【摘要】《繡金匾》這首鋼琴曲作品以鋼琴的演奏技巧充分地體現(xiàn)出了人民對(duì)毛主席、朱總司令和八路軍將士的愛(ài)戴之情，同時(shí)也將我國(guó)傳統(tǒng)民間音樂(lè)的特色淋漓盡致地發(fā)揮出來(lái)。演奏者在演奏這首曲子時(shí)需要注重從各方面加以把握，這樣才能收獲最佳的演奏效果。

【關(guān)鍵詞】鋼琴曲；《繡金匾》；演奏方法

【中圖分類(lèi)號(hào)】J648 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

我國(guó)鋼琴曲的創(chuàng)作在五六十年代得到了空前的發(fā)展，這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的鋼琴曲作品。而后進(jìn)入“文革”時(shí)期，改編鋼琴曲成了主要一種被允許保留下來(lái)的鋼琴藝術(shù)創(chuàng)作形式。鋼琴曲的改編，主要是以古典傳統(tǒng)民族樂(lè)器和民歌及其旋律為主，其中陜北民歌被用以改編的數(shù)量比較突出，如《翻身的日子》、《《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》、《蘭花花》、《繡金匾》等。鋼琴改編曲在我國(guó)改革開(kāi)放后以一種全新的方式展現(xiàn)出來(lái)。下面本文就以王建中先生的鋼琴改編曲《繡金匾》為例展開(kāi)分析。

一、民歌《十繡金匾》和鋼琴曲《繡金匾》簡(jiǎn)介

（一）民歌《十繡金匾》的創(chuàng)作歷程

1936年，汪庭友通過(guò)借助甘肅慶陽(yáng)民間歌曲《繡荷包》的曲調(diào)及其結(jié)構(gòu)創(chuàng)作了《十繡金匾》這首曲子。起初，這首曲子主要是描述男女愛(ài)情的，后經(jīng)改編被人們廣泛傳唱。曲子有80句民歌，多數(shù)是歌頌人民對(duì)黨和國(guó)家主要領(lǐng)導(dǎo)人及其八路軍子弟兵的喜愛(ài)。

（二）鋼琴曲《繡金匾》的由來(lái)

我國(guó)著名鋼琴家、作曲家王建中先生于1972年至1974年間根據(jù)陜北民歌《十繡金匾》的曲調(diào)和旋律進(jìn)行了改編，并形成一首新的鋼琴曲。這首改編的鋼琴曲作品篇幅不長(zhǎng)，旋律明朗清晰，結(jié)構(gòu)為三部曲式，保留了原來(lái)民歌的曲調(diào)，以鋼琴創(chuàng)作技法展示了新穎、獨(dú)特的藝術(shù)效果。根據(jù)民歌改編成為鋼琴作品，這一做法在20世紀(jì)70年代尤其盛行，王建中先生在這一時(shí)期創(chuàng)作出了許多優(yōu)秀的鋼琴改編曲，如《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》、《繡金匾》、《翻身道情》以及根據(jù)民族器樂(lè)曲改編的《梅花三弄》、《百鳥(niǎo)朝鳳》等。他所創(chuàng)作出的鋼琴作品在我國(guó)鋼琴曲庫(kù)中占有著極其重要的地位，作品所呈現(xiàn)出的不同和聲運(yùn)用、三度和弦、多音和弦、簡(jiǎn)潔的織體結(jié)構(gòu)等特征，使得我國(guó)民間音樂(lè)又能得以鋼琴的形式形象生動(dòng)、聲情并茂地展現(xiàn)出來(lái)，這是非常值得專(zhuān)家和學(xué)者重視的。

二、鋼琴曲《繡金匾》的結(jié)構(gòu)闡述

《繡金匾》這首鋼琴曲的結(jié)構(gòu)主要是復(fù)三部曲式，調(diào)式是降B商調(diào)式，四分之二拍子，一共61個(gè)小節(jié)。其中，第1—26小節(jié)為第一部分，基調(diào)稍緩，速度較慢，采用了模仿古箏撥奏時(shí)的音色；第27—47小節(jié)為第二部分，基調(diào)歡快、清晰，速度有所提高，主要為F羽調(diào)式，模仿了揚(yáng)琴這一民族樂(lè)器的演奏效果，呈現(xiàn)出更多的民族化風(fēng)格；第48—61小節(jié)為第三部分，是第二部分的重奏，采用了古箏撥奏的方法。總體來(lái)看，作品在結(jié)構(gòu)上緊密相扣，邏輯清晰，演奏起來(lái)更加靈動(dòng)和華麗。

