劉玉玲

【摘 要】梆子腔是清代產(chǎn)生于陜西民間音樂(lè)基礎(chǔ)上的一種戲曲聲腔，初見(jiàn)于同州（今陜西大荔縣），故名同州梆子，又名秦腔或陜西梆子。以使用兩根長(zhǎng)20厘米的棗木梆為節(jié)奏樂(lè)器而得名。梆子腔在清中葉后，繼昆腔、高腔之后，入京演出，以其樸實(shí)粗獷清新之風(fēng)格頗受歡迎，流傳甚廣。

【關(guān)鍵詞】梆子戲；音樂(lè)；特征

中圖分類(lèi)號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）11-0034-01

梆子戲結(jié)合各地方言和民間音樂(lè)，形成了許多劇種，主要有河北梆子、河南梆子（豫?。?、山西梆子（晉?。?、山東梆子等。川劇中的“彈戲”即“川梆子”，粵劇、贛劇、滇劇中也繼承吸收了梆子腔的因素。梆子腔是中國(guó)戲曲聲腔中最早采用板腔體結(jié)構(gòu)的戲曲聲腔。

在戲曲中，以某一基本曲調(diào)為基礎(chǔ)，通過(guò)節(jié)拍、節(jié)奏、速度、旋律、調(diào)式、調(diào)性等變化，派生出一系列曲調(diào)，這些曲調(diào)統(tǒng)稱(chēng)為板式，如慢板、原板、快板、流水、散板等等；由這些板式組成一個(gè)聲腔或劇種的唱腔，這種唱腔體式就是板腔體結(jié)構(gòu)。板腔體結(jié)構(gòu)的確立和發(fā)展對(duì)中國(guó)戲曲音樂(lè)有極大影響。

梆子腔各劇種中板式種類(lèi)繁多，名稱(chēng)各異，大致可歸入以下幾種板眼。戲曲音樂(lè)以單皮鼓和板（合稱(chēng)鼓板）來(lái)指揮樂(lè)隊(duì)和掌握節(jié)奏。擊板為強(qiáng)拍，簡(jiǎn)稱(chēng)“板”；擊鼓的中心為弱拍，簡(jiǎn)稱(chēng)“跟”，一板、一眼都是一拍，只擊板而無(wú)眼，稱(chēng)無(wú)眼板，即四一拍。梆子腔的唱腔結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，較規(guī)則。唱詞屬詩(shī)贊系的整齊句式，以對(duì)偶性的七字句、十字句為主，兼容變化句式；每句唱詞按“二、二、三”、“三、三、四”（或三、四、三）劃分句逗。與唱詞結(jié)構(gòu)相應(yīng)，基本唱腔是兩句對(duì)稱(chēng)性的唱腔組成段式，每句唱腔按詞逗分為三個(gè)或四個(gè)腔節(jié)，腔節(jié)間有小過(guò)門(mén)相連；除散板外，其余板式多采用眼起板落的字位節(jié)奏，即每句第一個(gè)字起于眼或后半拍上，最后一個(gè)字落在板上。節(jié)奏富有動(dòng)感，曲調(diào)進(jìn)行中跳動(dòng)較大，風(fēng)格粗獷、剛健。

梆子腔的音樂(lè)分“歡音”（又稱(chēng)“花音”、“硬音”）和“苦音”（又稱(chēng)“哭音”、“軟音”），二者屬不同的音階組織?！?歡音”為5 6 7 1 2 3 ，4 5 ，旋律中強(qiáng)調(diào)5、3、6 三個(gè)音；“苦音”為5 6 4 7 1 2 3 4 5 ，旋律中強(qiáng)調(diào)5、4、7三個(gè)音。梆子腔的主要伴奏樂(lè)器是板胡、棗木梆。

