陳湘寧 （中國觀瀾版畫原創(chuàng)產(chǎn)業(yè)基地 518110）

木版畫創(chuàng)作中的刀法與黑白章法的構(gòu)建探討

陳湘寧 （中國觀瀾版畫原創(chuàng)產(chǎn)業(yè)基地 518110）

木版畫是我國版畫藝術(shù)領(lǐng)域的重要表現(xiàn)形式，在長時(shí)間發(fā)展過程中形成了具有代表性的刀法以及藝術(shù)性較強(qiáng)的黑白章法，因此在對(duì)木版畫創(chuàng)作進(jìn)行研究的過程中，需要將刀法和黑白章法的構(gòu)建作為研究對(duì)象，以期能夠?qū)δ景娈媱?chuàng)作形成系統(tǒng)化的認(rèn)識(shí)，輔助推進(jìn)木版畫藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程。

木版畫；藝術(shù)創(chuàng)作；刀法；黑白章法

我國木版畫創(chuàng)作的最初形成就與黑白木刻存在緊密的聯(lián)系，從最初的黑白木刻到現(xiàn)代系統(tǒng)化的木版畫藝術(shù)體系，在木版畫藝術(shù)創(chuàng)作的長時(shí)間發(fā)展過程中已經(jīng)形成了獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)作體系，對(duì)我國版畫藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生著重要的影響。而隨著建國后國家加強(qiáng)對(duì)木版畫藝術(shù)創(chuàng)作的重視，并且將其融入到學(xué)校教育領(lǐng)域中，為木版畫藝術(shù)的發(fā)展創(chuàng)造了良好的條件，為木版畫藝術(shù)的現(xiàn)代化傳承奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

一、木版畫創(chuàng)作中書寫與金石意義層面的刀法

中國木版畫藝術(shù)創(chuàng)作的最初形式黑白木刻在實(shí)際發(fā)展過程中表現(xiàn)出較為鮮明的特色，在一定程度上表現(xiàn)出木版畫在發(fā)展過程中對(duì)其他藝術(shù)形式的借鑒和對(duì)獨(dú)立藝術(shù)體系的反思，并且在具體的發(fā)展和傳承過程中黑白木刻的創(chuàng)作者嘗試將木刻藝術(shù)與中國其他傳統(tǒng)藝術(shù)形式進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，促進(jìn)黑白木刻的優(yōu)化發(fā)展。如在由黑白木刻發(fā)展到木版畫藝術(shù)層面的過程中，創(chuàng)作者就將中國傳統(tǒng)雕刻藝術(shù)與刀法進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，在木版畫創(chuàng)作中展現(xiàn)出書法藝術(shù)的神韻，對(duì)木版畫創(chuàng)作的思想內(nèi)涵進(jìn)行了有效的深化。

木版畫的創(chuàng)作也受到我國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的深遠(yuǎn)影響，木版畫的創(chuàng)作者在藝術(shù)創(chuàng)作過程中重點(diǎn)關(guān)注作品意境的營造和情感的傳達(dá)，并且區(qū)別于一般性的繪畫藝術(shù)，木版畫創(chuàng)作更為關(guān)注刀法的獨(dú)立性，真正將木版畫創(chuàng)作和我國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)區(qū)分開來，促進(jìn)木版畫藝術(shù)呈現(xiàn)出更好的發(fā)展?fàn)顟B(tài)。同時(shí)，木版畫的發(fā)展也受到西方藝術(shù)表現(xiàn)方式的影響，更為尊重現(xiàn)實(shí)存在的客觀事物，所表達(dá)的內(nèi)容具有直觀性和客觀性的特征，繪畫內(nèi)容更容易被社會(huì)大眾所接受，便于木版畫藝術(shù)的廣泛傳播。

