韓雨辰

【摘要】喬治·克拉姆，美國杰出的先鋒派作曲家之一，擅長在傳統(tǒng)樂器上使用特殊演奏技法，采用非西方樂器制造新穎獨特的音響，同時追求深邃的理性，表現(xiàn)出一定的思想和情感，既有抽象性的一面又有標題性特點。本文主要就其著名代表作《大宇宙第一卷》的12首作品，針對其音響效果，演奏法和音樂織體等進行簡要分析。

【關鍵詞】喬治·克拉姆；《大宇宙第一卷》；音響效果；演奏法；音樂織體；分析

【中圖分類號】J614 【文獻標識碼】A

引言

喬治克拉姆《大宇宙第一卷》是電擴聲鋼琴二作的黃道十二宮幻想曲，一共12首。12首作品分別對應了不同的星座，表現(xiàn)不同星座的人物性格特色，作品風格與其相關聯(lián)。它分為三個部分，每個部分由四首不間斷演奏的作品組成。

喬治克拉姆《大宇宙第一卷》的創(chuàng)作體現(xiàn)了他的音樂創(chuàng)作特色。極其具有印象主義的風格特征，力求從瞬間即過的方面來理解生活，把色彩分得極為鮮明和細致。

一、在音樂音色的處理上

他突破了傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作鋼琴音色的單一性，例如在第四首第五首第六首的創(chuàng)作中大膽加入了人聲音色，將女高音作為一種樂器使用，將人類吶喊、吹口哨、歌唱等音色以及第四、五、六、九首創(chuàng)作中使用的鋼琴琴弦的撥奏、滑奏和敲奏所產(chǎn)生的不同音色混入其中，形成一種音樂創(chuàng)作中音色的創(chuàng)新。

二、音響效果方面

喬治克拉姆使用強弱記號，突破了傳統(tǒng)音樂中只使用延音踏板的習慣。在他的創(chuàng)作中，中踏板和左踏板更為常用，甚至為求音響強弱的精準度，要求兩個踏板不同程度的同時使用。踏板的力度控制，強有多強，弱有多弱，標記非常精確，可以看出喬治克拉姆是一個音色完美主義者。另外，他對于音色的開發(fā)，有很大的創(chuàng)新。他擅長于對鋼琴不同演奏方式所產(chǎn)生的不同音色加以融入創(chuàng)作，例如第七首大量的運用鋼琴琴弦撥奏所產(chǎn)生的弦樂器音色的音響效果，第六首運用大量敲奏所產(chǎn)生的打擊樂器音響效果以及第五首所運用的撥奏、人聲音色和鋼琴音色同時進行的音響效果等等。喬治克拉姆的作品具有鮮明的“音色-音響”與“音色-織體”的形態(tài)特征。

三、演奏手法方面

演奏手法中不僅融入了傳統(tǒng)音樂對于鋼琴所定位的彈奏法，同時也大量使用了敲奏、撥奏、滑奏、拉奏等演奏方法。力度從強到弱，從弱到強層次不窮的變化，融入不同音色不同力度的變化，充分表現(xiàn)不同的黃道十二宮所代表的不同人物的風格。

四、演奏樂譜方面

一方面演奏樂譜上，突破了傳統(tǒng)的節(jié)奏模式和旋律模式，譜面形狀別具一格，如第十二首和第八首的圓形，第四首的十字架形。其作品不僅從音色上給人一種聽覺沖擊，也給人一種耳目一新的視覺沖擊。內(nèi)容中大量使用了三連音，七連音等連音節(jié)奏型，大量使用跳音重音記號，節(jié)奏速度快，力度變化大。大量使用了變音記號，添加了幾分描繪神秘星座，模擬自然的感覺。另一方面，他創(chuàng)新性地運用了數(shù)字來標記音級，即用數(shù)字代表所有相同音名的音高，在記譜法歷史上又創(chuàng)新高。

五、視聽感覺方面

視聽感覺上，除了鋼琴的音色，還涵蓋了人聲色彩和鼓類音響，并且時不時會增添幾分類似于弦樂器所發(fā)出的音色。在第一首、第四首和第九首作品中，開頭由幾個不和諧和弦弱進，帶入主題，營造出具有神秘色彩的氣氛。第二首、第三首和第十首大量運用了跳音和重音記號，速度快，力度強，變化大，表現(xiàn)出宇宙的變幻莫測。更別具一格的是，在第十一首的第二行部分嵌入了浪漫主義時期作曲家肖邦的《幻想即興曲》片段，雖然只有短短一行，但是也增添了幾分浪漫主義所特有的氣息，更加表現(xiàn)出宇宙黃道十二宮所代表人物的包羅萬象，千變?nèi)f化。充分體現(xiàn)了喬治克拉姆天才般的想象力，將傳統(tǒng)的浪漫主義時期音樂與現(xiàn)代主義相結合的特色，而這種想象力不同于浪漫主義時期的幻想，它是一種經(jīng)驗和觀察的總和，這就是喬治克拉姆音樂創(chuàng)作的獨特氣質和魅力。

六、結束語

喬治克拉姆的音樂千變?nèi)f化，豐富多彩，其音樂結構獨特，通常具有最為豐富的音色，在所有非電子音樂作曲家中，他的音色運用最為奇特和絢爛。不僅采用了豐富多彩的現(xiàn)代技術，同時又追求深邃的理性，包含了豐富的哲理和思想，從而構成了既屬于現(xiàn)代主義音樂又富有思想主題和情感，既抽象又富有內(nèi)涵，既有標題性又有體裁特點的作品。其在演奏方法、節(jié)奏、記譜、音樂織體、音響效果、音色對比處理等方面具有別具一格的獨創(chuàng)性。對于后來的現(xiàn)代主義作曲家們的樂曲創(chuàng)作具有研究價值和借鑒意義。

參考文獻

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