三、鋼琴曲《繡金匾》的演奏方法

（一）正確把握韻律感

民歌有一個(gè)較為顯著的特點(diǎn)，就是韻律感較強(qiáng)，唱起來(lái)朗朗上口，感情豐富，對(duì)這首由民歌改編而來(lái)的鋼琴曲《繡金匾》在演奏時(shí)亦如此。演奏者要正確掌握樂(lè)段中樂(lè)句的劃分，做到連貫、流暢，充分體現(xiàn)出韻律感。在演奏第一部分時(shí)，要嚴(yán)格按照樂(lè)譜標(biāo)記進(jìn)行演奏，做好句子之間的劃分以及此起彼伏的銜接。之后還要多了解我國(guó)民族民間音樂(lè)的特色，以情感飽滿的狀態(tài)進(jìn)行演繹，這樣演奏起來(lái)才能有效地體現(xiàn)出作品所呈現(xiàn)的主旨。

（二）加強(qiáng)裝飾音的演奏

在演奏此作品時(shí)，不難發(fā)現(xiàn)在主要曲調(diào)中夾雜著一些裝飾音，在第一部分和第三部分中都有出現(xiàn)，作者將民族器樂(lè)的音色與鋼琴音色相融合，在鋼琴上模仿古箏撥奏時(shí)的音色。演奏的過(guò)程中，我們要格外注意彈奏時(shí)的觸鍵方式，與一般西方鋼琴作品的裝飾音稍有不同，此曲中的裝飾音，有充當(dāng)著一部分曲調(diào)的作用，為作品潤(rùn)色。因此在演奏的過(guò)程中不可彈得過(guò)輕，一帶而過(guò)。在第一個(gè)曲調(diào)音降B彈奏時(shí)，力量要落實(shí)，并將力量充分灌入到指尖。接下來(lái)演奏的裝飾音，用腕部力量稍作帶動(dòng)，將力量在掌心中作轉(zhuǎn)移。演奏時(shí)不可彈得生硬、尖銳，更不可模糊帶過(guò)。手腕在演奏中起到一個(gè)力量銜接的作用。根據(jù)旋律的走向，靈活配合。

（三）做好左右手拇指的快速交替

這一音型出現(xiàn)在作品的中段，左右手的拇指快速在同一音上彈奏。彈奏的程中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)吞音的現(xiàn)象，影響音樂(lè)的質(zhì)量。彈奏時(shí)，左右手拇指觸鍵一定要快，用大拇指內(nèi)側(cè)稍靠前的位置快速?gòu)椬唷⑾骆I動(dòng)作敏捷迅速、觸鍵面積小。聲音干凈、利落、毫無(wú)拖沓感，確保不丟因、落音。旋律曲調(diào)歡快、活潑，加之同音的快速交替出現(xiàn)，猶如鼓點(diǎn)聲聲推動(dòng)著整首作品進(jìn)入全曲的高點(diǎn)。樂(lè)曲中段演奏得輕快，靈動(dòng)、有氣氛，在一連串快速跑動(dòng)的音符中感受音樂(lè)的變換。

四、結(jié)語(yǔ)

總體來(lái)看，王建中先生改編的鋼琴曲作品多是保留了原著的旋律和曲調(diào)，同時(shí)通過(guò)借助西方鋼琴演奏手法來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作?！独C金匾》這首鋼琴曲作品的演奏技巧充分地體現(xiàn)出了人民對(duì)毛主席、朱總司令和八路軍將士的愛(ài)戴之情，同時(shí)也將我國(guó)傳統(tǒng)民間音樂(lè)的特色淋漓盡致地發(fā)揮出來(lái)。演奏者在演奏這首曲子時(shí)需要注重從各方面加以把握，這樣才能收獲最佳的演奏效果。

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作者簡(jiǎn)介：張寧?kù)o（1983—），女，甘肅山丹人，2007年11月入黨，群文館員，大專(zhuān)學(xué)歷，畢業(yè)于西北師范大學(xué)學(xué)前藝術(shù)教育專(zhuān)業(yè)，工作于山丹縣文化館，多年從事縣級(jí)文藝演出及幼兒鋼琴啟蒙教育工作。