耿劍

1932年，王緒陽出生于遼寧莊河，這是位于遼東半島靠海的一個(gè)小山村。王緒陽自小喜愛畫畫，但身處戰(zhàn)亂年代，卻不得不經(jīng)歷了流亡。少年時(shí)期他流落到沈陽、撫順一帶，撿煤渣、賣報(bào)紙、伺候傷兵，飽嘗了生活的困苦，也目睹了舊社會的黑暗與罪惡。1948年，魯迅文藝學(xué)院在沈陽復(fù)校成立了東北魯藝，王緒陽最初以解決溫飽的目的報(bào)考了魯藝，沒成想?yún)s以優(yōu)異的成績被錄取，從此開始了他個(gè)人藝術(shù)的新生。他是新中國培育的第一代畫家，魯藝使他成為一名有覺悟的革命文藝工作者。

1949年，尚在魯藝讀書的王緒陽被派往鞍鋼創(chuàng)辦《鞍鋼畫報(bào)》。1952年，王緒陽畢業(yè)留校任創(chuàng)作員，之后又一直仟教于魯藝。他的畢業(yè)作品年畫《參觀蘇聯(lián)集體農(nóng)莊》獲東北年畫一等獎(jiǎng)，他的創(chuàng)作已初步顯示出刻畫人物形象和駕馭宏大場面的能力。20世紀(jì)50年代，王緒陽主要?jiǎng)?chuàng)作年畫、連環(huán)畫，他參與創(chuàng)作的兩部連環(huán)畫《童工》和《我要讀書》，不僅一鳴驚人，在畫壇引起了很大反響，被認(rèn)為是現(xiàn)實(shí)主義在連環(huán)畫創(chuàng)作中的新收獲，而且也奠定了王緒陽隨后一生的創(chuàng)作方向。

1952年，王緒陽與周立、路坦、陶治安、賁慶余五人一同組成創(chuàng)作組，創(chuàng)作根據(jù)高玉寶自傳體小說《高玉寶》改編的連環(huán)畫《童工》。他們在創(chuàng)作之前曾仔細(xì)地閱讀了原著《在窯廠里》，還閱讀了高玉寶的其他作品甚至作家的生平介紹等，直至作家的形象在他們的腦海中呼之欲出，他們在創(chuàng)作體會中寫道：“我們是一群青年，我們曾和故事中的童工們一樣，在日偽的殘暴統(tǒng)治下度過了自己的童年……因此，《童工》的故事深深地感動了我們。我們常常以自己的親身感受豐富了我們的想象而進(jìn)行創(chuàng)作?！倍鵀榱耸占夭模麄兾迦讼群笙逻^好幾個(gè)制柏油和瓷瓶的工廠，許多老工人熱心地給他們講述偽滿時(shí)期的生活和斗爭故事，帶領(lǐng)他們參觀當(dāng)年被日寇破壞的工廠遺跡。除此之外，他們還積累了大量兒童形象的速寫和素描，為童工人物形象創(chuàng)作打下基礎(chǔ)。其中有兩個(gè)模特，給他們的創(chuàng)作提供了最為關(guān)鍵信息：一個(gè)是樸素的農(nóng)村孩子，一個(gè)是少先隊(duì)的活躍分子，結(jié)合他們二人身上天真純潔、勇于求知、積極參加斗爭的性格與形象特征，塑造出了高玉寶的童年形象。1955年，《童工》獲中國人民保衛(wèi)兒童全國委員會舉行的兒童文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作評獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)，它被稱為是繼《雞毛信》后又一部優(yōu)秀的歌頌兒童優(yōu)良品質(zhì)的連環(huán)畫，不僅因其故事感人，更因作品中真實(shí)生動的人物形象和強(qiáng)烈的生活氣息。

