鄧麗蓉

云南外事外語(yǔ)職業(yè)學(xué)院外語(yǔ)航空學(xué)院

《德拉庫(kù)拉》、《夜訪吸血鬼》以及《暮光之城》中吸血鬼主人公形象的比較簡(jiǎn)析

鄧麗蓉

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近年來(lái)隨著越來(lái)越多的吸血鬼小說(shuō)的出現(xiàn)，人們對(duì)吸血鬼小說(shuō)中吸血鬼的研究也隨之增加，這些吸血鬼小說(shuō)在完善吸血鬼形象的同時(shí)也豐富著吸血鬼文化。其中有三部經(jīng)典的小說(shuō)可以堪稱為吸血鬼小說(shuō)中的里程碑，即《德拉庫(kù)拉》，《夜訪吸血鬼》和《暮光之城》。事實(shí)上有許多論文和文章已經(jīng)分別對(duì)這三部小說(shuō)中的主人公形象做了研究，但是鮮有文章將這三部小說(shuō)主人公放到一起做比較分析研究。因此，本論文運(yùn)用文本比較的方法，將這三部經(jīng)典小說(shuō)的主人公形象放到一起進(jìn)行了簡(jiǎn)單的比較分析。分析結(jié)果發(fā)現(xiàn)隨著時(shí)代的發(fā)展與科技的進(jìn)步，這三部吸血鬼小說(shuō)中的吸血鬼形象更加地趨于人性化，這種演變反映了人們對(duì)吸血鬼這一超自然事物態(tài)度的轉(zhuǎn)變。而吸血鬼形象的人性化在逐漸改變著更多人態(tài)度的同時(shí)也豐富著吸血鬼文化。通過(guò)此分析，希望人們能對(duì)這三部小說(shuō)中的主人公形象有一個(gè)簡(jiǎn)潔清晰的了解，同時(shí)能對(duì)吸血鬼小說(shuō)和吸血鬼文化有更好的理解。

吸血鬼形象；異同；《德拉庫(kù)拉》；《夜訪吸血鬼》；《暮光之城》

1.三本小說(shuō)的背景簡(jiǎn)介

無(wú)論哪個(gè)時(shí)期，人們都無(wú)法很好地解釋超自然現(xiàn)象。但隨著科學(xué)的進(jìn)步，越來(lái)越多的超自然現(xiàn)象已經(jīng)有了合理的解釋，人們對(duì)這些超自然現(xiàn)象的態(tài)度及觀點(diǎn)已有所改變。吸血鬼就是其中一個(gè)典例。過(guò)去，人們害怕吸血鬼，將他們視為魔鬼。這些所有的感受都源自科技的不發(fā)達(dá)還有文明程度不高。然而，隨著工業(yè)革新和社會(huì)進(jìn)步，人們對(duì)吸血鬼的消極情緒已漸漸轉(zhuǎn)變?yōu)榉e極情緒，比如說(shuō)寫(xiě)吸血鬼小說(shuō)，拍吸血鬼電影、電視劇，贊美吸血鬼的外表、性格還有信仰，同時(shí)，人們也對(duì)吸血鬼充滿好奇。所有的這些情感和想法都能通過(guò)諸如小說(shuō)等文學(xué)形式表達(dá)出來(lái)。與此同時(shí)，我們也會(huì)被不同時(shí)期人們對(duì)吸血鬼的不同感想所影響。

吸血鬼小說(shuō)很多，其中有三部可稱之為里程碑：《德拉庫(kù)拉》，《夜訪吸血鬼》還有《暮光之城》。這三部小說(shuō)作者不同，成書(shū)時(shí)代也不同，所以這三部小說(shuō)也能反映出不同時(shí)代的人們對(duì)吸血鬼不同的態(tài)度。第一部小說(shuō)《德拉庫(kù)拉》由愛(ài)爾蘭作家—布拉姆·斯托克寫(xiě)于1897年，為吸血鬼的形象翻開(kāi)了新篇章，為吸血鬼的流行奠定了基礎(chǔ)。第二部小說(shuō)《夜訪吸血鬼》則由美國(guó)女性作家—安妮·賴斯（吸血鬼之母）寫(xiě)于1976年。該小說(shuō)為吸血鬼文化開(kāi)啟了一段新旅程。而第三部小說(shuō)《暮光之城》則由美國(guó)女性作家—史蒂芬妮·梅爾寫(xiě)于2005到2008年之間。講述了人類(lèi)與吸血鬼之間的愛(ài)情故事。

