⊙尹 景［蘇州大學(xué)， 江蘇 蘇州 215123］

誘人的心理懸疑

——《邪惡催眠師》賞析

⊙尹 景［蘇州大學(xué)， 江蘇 蘇州 215123］

周浩暉是中國(guó)當(dāng)代極具個(gè)人寫(xiě)作風(fēng)格的懸疑小說(shuō)家。本文以他的小說(shuō)《邪惡催眠師》為研究對(duì)象，通過(guò)文本分析的方法，不僅指出周浩暉善于心理懸疑的個(gè)人寫(xiě)作風(fēng)格，也分析了心理懸疑含義。一是寫(xiě)作目的，通過(guò)不斷設(shè)置懸念給讀者心理上的追尋和暗示，為了達(dá)到這種效果，小說(shuō)用催眠營(yíng)造神秘文化氛圍。二是主題，用人性營(yíng)造和解釋?xiě)夷?，使讀者關(guān)注人性。與此同時(shí)，我也探討周浩暉對(duì)于催眠的態(tài)度，認(rèn)為他將懸疑小說(shuō)與傳統(tǒng)偵探小說(shuō)相區(qū)分，并為我們揭示懸疑小說(shuō)的真正魅力。

《邪惡催眠師》 心理懸疑 人性

《邪惡催眠師》是中國(guó)懸疑作家周浩暉的代表作，自出版以來(lái)，深受讀者的好評(píng)并形成了新一波的懸疑小說(shuō)閱讀熱。懸疑小說(shuō)與傳統(tǒng)偵探小說(shuō)因相似的偵破殺人案的情節(jié)設(shè)置，兩者往往相提并論甚至混為一談，但在《邪惡催眠師》中，我們不難看出周浩暉力圖將懸疑小說(shuō)與偵探小說(shuō)相區(qū)分的嘗試，他的小說(shuō)也因此形成了獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格——以心理懸疑為特色。周浩暉的心理懸疑指向兩個(gè)方面：一是寫(xiě)作目的，通過(guò)不斷設(shè)置懸念給讀者心理上的追尋和暗示。二是主題，用人性營(yíng)造和解釋?xiě)夷?，使讀者關(guān)注人性。

