王安潮

作曲家作品集的出版在其藝術(shù)歷程中意義是不言而喻的，它有助于全面反映作曲家的創(chuàng)作技法和觀念，提供給讀者以直觀的藝術(shù)享受，并呈現(xiàn)整體性的學(xué)術(shù)信息。當(dāng)然，前提是作品要足夠多，足夠豐富，足夠影響力?！稄埱б桓枨鷦?chuàng)作精選》（下稱《精選集》）完全符合上述條件，其出版與傳播令讀者充滿期待。

《精選集》是張千一在其近千首歌曲中精選出的60首，這些代表作涵蓋了多種體裁與題材，如藏族題材的“雪域飛贊歌”、多民族題材的“多彩好民族”、頌揚美好時代下的祖國風(fēng)貌的“真情頌祖國”、發(fā)揚傳統(tǒng)經(jīng)典文化題材的“感悟《道德經(jīng)》”、代表影視音樂題材的“銀屏繞回聲”、舞臺戲劇類體裁中的“舞臺揚旋律”。歌曲雖然以題材作為分類而安排了上述不同板塊，但也反映出作曲家在音樂形式上的各種探索，其中以獨唱為主，也涉及到重唱、對唱、合唱等。在演唱的難度上也是差別較大，滿足了各種不同層次人群的需求。雖然這些作品風(fēng)格迥異，但均有著鮮明的個性，具有突出的張千一旋律特點及其韻味，飽含著濃情厚意，如在《相逢是首歌》等作品中飽含著軍人的真摯情懷，在《傳說》等作品中蘊涵著豐富多彩的民族情感，在《青藏高原》等作品中充盈著高亢悠遠的高遠情結(jié)，在《說給大?！返茸髌分谐练e有祖國的熱血情誼，在《遠山》等作品中充斥著舞臺戲劇張力的情愫。

可以說《精選集》的出版滿足了以下各種所需：一是學(xué)術(shù)的準確性之需，雖然讀者可以在各種渠道獲得張千一歌曲樂譜，但很多難以保證準確，作為一般性的愛樂者傳唱倒也無妨（如一般演出、卡拉OK），但作為學(xué)術(shù)研究之用，準確性是必需，因為就連筆者這樣的與張千一同過學(xué)并長期研究其作品的人所獲得的曲譜也有錯誤，何況他人。二是現(xiàn)代聲樂教研的實踐之需，張千一的聲樂作品不斷被院校師生用于專業(yè)課之需，其中最為急需的就是鋼琴伴奏正譜，此次出版，張千一約請不同的作曲家根據(jù)原伴奏特點而為之配寫了鋼琴伴奏譜，千一對伴奏譜從和聲到織體都進行了仔細斟酌，這些新增探索恰到好處地滿足了現(xiàn)代聲樂演唱之需。三是音樂史料建設(shè)之需，隨著當(dāng)代音樂研究的深入，史料建設(shè)是基礎(chǔ)性環(huán)節(jié)，張千一的聲樂作品近年來已經(jīng)成為碩博士論文，各類研究專題的對象之一，此次譜集的全面展現(xiàn)無疑為此類人免除了奔波求證之苦，尤其是像某些非常難覓的如《格薩爾》《馬頭琴》《阿拉里喲》《月亮和兵》《道不空空》《二十四節(jié)氣》《江山美人》等樂譜，都是包括筆者在內(nèi)的研究者所急需的。此外，《精選集》的每個主題板塊的前面，都題寫畫龍點睛、富于哲理的短文、短詩，滿足了讀者深入地理解各部分的音樂內(nèi)容，還可以以別樣的趣味展現(xiàn)了作曲家所思所感。所附的60首歌曲的經(jīng)典版本音響，也是滿足讀者之所需，視譜賞樂演唱，集多美于一體。

正如作曲家在書序中所言，寫一首好的歌曲其實是非常難的藝術(shù)創(chuàng)造，《精選集》較為集中地展現(xiàn)其創(chuàng)作的技法與觀念。曲集展現(xiàn)了張千一創(chuàng)作手法的多樣性，既有傳統(tǒng)民族旋律的線性思維，也有結(jié)合現(xiàn)代調(diào)性的多維觀念，他將民族性進行了深入的現(xiàn)代性融會，如《嫂子頌》以長白山民間音樂中發(fā)展出核心素材——大二度音程上行的動機，以此而構(gòu)成貫穿于全篇的旋律；還從人民大眾的審美需求進行了藝術(shù)性深化，如《相逢是首歌》《神仙不說話》在平實的敘說式的音調(diào)中將富有質(zhì)感的淳樸藝術(shù)美以親切的語氣表現(xiàn)出來。

具體來看，曲集中反映出的創(chuàng)作技法首先表現(xiàn)在旋律奇異之美的設(shè)計上，《青藏高原》《在那東山頂上》《雅魯藏布》《香格里拉》《家園》《在銀杏樹下》《茶馬古道歌》《玉龍情歌》《江山美人》等歌旋律中的奇異之秀美令人拍案叫好。在旋律及其意境中不斷營造奇思妙想已經(jīng)形成為張千一的個性標識，如《青藏高原》運用藏族音樂特有舞蹈性韻律所發(fā)展而成的主歌部分，運用五度、八度音程大跳發(fā)展而成的副歌，具有了詠嘆調(diào)式的手法所蘊涵的巨大音樂張力，從而表現(xiàn)穿透云霄的悠遠舒展意境。其作受人喜愛除了旋律朗朗上口的因素外，還有著突出的演唱炫技效果，如《傳說》將音域拉寬，增加了高低音區(qū)的不同藝術(shù)效果，還對最后音樂張力的發(fā)展提供了空間。藝術(shù)效果好但非常適于演唱技藝表現(xiàn)，也是其作受歡迎的因素之一，如《說給大?！吩谀懈咭糇蠲赖囊魠^(qū)所做的舒展語氣表達，如其主歌部分“你是一片藍藍的海”和副歌部分的“大海，藍藍的海”等處，就是發(fā)揮了男高音演唱的最好優(yōu)勢（音區(qū)及節(jié)奏），展現(xiàn)出華麗、明亮的男高音抒情性、英雄性的可聽性美感音質(zhì)。調(diào)性及其意境的巧妙轉(zhuǎn)換是張千一聲樂創(chuàng)作技術(shù)涵量的又一體現(xiàn)，如《馬頭琴》《阿拉哩喲》運用羽調(diào)與宮調(diào)的調(diào)式對比來對比抒情、悠遠意境，《道不空空》以“橫向陰陽調(diào)式——角調(diào)式設(shè)計及縱向陰陽和弦的并置運用”（作曲家語）等思維來擴展歌曲的藝術(shù)空間。張千一在很多歌曲中以民族調(diào)式中的游移性來發(fā)展作品的移步換景式的音樂情境，是他作品在短小的歌曲結(jié)構(gòu)中能夠產(chǎn)生意境豐富、色彩斑斕的奇異之美的表現(xiàn)所在。

這些或樸實平和或奇異俊美或跌宕起伏或宛轉(zhuǎn)悠揚的作品，被集中于《精選集》中呈現(xiàn)，讀者有幸可以全面地臨賞其形態(tài)，其韻律，其真情。