陳俊聲

貴州省花燈劇院

地方戲的傳承與發(fā)展

陳俊聲

貴州省花燈劇院

地方戲是地域文化的重要組成部分，但隨著市場經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，眾多地方戲和傳統(tǒng)劇目正在不斷的消亡，地方戲的傳承與發(fā)展面臨嚴(yán)重危機(jī)，本文在分析地方戲傳承與發(fā)展存在的問題，提出地方戲傳承與發(fā)展的策略，為地方戲的傳承與發(fā)展提供經(jīng)驗借鑒。

地方戲；傳承；發(fā)展

中國戲曲作為傳統(tǒng)文化的表現(xiàn)形式之一，是一種有著悠久歷史的戲劇藝術(shù)。由于中國地域面積廣闊，民族眾多，民族之間的語言存在差異，方言的不同導(dǎo)致豐富多彩的地方戲的產(chǎn)生。地方戲是指在一定區(qū)域內(nèi)產(chǎn)生并流行，以地方方言為主要元素，與地方現(xiàn)實生活比較接近，凝結(jié)著該地區(qū)的風(fēng)俗習(xí)慣，能夠反映地域文化特色的戲曲的通稱。[1]據(jù)統(tǒng)計，我國目前已存在300多種地方戲，以昆曲、評劇、豫劇、黃梅戲等為主要代表。地方戲是我國重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，既傳承傳統(tǒng)文化，又兼具時代精神，有著重要的歷史文化價值和當(dāng)代社會價值。但隨著影視文化和娛樂文化的傳播，以大眾消費為代表的電視、電影、手機(jī)移動終端成為當(dāng)代年輕人生活的主流，而依靠現(xiàn)場演出的地方戲曲對人們的吸引力逐漸下降，如何做好地方戲的傳承工作，使地方戲能夠順應(yīng)時代和社會的發(fā)展，是當(dāng)前地方戲曲工作者們亟需解決的難題。

一、地方戲傳承與發(fā)展的問題分析

1.鄉(xiāng)土情味的淡化束縛地方戲的傳承

地方戲是產(chǎn)生并流行于一定區(qū)域的戲曲形式，確切的說，它最早誕生于某一區(qū)域的農(nóng)村地區(qū)，通過“土”和“俗”來反映鄉(xiāng)村人民最真實的生活狀態(tài)和民俗風(fēng)情[2]。地方戲大都通過方言進(jìn)行表演，這種最具鄉(xiāng)土情味的表達(dá)方式使得每種地方戲劇種在最初范圍內(nèi)有著一定數(shù)量的觀眾，濃濃的“鄉(xiāng)土味”是地方戲區(qū)別于其他藝術(shù)表現(xiàn)形式最顯著的特征。但隨著藝術(shù)的創(chuàng)新化和流行藝術(shù)的主導(dǎo)化，地方戲也逐漸產(chǎn)生與表演話劇、音樂話劇等一系列藝術(shù)表現(xiàn)形式雷同化的趨勢，而自身所與生俱來的鄉(xiāng)土味逐漸淡化，地方戲本身有著一套屬于自己的發(fā)展規(guī)律，一味的模仿和追尋現(xiàn)代元素，只會導(dǎo)致地方戲鄉(xiāng)土味藝術(shù)特征的喪失。

2.人才流失嚴(yán)重，地方戲的傳承后繼無人

地方戲的演員普遍收入不高，只能維持基本生活，住房和醫(yī)療也難以有保障。這使得青年地方戲演員無法一心一意的投入到地方戲的傳承與發(fā)展工作當(dāng)中，很多被迫在外兼職甚至是改行，導(dǎo)致地方戲的人才流失嚴(yán)重。更有大部分年輕人認(rèn)為地方戲是老一輩人的喜好，隔代的差異難以有共同話題，他們也不愿承擔(dān)起地方戲傳承與發(fā)展的重任。地方戲是老一輩戲曲藝術(shù)家們經(jīng)年累月、嘔心瀝血的結(jié)晶，如今卻出現(xiàn)后繼無人，劇團(tuán)青黃不接、人才斷檔的局面，給地方戲的傳承帶來巨大的影響。

3.有關(guān)部門對地方戲的扶持力度不夠

地方戲作為一種傳統(tǒng)的戲曲表現(xiàn)形式，觀眾一般都是老齡化人員，再加上文化市場的激烈競爭，導(dǎo)致這一劇種在演出市場中獲得的利潤不高。因此，很多有關(guān)部門僅從經(jīng)濟(jì)效益方面判斷地方戲的價值，認(rèn)為對地方戲的扶持大多帶有公益性和援助性，寧愿加大力度扶持演唱會。殊不知，這種做法沒有真正認(rèn)識到地方戲的文化價值和作用意義，傳統(tǒng)文化的精髓才是一個地區(qū)文化發(fā)展的根基，政府扶持力度的不夠，導(dǎo)致許多劇團(tuán)被迫解散。