《德拉庫(kù)拉》出版以來(lái)已經(jīng)引起了很大關(guān)注，有報(bào)紙稱《德拉庫(kù)拉》是有史以來(lái)最恐怖的故事之一。布拉姆·斯托克也被稱為“吸血鬼小說(shuō)之父”。在國(guó)內(nèi)，很多人已經(jīng)對(duì)該小說(shuō)做了研究，如在2006年黃祿善對(duì)《德拉庫(kù)拉》做了宏觀討論；在2009年，戴煜討論了《德拉庫(kù)拉》對(duì)吸血鬼文化的重要性。媒體也對(duì)《夜訪吸血鬼》有很高的評(píng)價(jià)，如《書(shū)單》雜志說(shuō)：“如果你只想讀一本吸血鬼小說(shuō)，就讀《夜訪吸血鬼》?！痹S多人已對(duì)這本小說(shuō)進(jìn)行過(guò)研究。在2010年，汪冬梅女士分析了《夜訪吸血鬼》中吸血鬼的形象；謝欣欣女士同樣也在2013年對(duì)該小說(shuō)中的吸血鬼形象進(jìn)行了分析解釋。而對(duì)于第三部小說(shuō)《暮光之城》，同樣也有許多媒體提到它。《時(shí)代》周刊說(shuō)：“充滿著愛(ài)恨情仇的張力，但又優(yōu)雅精致如簡(jiǎn)·奧斯丁，達(dá)到了浪漫小說(shuō)的一種極致。”許多人已對(duì)該小說(shuō)進(jìn)行了研究。在2012年，高蘇彤討論了《暮光之城》中的吸血鬼元素；同年，王博探討了《暮光之城》中的吸血鬼文化。

顯然，吸血鬼小說(shuō)已越來(lái)越流行，與其相關(guān)的研究也越來(lái)越多。許多文章都對(duì)吸血鬼進(jìn)行了探討，其中不乏對(duì)吸血鬼形象的研究。有些文章分別研究了這三本小說(shuō)中的吸血鬼形象，但很少有將這三本小說(shuō)中的主人公形象放到一起來(lái)進(jìn)行比較研究。鑒于這三本小說(shuō)在吸血鬼小說(shuō)中的重要性，將這三本小說(shuō)中的主人公吸血鬼形象放到一起來(lái)進(jìn)行簡(jiǎn)要比較分析就顯得十分有必要。

2.對(duì)主人公形象的簡(jiǎn)要比較分析

所謂形象指的人一個(gè)人的外表及其性格特征。本章不僅分析吸血鬼的形象，還將對(duì)吸血鬼的特殊功能、被殺死的方式進(jìn)行闡釋，因?yàn)檫@些能豐富吸血鬼的形象，讓人們對(duì)吸血鬼有更好的了解。因此，本章將對(duì)這三部吸血鬼小說(shuō)中的主人公形象的異同進(jìn)行分析。

2.1 吸血鬼的起源及三部小說(shuō)中主人公的共同點(diǎn)