一、對(duì)讀者心理的關(guān)注

與傳統(tǒng)偵探小說(shuō)不斷搜集證據(jù)以尋找罪犯的目的不同，懸疑小說(shuō)的目的是展現(xiàn)偵破過(guò)程，使讀者獲得閱讀的快感。換句話(huà)說(shuō)，在懸疑小說(shuō)中，罪犯在一開(kāi)始就可能被作者暗示給了讀者，罪犯的犯罪動(dòng)機(jī)、作案手法，以及與偵探或刑警斗智斗勇的過(guò)程等才是作者真正想要展現(xiàn)給讀者的。為了使作者真正想要展示給讀者的內(nèi)容——偵探過(guò)程盡可能引人注目，小說(shuō)就要不斷地設(shè)置懸念，給讀者心理上的暗示和追尋，同時(shí)，讀者也會(huì)在最大限度上體會(huì)到閱讀的快感。周浩暉在這一點(diǎn)上做得很好，這也正體現(xiàn)了他的小說(shuō)《邪惡催眠師》以心理懸疑為特色?！缎皭捍呙邘煛贩譃槿浚v述了三個(gè)與催眠犯罪有關(guān)但又相互獨(dú)立的故事。以《邪惡催眠師》第一部為例，從小說(shuō)屢遭讀者詬病的名字“邪惡催眠師”開(kāi)始，就潛移默化地給讀者心理上的暗示：催眠師為什么會(huì)與邪惡沾邊？催眠師是否邪惡？為什么說(shuō)催眠師是邪惡的？帶著這種疑惑，讀者走入文本，迎面而來(lái)的就是充滿(mǎn)極度離奇甚至玄幻色彩的“僵尸啃臉案”和“鴿子殺人案”，讀者此時(shí)盡管驚恐但也滿(mǎn)懷好奇，不僅好奇案件的來(lái)龍去脈，更好奇作者能不能自圓其說(shuō)。事實(shí)上，以離奇案件開(kāi)頭正是周浩暉懸疑小說(shuō)的一大特色，無(wú)論是《兇畫(huà)》中那卷冒著憤怒的火焰，能奪走人的生命和靈魂的畫(huà)卷以及無(wú)頭的人影，還是《恐怖谷》中人莫名其妙地發(fā)狂，在結(jié)構(gòu)上以殺人案開(kāi)篇顯然能使讀者在心理上迅速地進(jìn)入“追尋”的狀態(tài)。每當(dāng)讀者被置入“追尋”的狀態(tài)，對(duì)真相一頭霧水時(shí)，主人公羅飛就會(huì)恰如其分地出現(xiàn)并對(duì)案件進(jìn)行分析，揭露讀者不能發(fā)現(xiàn)之處，比如“僵尸啃臉案”和“鴿子殺人案”都與催眠有關(guān)，但在作者周浩暉有意的安排下，主人公羅飛對(duì)透露的信息（案件真相）和信息的多少都有所限制，讀者此時(shí)雖然知道催眠師是邪惡的，但對(duì)他們?yōu)槭裁词切皭旱娜匀灰粺o(wú)所知。在這里，周浩暉顯然運(yùn)用了扣留信息的敘事原則，使讀者身處“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村”的環(huán)境中，一個(gè)疑惑雖然被消除，但更大的疑惑悄然而至，讀者心理上始終未能擺脫“追尋”的狀態(tài)。在接下來(lái)的故事中，凌明鼎、白亞星和夏夢(mèng)瑤等催眠師悉數(shù)登場(chǎng)，帶領(lǐng)讀者追尋催眠師邪惡的原因。作者此時(shí)繼續(xù)運(yùn)用敘事性懸念機(jī)制，“通過(guò)不斷地前敘、延宕等敘事原則”營(yíng)造和揭示懸念。前敘是指周浩暉安排主人公羅飛不斷地挖掘催眠師凌明鼎、白亞星和夏夢(mèng)瑤的過(guò)往或者身世以表明他們的邪惡心理是如何形成的。延宕則是指小說(shuō)中多伏線的設(shè)置和反轉(zhuǎn)的大量運(yùn)用，幾乎每一個(gè)案子都牽涉陳年舊案，人物和事件之間看似毫無(wú)關(guān)系實(shí)則錯(cuò)綜復(fù)雜，密切相關(guān)；配角陳嘉鑫與主角白亞星居然能因一本書(shū)而相互聯(lián)結(jié)，由此不得不佩服周浩暉豐富的想象力，盡管由一本書(shū)聯(lián)結(jié)兩人甚至培養(yǎng)成千上萬(wàn)的“后備軍”顯得有些生硬；幾乎每一個(gè)人物都有反轉(zhuǎn)，夏夢(mèng)瑤從天使到魔鬼再到天使與魔鬼的結(jié)合，人物的反轉(zhuǎn)不止一次。作者通過(guò)以驚悚的死人案開(kāi)篇和充滿(mǎn)暗示的題目、扣留信息和前敘、延宕的敘事原則，把整個(gè)偵探過(guò)程渲染得蕩氣回腸，而且通過(guò)這些方法，一個(gè)個(gè)的懸念不斷產(chǎn)生，讀者的好奇心被激發(fā)，緊張感被提升，在不知不覺(jué)中被故事吸引住，無(wú)法抑制刨根究底的沖動(dòng)，最終獲得閱讀的快感。

