn)。從古至今,中國人物畫的線條隨著時代的演進(jìn)不斷發(fā)展變化,通過研究中國人物畫的線條藝術(shù),對于發(fā)展中國傳統(tǒng)繪畫技藝和研究人物畫的線條藝術(shù)有著十分重要的意義。

        (陳胄/在讀博士,西南民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師;石庭明/碩士生,成都藝術(shù)職業(yè)學(xué)院講師)

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