2.1.1 吸血鬼的起源

在對(duì)三部小說(shuō)主人公形象進(jìn)行簡(jiǎn)要比較分析之前，對(duì)吸血鬼的起源進(jìn)行簡(jiǎn)要介紹非常有必要。事實(shí)上，吸血鬼來(lái)源的說(shuō)法有不同的版本。其中一種說(shuō)法來(lái)自圣經(jīng)：該隱（亞當(dāng)和夏娃得第一個(gè)兒子）殺死了他的兄弟亞伯。但上帝聽(tīng)到了亞伯的血液在地域里的嚎哭，于是上帝詛咒了該隱，該隱因此成為歷史上第一個(gè)吸血鬼。所以在很多的吸血鬼小說(shuō)中，吸血鬼懼怕十字架、圣水還有銀器因?yàn)槲肀旧砭褪欠醋诮痰?。但在另一種說(shuō)法中，吸血鬼則是來(lái)源于疾病的傳染。在14世紀(jì)，歐洲爆發(fā)過(guò)一場(chǎng)瘟疫。為了避免被傳染，許多患者被活埋了。幾天之后，當(dāng)然人們打開(kāi)棺材，他們發(fā)現(xiàn)這些尸體都沒(méi)有腐爛（因?yàn)槿瞬潘啦痪茫覝喩硌郏ㄋ麄兯狼按罅暝Ｋ匀藗冋f(shuō)這些死了的病人變成了吸血鬼。還有種說(shuō)法是說(shuō)吸血鬼來(lái)自于一種古老的病—卟啉病。得卟啉病的人只能生活在黑暗中，不能見(jiàn)光。他們皮膚上滿是傷疤。他們的牙齒因?yàn)楦g而尖銳，牙齦破損，所以嘴里常常滿是鮮血。卟啉病讓人面色看起來(lái)很蒼白。所有的這些癥狀都與吸血鬼的外貌很相似。科學(xué)在那個(gè)年代無(wú)法合理解釋這種病。最后，在那個(gè)時(shí)代的人們都相信有吸血鬼的存在。

2.1.2 三本小說(shuō)中吸血鬼主人公的共同點(diǎn)

眾所周知，人們通常會(huì)通過(guò)小說(shuō)來(lái)傳達(dá)自己的情感和思想。所以吸血鬼小說(shuō)從某種程度上可以反映出人們對(duì)超自然事物的畏懼。在這三本小說(shuō)--《德拉庫(kù)拉》、《夜訪吸血鬼》還有《暮光之城》中，主人公的形象非常典型，讓人印象深刻。所以將三本小說(shuō)的主人公進(jìn)行一個(gè)簡(jiǎn)要比較分析是很有必要的。在外表上，他們有共同點(diǎn)：《德拉庫(kù)拉》中的主人公—德拉庫(kù)拉伯爵，他有著尖銳的牙齒和蒼白的面容。在第二部小說(shuō)--《夜訪吸血鬼》中，主人公路易，萊斯特還有克羅地亞也很蒼白，牙齒尖利。而在第三部小說(shuō)《暮光之城》中，主人公愛(ài)德華同樣也很蒼白，虎牙很尖銳。

所以我們可以明白在這三部小說(shuō)中，所有的吸血鬼主人公都面色蒼白，白白的牙齒很尖銳。這些是他們外表上的共同點(diǎn)。而且，無(wú)論這三部小說(shuō)中的吸血鬼是讓人恐懼的還是吸引人的，他們都很優(yōu)雅，又有禮貌。他們優(yōu)雅的性格與他們的外表相符。而他們?cè)谔禺惞δ苌弦灿泄餐c(diǎn)。他們都能快速移動(dòng)，以血為食物。

2.2 三部小說(shuō)中主人公的不同點(diǎn)

2.2.1 三部小說(shuō)主人公外貌上的不同點(diǎn)

除了上述這些共同點(diǎn)，這三部小說(shuō)中的主人公還有很多不同點(diǎn)。在外貌方面，《德拉庫(kù)拉》的主人公德拉庫(kù)拉伯爵更像一個(gè)惡魔。在這部小說(shuō)中，德拉庫(kù)拉伯爵有著強(qiáng)悍的臉型，鷹鉤鼻，額頭飽滿，耳朵蒼白，耳廓上部非常尖，手指長(zhǎng)而尖，毛發(fā)濃密。