而從刀法角度對(duì)中國古代木版畫藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)行研究，發(fā)現(xiàn)篆刻技術(shù)與木版畫藝術(shù)創(chuàng)作過程中涉及到的木刻技術(shù)存在一定的共通性，因此在木版畫的發(fā)展過程中，其必然會(huì)受到發(fā)展水平相對(duì)較高篆刻藝術(shù)的影響，在實(shí)際創(chuàng)作過程中相關(guān)創(chuàng)作者也積極借鑒金石意義層面上的刀法，將篆刻技術(shù)和木刻技術(shù)進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，彰顯出中國木版畫創(chuàng)作的個(gè)性化特征，促使中國木版畫創(chuàng)作彰顯出獨(dú)特的審美韻味和藝術(shù)內(nèi)涵。同時(shí)，金石藝術(shù)影響下木版畫藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展進(jìn)行更深層次的研究和解讀，能夠明顯看出金石藝術(shù)能夠在方寸之間將中國篆刻藝術(shù)的匠心獨(dú)運(yùn)充分展現(xiàn)出來，而木版畫藝術(shù)創(chuàng)作也受到影響，在整體創(chuàng)作過程中更加關(guān)注黑白布局章法的選擇和構(gòu)建，使中國木版畫藝術(shù)成為世界木版畫藝術(shù)中的重要代表形式，得到廣泛的認(rèn)同和肯定。

二、木版畫創(chuàng)作過程中刀法和黑白章法的構(gòu)建

在對(duì)中國木版畫創(chuàng)作形成初步認(rèn)識(shí)后，要想進(jìn)一步促進(jìn)木版畫藝術(shù)在現(xiàn)代社會(huì)的傳播和傳承，讓社會(huì)大眾對(duì)木版畫創(chuàng)作形成相對(duì)系統(tǒng)的認(rèn)識(shí)，還需要從木版畫的創(chuàng)作過程和對(duì)刀法、黑白章法的構(gòu)建角度進(jìn)行系統(tǒng)的分析和解讀，系統(tǒng)探索木版畫創(chuàng)作的藝術(shù)內(nèi)涵，為木版畫藝術(shù)的傳承創(chuàng)造良好的條件。同時(shí)，在系統(tǒng)研究我國木版畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，應(yīng)該明確認(rèn)識(shí)到黑白木刻技術(shù)是木版畫創(chuàng)作過程中所使用的核心技術(shù)手段，與中國畫創(chuàng)作方面對(duì)“留白”技法的應(yīng)用存在一定的聯(lián)系，都是借助簡(jiǎn)單的顏色搭配和結(jié)構(gòu)塑造，增強(qiáng)藝術(shù)作品的藝術(shù)效果，深化作品的意境，凸顯木版畫藝術(shù)創(chuàng)作的價(jià)值和效果。這樣就能夠?qū)δ景娈嬎囆g(shù)創(chuàng)作形成深刻的認(rèn)識(shí)，對(duì)木版畫藝術(shù)地發(fā)展和傳承產(chǎn)生著重要的影響。需要注意的是，在木版畫創(chuàng)作實(shí)踐中，刀法和黑白章法的構(gòu)建存在一定的特殊性，能夠凸顯出美學(xué)藝術(shù)價(jià)值，對(duì)木版畫發(fā)展過程中形成獨(dú)立系統(tǒng)的藝術(shù)體系產(chǎn)生著重要的影響。對(duì)木版畫藝術(shù)創(chuàng)作過程中對(duì)刀法和黑白章法的應(yīng)用進(jìn)行研究，發(fā)現(xiàn)刀法與黑白章法之間的聯(lián)系和構(gòu)建主要涉及到以下方面的內(nèi)容：

（一）刀法的塑造和黑白章法的具體構(gòu)建

在我國木版畫藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中，對(duì)刀法的使用表現(xiàn)出遞進(jìn)關(guān)系，并且借助刀法的遞進(jìn)實(shí)現(xiàn)對(duì)事物形象的塑造和情感的傳達(dá)。因此在木版畫藝術(shù)創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者應(yīng)該重點(diǎn)關(guān)注刀法的刀痕、刀觸以及刀轍等，在創(chuàng)作者真正參與到藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐的過程中，通過對(duì)不同刀法的使用，整個(gè)木版畫中的黑色部分逐漸消失，轉(zhuǎn)變?yōu)榈窨踢^程中留下的白色線條，并且白色線條和黑色之間能夠形成強(qiáng)烈的對(duì)比關(guān)系，營造出深遠(yuǎn)的藝術(shù)境界。因此從這一角度進(jìn)行分析，木版畫創(chuàng)作過程中對(duì)黑白章法的構(gòu)建以及刀法的塑造之間存在直接的聯(lián)系，把握二者之間的聯(lián)系并對(duì)刀法進(jìn)行更為靈活的應(yīng)用，能夠凸顯黑白章法的構(gòu)建效果，進(jìn)而增強(qiáng)木版畫藝術(shù)靈動(dòng)性，將木版畫藝術(shù)創(chuàng)作的價(jià)值充分的展現(xiàn)出來。

