李靜

摘要：小說(shuō)《紅高粱》具有極高的文學(xué)精神和審美價(jià)值，在小說(shuō)轉(zhuǎn)變?yōu)殡娨晞「木庍^(guò)程中，實(shí)現(xiàn)了媒介由文字向影像的方向轉(zhuǎn)移，探索文化經(jīng)典在不同語(yǔ)境下所包涵的文化內(nèi)核，使之在不同的語(yǔ)境之下迸發(fā)出鮮活的生命力和藝術(shù)價(jià)值。基于小說(shuō)《紅高粱 》向電視劇改編的視角，重點(diǎn)分析其傳播價(jià)值、敘事視角及風(fēng)格，更好地順應(yīng)小說(shuō)改編為電視劇的趨勢(shì)。

關(guān)鍵詞：《紅高粱》；文學(xué)作品；小說(shuō)；電視??；改編；價(jià)值

莫言創(chuàng)作的小說(shuō)《紅高粱》引發(fā)了社會(huì)的廣泛關(guān)注，在他獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)之后，其創(chuàng)作的文學(xué)作品成為眾人矚目的焦點(diǎn)和話題，他創(chuàng)作的小說(shuō)《紅高粱》也由小說(shuō)轉(zhuǎn)變?yōu)殡娨晞∮跋褡髌?，獲得了極大的成功，突顯出文學(xué)作品向電視劇改編的文學(xué)價(jià)值，也使人們?cè)诓煌恼Z(yǔ)境之下，更為全面的感知文學(xué)作品的內(nèi)在魅力。

1 小說(shuō)《紅高粱》改編為電視劇的基本概況

莫言創(chuàng)作的小說(shuō)《紅高粱》以第一人稱的敘述方式和視角，以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期為歷史背景和線索，描述中國(guó)高密東北區(qū)域的英勇而悲壯的故事，小說(shuō)之中還穿插描述了“爺爺”和“奶奶”的愛情故事和抗擊日本侵略者的民族故事內(nèi)容。在將這部知名文學(xué)作品改編為電視劇的過(guò)程中，主要表現(xiàn)有以下內(nèi)容：

1.1 情節(jié)上的改編

在小說(shuō)《紅高粱》之中，采用了倒敘和插敘的手法，表現(xiàn)出故事中的內(nèi)容，而在改編為電視劇的過(guò)程中，則以前任高密的吳縣長(zhǎng)被殺、新縣長(zhǎng)朱豪三的上任為序幕，以順敘的方式，從兩條線索交叉展現(xiàn)，其中一條線索是余占鱉以土匪身份的抗日故事；另一條線索是余占鱉與戴九蓮的愛情故事。

在小說(shuō)《紅高粱》之中沒(méi)有“祭酒神”的描述內(nèi)容，而在將其改編為電視劇的創(chuàng)作中，則唱響了激動(dòng)人心的《酒神曲》，展示出令人震撼而熱血沸騰的“祭酒神”片段，這里表達(dá)出人們對(duì)酒神的尊敬之心，也流露出人們對(duì)美好生活的祈福之意。

1.2 人物形象塑造的改編

在對(duì)人物余占鱉這個(gè)人物形象的塑造過(guò)程中，電視劇與小說(shuō)相差無(wú)異，而對(duì)戴鳳蓮的人物形象塑造則有新的創(chuàng)意。在小說(shuō)《紅高粱》之中，戴鳳蓮性格潑辣而風(fēng)流，是個(gè)性解放的先行者，也是抗日的民族女英雄。而在電視劇之中，改編者用“九九”這個(gè)乳名稱呼電視劇中的女主角，一改小說(shuō)中的人物形象，使戴鳳蓮這個(gè)女主角流露出單純、善良的性格的一面，也使人產(chǎn)生親切之感。對(duì)于“九九”這個(gè)女主角的人物形象塑造，也著重于描寫她對(duì)感情的忠貞不渝之心。

2 小說(shuō)《紅高粱》改編為電視劇的敘事變化

小說(shuō)《紅高粱》改編為電視劇，從敘事的視角來(lái)看有極大的變化，敘事者是孫子“我”，并沒(méi)有在電視劇中出現(xiàn)，而是以一個(gè)客觀的敘述角度，從女主角“九九”的視角，進(jìn)行全新的闡述和詮釋。

2.1 消解了敘事主題的復(fù)雜化

莫言小說(shuō)《紅高粱》有其深邃而多元化的思想主題，作者在這部小說(shuō)之中竭力表達(dá)對(duì)生命、歷史、人性、情愛、文化等方面的解讀和理解，在如此深厚、恢宏的思想主題和內(nèi)蘊(yùn)之中，在電視劇的改編之中得到了淡化和消解，電視改編者采用了以簡(jiǎn)駁繁的策略和手段，盡力使小說(shuō)中的深邃復(fù)雜思想主題簡(jiǎn)單化、直白化，而是著眼于純粹化的電視劇主題——生命，揭示電視劇中人物的人生態(tài)度和頑強(qiáng)不息的生命精神，在強(qiáng)烈的死亡與愛情的電視影像渲染之下，極其生動(dòng)而完美地表達(dá)了電視劇的主題意旨。在電視劇之中，改編者竭力弱化狂野的人性和情感表達(dá)內(nèi)容，致力于呈現(xiàn)出一個(gè)女性追求個(gè)性解放的文化主題，頌揚(yáng)豪爽熱情的人生態(tài)度和情感，也使“九兒”的人物形象更為豐沛和立體化。