《德拉庫(kù)拉》的作者顯然為讀者細(xì)致描繪了主人公的外貌，這恐怖的外表會(huì)讓讀者將他看成一個(gè)怪物。但在《夜訪吸血鬼》中，吸血鬼的外貌就變得美麗一些了。在這部小說(shuō)中，吸血鬼衣著華貴，主人公路易身著裁剪精良的黑色外套，系著黑色的絲綢領(lǐng)帶，頭發(fā)黑亮，面容英俊，舉止優(yōu)雅。

從《夜訪吸血鬼》的描寫(xiě)中，吸血鬼被描寫(xiě)成為一種很優(yōu)雅，很美麗的生物，這使得他們看起來(lái)更像貴族。而在第三部小說(shuō)《暮光之城》中，吸血鬼的外貌更加完美了。這部小說(shuō)中有很多不同的吸血鬼，他們的外貌也大不相同。例如，主人公之一—埃美特肌肉發(fā)達(dá)，頭發(fā)黑而卷曲。另一個(gè)女主人公羅莎莉看起來(lái)像雕塑般完美，身材非常好。而小說(shuō)中最重要的主人公愛(ài)德華則體型頎長(zhǎng)，有一頭亂糟糟的棕色頭發(fā)。很顯然，他們的身材、身高還有頭發(fā)的顏色都變得很漂亮，而且很有個(gè)性。他們不僅僅有共同點(diǎn)—美麗，還有他們自己的特性。他們美麗的外表彰顯了他們的貴族氣息與優(yōu)雅氣質(zhì)。

經(jīng)過(guò)比較發(fā)現(xiàn)，吸血鬼主人公的外貌經(jīng)歷了變革。即從第一部小說(shuō)中可怕的外貌到第二部小說(shuō)中為人所接受的外貌，最后到第三部小說(shuō)中的完美外表，都顯示出人們已經(jīng)從外表上逐漸接受、喜愛(ài)吸血鬼。

2.2.2 三部小說(shuō)主人公特性上的不同點(diǎn)

事實(shí)上，三部小說(shuō)中主人公具有不同的信仰，也具有不同的人物個(gè)性。在《德拉庫(kù)拉》中，德拉庫(kù)拉伯爵嗜血。他堅(jiān)信“血即生命！”。（斯托克，1995：171）他渴望鮮血。而工業(yè)革命中的倫敦非常繁華，成為了他的新目標(biāo)。他渴望去這座城市，得到更多新鮮的血液，為了吸血他不擇手段，甚至勾引倫敦一個(gè)患有夢(mèng)游癥的女孩—露西。所以德拉庫(kù)拉伯爵的思想近乎邪惡，缺少人性。他只是遵循吸血鬼的天性—嗜血。所以德拉庫(kù)拉伯爵渴望鮮血，非常兇殘。

而在《夜訪吸血鬼》中，主人公的信仰有所改變。在這部小說(shuō)中，主人公之一—路易，他誤殺其弟的愧疚感讓他選擇成為吸血鬼，他對(duì)鮮血的渴望不如“德拉庫(kù)拉伯爵”那么強(qiáng)烈。在他將克羅地亞變成吸血鬼后，他和克羅地亞朝夕相伴，他們之間的感情介于親情和愛(ài)情之間。他拒絕傷人，喝動(dòng)物的血。在克羅地亞死后，路易用火殺死了那些殺死克羅地亞的吸血鬼，為克羅地亞復(fù)仇。他可以區(qū)分善惡。所以在這部小說(shuō)中，吸血鬼更加有人性，他們有了人類(lèi)的情感，換言之，就是該部小說(shuō)中的主人公沒(méi)那么兇殘、嗜血。