二、催眠的神秘文化氛圍

為了使讀者享受到閱讀快感，小說(shuō)會(huì)營(yíng)造許多神秘的文化氛圍。越是神秘的東西，越能調(diào)動(dòng)讀者閱讀的積極性使其獲得閱讀的快感。不同于蔡駿用巫術(shù)、幽靈等亞文化營(yíng)造神秘氛圍，周浩暉用更具科學(xué)性但同樣不為人熟知的催眠來(lái)營(yíng)造神秘氛圍。催眠的使用給小說(shuō)帶來(lái)了極大的好處。首先，在《邪惡催眠師》中，催眠師是犯罪的主謀者，他們擁有操控他人的能力，有多大能力就有多大欲望，他們的犯罪動(dòng)機(jī)自然可以異于常人，那么，以上帝自居的白亞星和夏夢(mèng)瑤殺死有罪之人和不幸福之人的犯罪動(dòng)機(jī)的設(shè)置就合乎常理。催眠就像魔法一樣具有神奇的作用，當(dāng)其成為犯罪手段時(shí)，催眠七人讓他們死于自己的欲望也不是天方夜譚。催眠和催眠師特定的神秘使讀者自然而然地接受小說(shuō)中的種種設(shè)定，在完全相信甚至沉迷的閱讀狀態(tài)下，讀者才可以享受到閱讀快感。其次，催眠的無(wú)處不在使小說(shuō)大量涉及與催眠相關(guān)的理論，如“心穴”“心橋”“爆破療法”以及催眠機(jī)制等，知識(shí)為周浩暉的懸疑故事“提供了科學(xué)與想象相融合的契機(jī)，對(duì)懸疑做出了科學(xué)的解釋?zhuān)罱K化解了懸疑”，同時(shí)，周浩暉的小說(shuō)似乎也成了知識(shí)小說(shuō)，開(kāi)闊了讀者的知識(shí)視野，使讀者在閱讀中獲得了知識(shí)上的享受，獲得閱讀的快感。然而，有些讀者認(rèn)為《邪惡催眠師》中關(guān)于催眠的敘述實(shí)在過(guò)于連篇累牘，而且把眾多聳人聽(tīng)聞、離奇恐怖的案件或者人物性格的轉(zhuǎn)變，比如幕后黑手白亞星從最初的冷血?dú)埧岬阶詈鬄榍樽詺ⅲ么呙邅?lái)解釋難以自圓其說(shuō)，不能使人信服。確實(shí)，用催眠來(lái)營(yíng)造神秘氛圍有利有弊，這也給了作者繼續(xù)進(jìn)步的空間。關(guān)于催眠，我們也不難看出作者的觀點(diǎn)：催眠只是一種工具，它可以用來(lái)幫助人類(lèi)也可以用來(lái)殘害人類(lèi)。催眠不應(yīng)該被反對(duì)，因?yàn)椴皇谴呙邭⑷?，而是人殺人。任何一件工具到有心作惡的人手中都?huì)成為兇器，真正有錯(cuò)的是人而不是工具?？苹眯≌f(shuō)家王晉康的核心科幻論也正表達(dá)了這一觀點(diǎn)：科技（工具）發(fā)展有嚴(yán)密邏輯，人類(lèi)破壞了其發(fā)展邏輯必會(huì)導(dǎo)致人類(lèi)受科技報(bào)復(fù)。不是科技要摧毀人類(lèi)，而是人對(duì)科技的錯(cuò)誤使用危害人類(lèi)，真正有錯(cuò)的是人類(lèi)。此外，周浩暉在小說(shuō)中對(duì)“心橋”理論的批判，也說(shuō)明催眠不只是一種能力，更是一種良知與修養(yǎng)。真正的催眠師不是掩蓋人內(nèi)心的傷痛，而是在權(quán)衡利弊后讓人直面?zhèn)吹母床⑴c之戰(zhàn)斗，走出陰霾。