1954年，人民美術(shù)出版社的編輯再度來到魯藝，希望由他們五人繼續(xù)創(chuàng)作連環(huán)畫《我要讀書》。由于工作變動，最終由王緒陽和賁慶余共同完成。3月，他們背著行囊來到了遼南復(fù)縣（今瓦房店市）孫家屯高玉寶家鄉(xiāng)探訪、調(diào)查，收集創(chuàng)作素材。他們把生活中收集到的素材觸類旁通，充分利用道具、環(huán)境和各種細(xì)節(jié)，著重于人物心態(tài)和環(huán)境氛圍的表現(xiàn)，力求以繪畫形象豐富文學(xué)原著。那個(gè)年代，貧窮的復(fù)縣到處都足“黃禿禿的沙丘和漫崗，細(xì)小的楊柳被人稱作是狗尾巴式的，連條像樣的路都沒有。當(dāng)時(shí)一下車，看那地方真是很荒涼，因?yàn)楦F啊，什么都沒有。剛開始，我們感覺沒什么可畫的。經(jīng)過一段不太長的日子，我們真正體驗(yàn)了書里所描寫的一切，書里的人物、環(huán)境有血有肉地在我們心中立了起來，我們才切實(shí)理解了‘真實(shí)在創(chuàng)作中有著多么瑰麗的色彩?！睍心切┍蛔髡叻磸?fù)描寫過的場景，村頭、小河邊上、過了河的樹林等等，一幕幕出現(xiàn)在畫家的眼前，不斷豐富著他們的創(chuàng)作素材。談到刻畫人物，王緒陽講道：“由于高玉寶的母親當(dāng)時(shí)已經(jīng)去世了，就找到一位年齡、形象、性格很接近的農(nóng)村中年婦女作為參考。因?yàn)檎煞虺Ｄ昊疾≡诖?，她像玉寶媽一樣操持著家庭、照顧著自己的孩子。”她那壯碩的身材、寬寬的額角和深沉的眼神雖未都入畫中，但深入體驗(yàn)人物內(nèi)在的東西無疑是對創(chuàng)作有益的。在繪畫玉寶媽連夜為玉寶準(zhǔn)備小學(xué)生服的一個(gè)場景時(shí)，兩人想起了房東家的小油燈。那個(gè)晚上房東一家都睡著了，只有老奶奶斜倚著身子，含著煙袋有一眼沒一眼地望著她的孫女趴在炕上學(xué)習(xí)?？谎厣系男∮蜔羯l(fā)出的微微顫動的光是那樣溫馨而甜美，兩位畫家仿佛看到書中玉寶眼巴巴地望著母親手中自己的小學(xué)生服的情景，那種充滿希望的雀躍心情充溢著整幅畫。周先生圍著大圍巾的背影，則是連環(huán)畫中的一個(gè)經(jīng)典畫面。塑造周先生的形象，因?yàn)闆]有找到合適的人物作為參考，他們便搜集了很多舊時(shí)代的畫報(bào)，才找到了這背影的真實(shí)節(jié)奏。微弓著的背，寬大的骨架，古樸的衣衫以及厚而結(jié)實(shí)的粗毛線織成的大圍巾重疊的變化，種種素材點(diǎn)疊在一起勾勒出這位富有正義感老人的生動形象。

有一天，兩人碰上了一個(gè)送葬的隊(duì)伍。經(jīng)打聽男主人趕集時(shí)“中風(fēng)”死了，留下了一貧如洗的家和無依無靠的母親、妻兒?？粗露暮⑼弥`幡不大習(xí)慣地走在隊(duì)伍前面，隊(duì)伍的最后還跟著一條忠實(shí)的老黃狗，王緒陽他們切實(shí)感受到了悲哀。后來在表現(xiàn)玉寶一家遭受到的悲慘命運(yùn)時(shí)，這種類似的體驗(yàn)讓兩人對這種說不出道不明的辛酸悲痛感同身受。在描繪玉寶父母被保長逼迫答應(yīng)送王寶去周家放豬一圖時(shí)，沉默的玉寶爸、哭泣的玉寶媽不足以表現(xiàn)人們憤怒的心情，兩人想起了那條老黃狗，畫中便添加進(jìn)一個(gè)狂吠的狗的形象。這只通了人性的小狗對畫面的感情基調(diào)設(shè)定有很大的烘托作用，可以說是兩位畫家巧妙的構(gòu)思之一。