二、地方戲傳承與發(fā)展的策略分析

1.加大政府對于地方戲劇團(tuán)的經(jīng)費投入

地方戲作為弘揚傳統(tǒng)文化，惠民利民的藝術(shù)表現(xiàn)形式，應(yīng)該把社會效益放在首位考慮，而非經(jīng)濟(jì)效益。但當(dāng)前地方戲劇團(tuán)很多都面臨經(jīng)費緊張、演出薄利的困難，演出設(shè)備和道具等也趨于老化，演職人員的收入過低也就不言而喻。政府要加大對于地方戲的扶持力度，首先要做的就是將地方戲經(jīng)費納入地方財政預(yù)算，尤其是加大對于“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”的資金投入和政策支持[3]，從而進(jìn)一步提高地方戲曲演員的工資待遇，調(diào)動他們的工作積極性。其次，要加強地方戲演出的硬件基礎(chǔ)設(shè)施，對于服裝、道具、排練場地等要進(jìn)行重新規(guī)劃建設(shè)，摒棄老式產(chǎn)品，使之符合當(dāng)今人們的審美觀念。最后，要建立地方戲劇團(tuán)演出場次補貼制度，鼓勵地方戲劇團(tuán)多進(jìn)行公益演出，以此增強團(tuán)隊活力。

2.普及地方戲曲知識，積極培養(yǎng)地方戲優(yōu)秀繼承人

地方戲曲的傳承，是一代代地方戲曲演員，經(jīng)過鉆研雕琢精湛演技，然后精心挑選繼承人，口傳心授，才得以表演展現(xiàn)給觀眾。針對當(dāng)前地方戲曲門前冷落、后繼無人的現(xiàn)狀，相關(guān)文化主管部門要重視地方戲曲人才的培養(yǎng)。普及地方戲曲知識的最好階段在青少年時期，地方戲可借助目前國家大力提倡的“藝術(shù)進(jìn)校園”這一契機(jī)，通過地方戲表演、地方戲科普知識講座等形式，讓地方戲曲走進(jìn)校園。其次，對于中等學(xué)校戲曲專業(yè)的學(xué)生可免收學(xué)費，高考時可給予特殊政策支持。相關(guān)文化主管部門要設(shè)立專項資金獎勵對地方戲曲傳承與發(fā)展做出貢獻(xiàn)的個人和單位，積極培養(yǎng)地方戲優(yōu)秀繼承人。

3.建立地方戲曲保護(hù)和教育機(jī)制

歷經(jīng)時代的變遷與發(fā)展，很多地方戲由于后繼無人，已接近于瀕危劇種，保護(hù)地方戲曲得以生存和發(fā)展成為當(dāng)務(wù)之急。由于地方戲曲的種類繁多，政府和相關(guān)文化主管部門首先要對地方戲曲的價值進(jìn)行評估，對于有較大文化價值和社會意義的劇種，政府要建立保護(hù)機(jī)制。其次，政府要建立地方戲曲的教育機(jī)制，在中小學(xué)開設(shè)地方戲曲課，在中專院?；蚴潜硌菟囆g(shù)院校設(shè)置地方戲曲相關(guān)專業(yè)，培養(yǎng)學(xué)生對地方戲的興趣，了解地方戲曲文化。

總結(jié)

在市場經(jīng)濟(jì)競爭和主流文化的沖擊下，地方戲曲的傳承和發(fā)展面臨極大的困境，發(fā)展和繼承地方戲、使得這一傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)形式薪火相傳，刻不容緩。但在地方戲傳承過程中仍存在鄉(xiāng)土情味的淡化、人才流失嚴(yán)重、地方戲的傳承后繼無人、有關(guān)部門對地方戲的扶持力度不夠等問題，通過加大政府對于地方戲劇團(tuán)的經(jīng)費投入，普及地方戲曲知識、積極培養(yǎng)地方戲優(yōu)秀繼承人，建立地方戲曲保護(hù)和教育機(jī)制等策略促進(jìn)地方戲的發(fā)展，提高地方戲的生存與發(fā)展能力。

[1]寶力道.對地方戲和傳統(tǒng)劇目傳承的探討[J].大眾文藝，2013（1）：55-57.

[2]白光楊.關(guān)于對地方戲的保護(hù)與傳承[J].新西部，2016（3）：151+155.

[3]史愛兵,田野.河北省地方戲曲傳承與發(fā)展策略研究[J].大舞臺，2016（12）：81-85.

陳俊聲（1983-），男，漢族，貴州人，本科，國家中級職稱，現(xiàn)在貴州省花燈劇院工作，研究方向：戲劇表演。