2.2 敘事風(fēng)格的民間化

在小說(shuō)《紅高粱》之中，以一種純民間的視角，表達(dá)出一種詩(shī)意的浪漫情調(diào)和魔幻般的現(xiàn)實(shí)情境。在電視劇的改編過(guò)程中，則更側(cè)重于敘事風(fēng)格的寫意化表達(dá)，它以“九兒”的敘事視角，將文本與觀眾置于首要的地位，聚焦于人物關(guān)系的搭建和處理程序，尤其在杠夫顛轎片段和燒鍋出酒片段，突出選用了故事化、敘事性相結(jié)合的表達(dá)方式和手法，發(fā)散性地搭建人物關(guān)系和情節(jié)描述。同時(shí)，也創(chuàng)設(shè)出具有濃郁民間煙火味的敘事場(chǎng)景，流露出極其典型的山東味。

2.3 敘事內(nèi)容的改編

小說(shuō)《紅高粱》的電視劇改編內(nèi)容讓人目不暇接，涵括了兄弟成仇、三角戀愛關(guān)系、女人心機(jī)、家庭秘史等故事內(nèi)容，這些元素在一定程度上消解和弱化了文學(xué)作品原有的文化深度和力量，而是具有了濃郁的時(shí)代氣息，其內(nèi)容更為貼近消費(fèi)和娛樂(lè)性，電視劇的敘事內(nèi)容的改編也具有極大的挑戰(zhàn)性，編導(dǎo)以“九兒”作為全篇的敘述主線，與當(dāng)代女性的消費(fèi)心理頗為吻合，使觀賞者將視角聚集于“九兒”這個(gè)人物之上，不僅再現(xiàn)一個(gè)女人的生命歷程，也與觀眾渴望沖突、糾葛的心理相迎合，使電視劇作品成為了時(shí)代的代言人，具有與時(shí)代相契合的特色和審美層次、價(jià)值取向。

3 電視劇《紅高粱》改編的藝術(shù)價(jià)值

3.1 與時(shí)代相契合的大眾文化價(jià)值

小說(shuō)《紅高粱》改編為電視劇，是在文學(xué)作品閱讀日益邊緣化時(shí)代下的一種必然趨勢(shì)，它具有較高的大眾文化價(jià)值和審美價(jià)值，在電視劇的改編過(guò)程中，摒棄了文學(xué)作品中深?yuàn)W的寫作方法和表現(xiàn)形式，使影像作品更具有故事性、生活化，成為大眾喜愛和認(rèn)同的一種媒介。

相較于經(jīng)典文化的文學(xué)作品原著來(lái)說(shuō)，小說(shuō)《紅高粱》的改編具有更為震撼的大眾文化沖擊力，它以其形象化的主觀印象創(chuàng)設(shè)，使人們對(duì)文學(xué)作品經(jīng)典有了更為深入的了解和感知。

3.2 獨(dú)特的媒介視角和相對(duì)傳統(tǒng)的敘事方式

在小說(shuō)《紅高粱》之中，采用“內(nèi)聚焦敘述”方式和視角，以第一人稱“我”的視角敘述故事，受到第一人稱“我”的敘述視角的限制，使文學(xué)作品中的人物語(yǔ)言和行動(dòng)框定在一定范疇之內(nèi)。同時(shí)，也由于“我”的視角，使讀者可以任意進(jìn)入到人物形象之中，穿透故事中的人物心理變化，了解過(guò)去，預(yù)知未來(lái)。

在電視劇《紅高粱》之中，采用了客觀、直白式的敘述視角和方式，采用“外聚焦敘述”的角度，以第三人稱的客觀角度呈現(xiàn)故事內(nèi)容和情節(jié)，敘述者并不參與劇中的語(yǔ)言和行為，這就使觀眾可以完全投入到故事的情節(jié)之中，逐個(gè)感知不同的人物形象。

3.3 大容量的故事化

在小說(shuō)《紅高粱》改編為電視劇的過(guò)程中，顯現(xiàn)出更大的容量，也使故事情節(jié)更為曲折動(dòng)人，如：女主人公“九兒”的少女時(shí)期經(jīng)歷及性格形成，在小說(shuō)之中并沒(méi)有過(guò)多展開和涉及，而在電視劇的改編過(guò)程中，則詳盡描述了“九兒”的少女身世和生活經(jīng)歷，為后續(xù)的“九兒”的敢于向命運(yùn)抗?fàn)?、不依賴于他人的?dú)立勇敢的品格作了鋪墊，也使“九兒”冷靜而頑強(qiáng)地找尋自己的出路變得順理成章。

另外，在電視劇的改編之中，也增添了文學(xué)作品所沒(méi)有的人物，如：九兒青梅竹馬的戀人張俊杰，這個(gè)人物對(duì)“九兒”傾注了一片癡心，是有理想和抱負(fù)的進(jìn)步知識(shí)青年，然而卻有著與時(shí)代不可分割的性格上的懦弱和妥協(xié)，他不敢追求自己心愛的女人，具有悲劇性的色彩。

4 結(jié)束語(yǔ)

總而言之，從莫言的小說(shuō)《紅高粱》的電視劇改編之中，我們看到文學(xué)作品的再度推廣和普及，在“淺閱讀”時(shí)代席卷而來(lái)的背景下，文學(xué)作品向電視劇的改編具有極其重大的文化傳播責(zé)任，如何呈現(xiàn)出文學(xué)作品的內(nèi)在文化精髓，是電視劇改編的重大思考課題，在電視劇《紅高粱》的改編過(guò)程中，突顯出獨(dú)特的敘述視角和審美價(jià)值，成為了故事性和民間性兼具的成功代表之作。

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