而到了第三部小說(shuō)《暮光之城》中，主人公之一愛(ài)德華有自己的信仰。他認(rèn)為吸血鬼是一個(gè)怪物。所以他跟隨他的吸血鬼爸爸—卡萊爾（將愛(ài)德華變?yōu)槲淼奈恚┳兂梢粋€(gè)素食者—即只喝動(dòng)物的血。他盡量不和人類(lèi)的血，以免自己變成個(gè)怪物。當(dāng)然，他也殺人，但都是寫(xiě)壞人。愛(ài)德華有堅(jiān)定的信仰，不為別的，只是因?yàn)樗鹬厝祟?lèi)的生命，不想成為一個(gè)殺手或是怪物—吸血鬼。

從《德拉庫(kù)拉》到《暮光之城》，吸血鬼的心理在改變。德拉庫(kù)拉伯爵更像動(dòng)物，他遵循自己的本能，控制不了對(duì)鮮血的渴望。而《夜訪吸血鬼》中的主人公路易則想要控制自己對(duì)血的渴望。而到了《暮光之城》，主人公愛(ài)德華則有了自己的信念，尊重人的生命，不愿變成嗜血的怪物。這三部小說(shuō)中吸血鬼主人公信仰的改變顯示出吸血鬼形象越來(lái)越人性化。

3.總結(jié)

《德拉庫(kù)拉》中德拉庫(kù)拉伯爵的形象讓人懼怕，在那個(gè)年代，人們將吸血鬼視為黑暗與邪惡的象征。這種令人恐懼的惡魔形象反映了人們對(duì)吸血鬼的恐懼與想象。而該小說(shuō)對(duì)德拉庫(kù)拉伯爵形象的細(xì)致描寫(xiě)則加深了人們對(duì)吸血鬼得恐懼。

而《夜訪吸血鬼》中的吸血鬼形象則變得更加人性化，更加美麗。主人公路易保持著人類(lèi)的愛(ài)。人們也不那么害怕吸血鬼了，反倒是對(duì)吸血鬼更加好奇。人們從該小說(shuō)中了解到吸血鬼跟人一般敢愛(ài)敢恨。

而到了《暮光之城》中，吸血鬼變得非常強(qiáng)大，面容俊美，并且有自己的信仰，非常具有魅力。當(dāng)今社會(huì)的人們受該小說(shuō)中吸血鬼形象的影響，對(duì)吸血鬼保持好奇心，甚至將吸血鬼看成偶像。

所以，在這三部小說(shuō)中，吸血鬼們從《德拉庫(kù)拉》對(duì)陽(yáng)光的懼怕到《暮光之城》中不再懼怕陽(yáng)光，從黑暗中的惡魔慢慢成為眾人所追捧的偶像。人們也從一開(kāi)始懼怕吸血鬼，到對(duì)吸血鬼好奇，最后到贊美吸血鬼。人們的思想同樣也從恐懼的黑暗走向了喜愛(ài)的光明。吸血鬼的形象越來(lái)越豐滿，趨近完美，吸血鬼小說(shuō)也變得越來(lái)越流行。越來(lái)越多的吸血鬼小說(shuō)涌現(xiàn)，吸血鬼文化也逐漸從邊緣走向主流。吸血鬼文化也因此而得到了豐富和發(fā)展。

[1]Stoker,Bram.Dracula.London：Penguin Books,1994.

[2]戴煜.《德拉庫(kù)拉》在吸血鬼文學(xué)中的意義.劍南文學(xué)，2009（10）：41-42

[3]高蘇彤.議《暮光之城》中的吸血鬼元素.群文天地，2012（6）：65

[4]黃祿善.閱讀吸血鬼—布拉姆.斯托克和他的《德拉庫(kù)拉》.譯林，2006（5）：179-182

[5]王博.從《暮光之城》感受吸血鬼文化.時(shí)代文學(xué)，2012（10）：138-139

[6]汪冬梅.解讀《夜訪吸血鬼》中的吸血鬼形象.電影文學(xué)，2010（14）：105-106

[7]謝欣欣.《夜訪吸血鬼》中吸血鬼形象的多視角解讀.北方文學(xué)（中旬），2013（6）：64-65