（二）刀法的節(jié)奏與黑白章法構(gòu)建的聯(lián)系

在木版畫創(chuàng)作藝術(shù)實(shí)踐中，要想提高整體創(chuàng)作效果，就必須加強(qiáng)對(duì)視覺節(jié)奏的重視，提高木版畫的藝術(shù)審美效果，增強(qiáng)木版畫創(chuàng)作的思想內(nèi)涵。因此在創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者需要重點(diǎn)關(guān)注畫面的節(jié)奏感和層次感，確保木版畫創(chuàng)作表現(xiàn)凸顯出抽象的藝術(shù)風(fēng)格，為木版畫藝術(shù)創(chuàng)作思想內(nèi)涵的深化創(chuàng)造良好的條件。同時(shí)，視覺節(jié)奏的把握還能夠突出木版畫藝術(shù)作品的畫面韻律感，給欣賞者帶來別樣的藝術(shù)享受，凸顯木版畫創(chuàng)作與一般繪畫在立體感方面的差別?；诖?，在對(duì)木版畫進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，創(chuàng)作者應(yīng)該注意把握刀法節(jié)奏，控制節(jié)奏的大小、強(qiáng)弱和軟硬關(guān)系，在節(jié)奏的變化控制中實(shí)現(xiàn)對(duì)黑白章法的更好構(gòu)建，突出畫面黑白章法的藝術(shù)價(jià)值。這樣就能夠基于刀法節(jié)奏和黑白章法構(gòu)建之間的聯(lián)系，凸顯木版畫藝術(shù)創(chuàng)作的價(jià)值，為木版畫藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展創(chuàng)造良好的條件。

（三）刀法和黑白章法在創(chuàng)作中的有機(jī)融合

木版畫創(chuàng)作過程中刀法的選擇和黑白章法的構(gòu)建是創(chuàng)作過程中需要重點(diǎn)關(guān)注的問題，而對(duì)木版畫藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行系統(tǒng)的分析，發(fā)現(xiàn)黑白章法藝術(shù)效果的呈現(xiàn)與刀法的合理應(yīng)用存在一定的聯(lián)系，所以在木版畫創(chuàng)作的過程中應(yīng)該注意刀法的使用以及刀法、黑白章法的搭配組合關(guān)系，保證在全面了解創(chuàng)作需求的基礎(chǔ)上，結(jié)合木版畫創(chuàng)作的主要內(nèi)容和所要表達(dá)的效果，將刀法和黑白章法的構(gòu)建進(jìn)行有機(jī)融合，借助綜合手段將畫面的內(nèi)容明確的展現(xiàn)出來，在保證整體藝術(shù)性的同時(shí)，也提高局部創(chuàng)作效果，突出木版畫創(chuàng)作的畫面層次感。這樣在木版畫創(chuàng)作實(shí)踐中綜合分析刀法和黑白章法的有機(jī)融合，探索黑白章法的合理構(gòu)建，能通過對(duì)整體和局部的綜合創(chuàng)作，增強(qiáng)木版畫作品的思想內(nèi)涵和藝術(shù)呈現(xiàn)效果，確保所創(chuàng)作的作品可以得到廣泛的認(rèn)同和肯定，促進(jìn)木版畫藝術(shù)創(chuàng)作的穩(wěn)定發(fā)展。

三、結(jié)語

綜上所述，木版畫藝術(shù)具有悠久的歷史，在長時(shí)間的發(fā)展過程中形成了豐富的藝術(shù)內(nèi)涵和藝術(shù)理論，為木版畫藝術(shù)在現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展創(chuàng)造了良好的條件。本次研究工作中將木版畫藝術(shù)創(chuàng)作過程中涉及到的刀法和黑白章法的構(gòu)建作為研究對(duì)象，希望能夠?qū)δ景娈嫷陌l(fā)展形成更為深刻的認(rèn)識(shí)，為木版畫藝術(shù)在現(xiàn)代社會(huì)的傳承和傳播提供相應(yīng)的支持。

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