三、對(duì)人性的深刻挖掘

懸念與疑問(wèn)是懸疑小說(shuō)情節(jié)發(fā)展的推動(dòng)力，這就使懸念的營(yíng)造與解釋變得十分重要。在《邪惡催眠師》中，周浩暉以人性、人的心理與欲望作為營(yíng)造和解釋?xiě)夷畹膭?dòng)力。這樣一來(lái)，周浩暉帶領(lǐng)讀者進(jìn)入人性。換一句話(huà)說(shuō)，周浩暉的心理懸疑就是用人性營(yíng)造和解釋?xiě)夷?，使讀者關(guān)注人性?！缎皭捍呙邘煛啡慷纪ㄟ^(guò)在懲罰中守護(hù)的主題書(shū)寫(xiě)表現(xiàn)了深刻的人性。第一部中白亞星和夏夢(mèng)瑤盡管偏激地想要懲罰有罪和不幸福之人，但在他們身上也體現(xiàn)了對(duì)干凈社會(huì)和幸福之人的守護(hù)；第二部中涂小貓對(duì)害死善良無(wú)辜的涂連生的七個(gè)人做出了符合各自人性的懲罰，完成了自己對(duì)爸爸的守護(hù)，盡管這種守護(hù)不為法理所容；第三部用楊興國(guó)對(duì)劉寧寧的守護(hù)和傅逸聰對(duì)梁音的守護(hù)串起了故事的脈絡(luò)。因?yàn)檫@些守護(hù)的行為，我們不能簡(jiǎn)單地用好人或者壞人來(lái)定義兩部小說(shuō)里的人物，誠(chéng)然，他們有著人性中最普遍的惡，但他們?yōu)閻旱膭?dòng)機(jī)有的或多或少體現(xiàn)著向善的追求，如夏夢(mèng)瑤、楊興國(guó)、傅逸聰，有的為中國(guó)傳統(tǒng)倫理觀所接受，如涂小貓的父仇子報(bào)。對(duì)我們每一個(gè)人來(lái)說(shuō)，我們并沒(méi)有絕對(duì)的善惡之分，也正因?yàn)槲覀兪巧茞航Y(jié)合體，所以我們才為“人”，我們才真實(shí)?；氐饺酥酰员旧苹虮緪旱墓爬厦}上，周浩暉給出了自己的答案——“人之初，性本善”，人心向善終大于向惡，善的力量終將戰(zhàn)勝惡的力量。因?yàn)樽尳K極大反派們有一個(gè)“善終”：夏夢(mèng)瑤在“愛(ài)人”凌明鼎的保護(hù)下消失了；涂小貓安詳?shù)仫w向自己心中的星球；楊興春用生命埋葬了劉寧寧黑暗的過(guò)去。在人性的挖掘上，周浩暉可與日本推理大師東野圭吾相媲美，正因此，周浩暉被稱(chēng)為“中國(guó)的東野圭吾”。此外，周浩暉在直擊人性的困境與光輝的同時(shí)，也展現(xiàn)了社會(huì)的痛點(diǎn)。他善于將真實(shí)的社會(huì)新聞融入故事，直戳社會(huì)的痛點(diǎn)，比如，《邪惡催眠師》第二部寫(xiě)愛(ài)狗人士為救助流浪狗攔車(chē)引起的糾紛，這在當(dāng)今中國(guó)屢見(jiàn)不鮮；第三部立馬讓人想起2013年震驚全國(guó)的南京餓死女童事件。周浩暉真的是一個(gè)有良知有責(zé)任心的寫(xiě)作者。

四、小結(jié)

周浩暉的心理懸疑展現(xiàn)了懸疑小說(shuō)的真正魅力，即給讀者心理上的暗示與追尋，他又在懸疑小說(shuō)中深刻地挖掘人性，這就拔高了懸疑小說(shuō)的作用和地位。事實(shí)上，通俗文學(xué)不同于精英文學(xué)，用精英文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)去評(píng)價(jià)懸疑小說(shuō)，難免有失公平，我們需要陽(yáng)春白雪，但也不要鄙視下里巴人。帶著這種心態(tài)，我們才能真正理解并欣賞懸疑小說(shuō)甚至通俗文學(xué)。

① 游溪：《論中英兩國(guó)心理懸疑片的創(chuàng)作差異》，《當(dāng)代電影》2013年第8期，第162頁(yè)。

②周志雄：《心理懸疑——論蔡駿的小說(shuō)》，《文學(xué)研究》2008年第11期，第187頁(yè)。

編 輯

：趙紅玉 E-mail：zhaohongyu69@126.com

作 者

：尹景，蘇州大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)碩士研究生，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。