就這樣，在積累了成捆的素材后，一部不長的作品，構(gòu)思、斟酌、修改、潤色，竟讓王緒陽、賁慶余足足用了兩年的時(shí)間才完成了《我要讀書》的繪畫創(chuàng)作，其間畫稿幾經(jīng)修改，許多畫稿都被手指的汗跡染得發(fā)黃，墨線也被擦得發(fā)淡了。由于其創(chuàng)造的形象真實(shí)、風(fēng)格淳樸，在連環(huán)畫創(chuàng)作中起到推進(jìn)和開拓性的作用，于1963年榮獲首屆全國連環(huán)畫創(chuàng)作評獎(jiǎng)繪畫一等獎(jiǎng)。直到今日，王緒陽回顧自己參與創(chuàng)作的兩部連環(huán)畫，仍深有體會。他認(rèn)為創(chuàng)作連環(huán)畫，首先，要投入感情。在創(chuàng)作時(shí)，要先讓故事感動自己，要把自己的感情和作品的感情融為一體，縮短與作品當(dāng)中的情節(jié)的距離感，這樣創(chuàng)作出來的作品才能打動讀者。其次，要有高度嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度體現(xiàn)在大量的生活體驗(yàn)、素材積累，不斷的揣摩、修改以及對時(shí)代的使命感當(dāng)中。再次，要有合適的方法。無論是解放戰(zhàn)爭中的戰(zhàn)地連環(huán)畫，還是新中國成立初期大力發(fā)展“年、連、宣”，還是現(xiàn)在的電腦繪畫，文藝創(chuàng)作不能單憑感覺，還要講究方法。要依據(jù)題材以及自身所擅長的手法選擇合適的方法進(jìn)行創(chuàng)作。

因?yàn)檫@兩部連環(huán)畫的成功，王緒陽揚(yáng)名全國畫壇。20世紀(jì)50年代中期，王緒陽轉(zhuǎn)入隨教學(xué)工作需要中國畫人物畫的創(chuàng)作。他用現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)觀念，先后創(chuàng)作了《興安嶺風(fēng)雪》《黃巢起義軍入長安》《運(yùn)河上》《新土》和《礦工》等作品，其中《興安嶺風(fēng)雪》獲1957年全軍美展優(yōu)秀作品。1959年創(chuàng)作的《黃巢起義軍人長安》是受中國美術(shù)家協(xié)會的委托為中國歷史博物館建館暨國慶十周年而作，被國家列為一級保護(hù)文物?！拔母铩逼陂g，王緒陽被剝奪了創(chuàng)作的權(quán)利。十五年后，他恢復(fù)創(chuàng)作后的第一件作品參加1978年10月第五屆全國美展的《重建》，雖是他早年的生活積累，但仍秉承了他一貫的貼近生活貼近社會的現(xiàn)實(shí)主義精神，顯示了他對祖國、對人民的關(guān)注情懷和對時(shí)代的使命感，預(yù)示著畫家重新恢復(fù)現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作實(shí)踐。20世紀(jì)80年代至90年代，他先后創(chuàng)作了《廢墟上重建》《冰湖魚躍》《藍(lán)色田野》《海女》《李自成》以及《中華血淚》《中流砥柱》《小米加步槍》等作品。從畫中，人們可以感到他仍然有著青年時(shí)代一樣的理想和激情，一樣的求索敬業(yè)精神。如今，王緒陽年過八旬，仍然壯心不已，堅(jiān)持創(chuàng)作，充分體現(xiàn)了藝術(shù)家崇高的社會使命和責(zé)任。