河南梆子（豫?。?，是梆子腔傳入河南與當(dāng)?shù)孛耖g音樂(lè)結(jié)合而形成的劇種。伴奏樂(lè)器同梆子腔，以梆子擊節(jié)，板胡主奏，另有二胡、三弦、琵琶、笛、笙、嗩吶及鑼、鼓鈸、板等打擊樂(lè)器。屬板腔體結(jié)構(gòu)，主要板式有：慢板、二八板（分慢二八與緊二八）、流水、飛板等。唱腔因流行地域不同而有不同流派，主要有豫東調(diào)和豫西調(diào)之分。豫東調(diào)以開(kāi)封、商丘一帶為中心，多用假嗓歌唱，音域?qū)偕衔逡簦蓢@“徵”音進(jìn)行，男聲高亢激越，女聲活潑跳蕩，擅長(zhǎng)表現(xiàn)喜劇風(fēng)格的劇目。豫西調(diào)以洛陽(yáng)為中心，用真嗓歌唱，音域?qū)傧挛逡?，旋律圍繞“宮”音進(jìn)行，男聲蒼涼悲壯，女聲低回婉轉(zhuǎn)，擅長(zhǎng)表現(xiàn)悲劇風(fēng)格的劇目?，F(xiàn)兩派已趨合流?！墩l(shuí)說(shuō)女子不如男》選自豫劇傳統(tǒng)劇目《花木蘭》，取材于南北朝《木蘭辭》。寫(xiě)南北朝時(shí)花弧多病無(wú)子，邊境戰(zhàn)事起，朝廷征兵，其女木蘭喬妝男子代父從軍，屢建戰(zhàn)功，12年后勝利回家，元帥賀遷玉赴花家封賞，始知木蘭是女郎。此劇是豫劇名家常香玉的拿手好戲，并曾拍攝成電影。

四川梆子（彈戲）是梆子腔的一種。彈戲又稱(chēng)“川梆子”、“蓋板子”。道光年間（1821-1850年）川北已有專(zhuān)唱彈戲的戲班，之后彈戲逐漸傳至四川各地，成為具有四川特色的“川梆子”。伴奏以蓋板胡琴（俗稱(chēng)“蓋板子”）為主，輔以其他樂(lè)器。蓋板胡琴音色尖細(xì)、高昂、明亮，音區(qū)高，宜于表現(xiàn)高亢激昂的風(fēng)格。彈戲唱腔沿襲秦腔的[歡音]與[苦音]，包含[甜平][苦平]兩部分。二者均屬七聲音階徵調(diào)式，[甜平]強(qiáng)調(diào)角、羽二音，[苦平]強(qiáng)調(diào)清翎、變宮二音，形成不同色彩，前者宜喜，后者宜悲。二者的板式基本一樣，有一字、二流、三板、垛板、劇板籌。《拷紅》故事出自《西湘記》。早在唐已有元稹傳奇小說(shuō)《鶯鶯傳》，北宋趙令峙改編為《商調(diào)戀花》鼓子詞，金董解元改編為《西廂記諸宮調(diào)》（即[董西廂]），元代王實(shí)甫據(jù)此編寫(xiě)成雜劇時(shí)本《西廂記》。主要內(nèi)容：書(shū)生張珙在蒲東普救寺遇見(jiàn)崔相國(guó)之女鶯鶯，互相愛(ài)慕；在侍女紅娘幫助下，二人終于沖破封建禮教的約束，結(jié)為眷屬。

總之，梆子戲藝術(shù)歷史悠久，上演劇目題材廣泛，內(nèi)容豐富多彩。傳統(tǒng)戲最多，都以反映帝王、將相、民族之間的政治斗爭(zhēng)生活為主，被觀眾概括為袍帶戲多、黑紅臉戲多、武打戲多。為生動(dòng)反映歷史人物和社會(huì)生活，梆子戲逐漸形成具有特色的角色行當(dāng)體制及嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范的表演動(dòng)作。同時(shí)出現(xiàn)了許多表演藝術(shù)精湛、功夫精深的演員，創(chuàng)造了栩栩如生的藝術(shù)形象，還具有感情真實(shí)、火爆潑辣、動(dòng)作粗獷、節(jié)奏感強(qiáng)烈的藝術(shù)形式。

參考文獻(xiàn)：

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