劉玉潔

（重慶師范大學(xué)音樂學(xué)院，重慶 401331）

海頓《降E大調(diào)鋼琴奏鳴曲》曲式結(jié)構(gòu)分析

劉玉潔

（重慶師范大學(xué)音樂學(xué)院，重慶 401331）

海頓除了創(chuàng)作了大量的交響曲與弦樂作品外，他的鋼琴作品也備受矚目，《降E大調(diào)鋼琴奏鳴曲》被譽(yù)為海頓最具古典特征的鋼琴奏鳴曲。本文詳細(xì)分析了這首 奏鳴曲的曲式結(jié)構(gòu)，以此來研究海頓的創(chuàng)作特點(diǎn)及風(fēng)格。

奏鳴曲；復(fù)三部；回旋曲

一、創(chuàng)作背景

海頓有大量的交響樂作品和室內(nèi)樂作品，有著“交響樂之父”、“弦樂四重奏之父”等美譽(yù)。然而在海頓的創(chuàng)作中，鋼琴作品的數(shù)量并不算多，其獨(dú)具特色的音樂個性、豐富的音樂內(nèi)涵和創(chuàng)作技巧，值得我們深入的學(xué)習(xí)和研究。

《降E大調(diào)奏鳴曲》創(chuàng)作于1790年，是海頓第一次訪問英國時為瑪麗安娜·馮·根青格夫人而作，較海頓以往的鋼琴奏鳴曲來說，這首奏鳴曲在曲調(diào)、技巧等方面都有所創(chuàng)新，因此具有很高的藝術(shù)價(jià)值和研究價(jià)值。

二、曲式結(jié)構(gòu)分析

（一）第一樂章

第一樂章快板樂章，采用奏鳴曲式，曲式結(jié)構(gòu)如下：

呈示部中主部主題由三個樂句構(gòu)成，每個樂句四小節(jié)，形成a ,a’,b的結(jié)構(gòu)。第一樂句分成兩小句，音樂語言活潑、明朗，像是一問一答，第二樂句是對第一樂句的變化模進(jìn)。第三句與前兩句形成對比。主部主題動機(jī)短小精煉，使人印象深刻。連接部12小節(jié)，引入了新的音樂材料，進(jìn)行調(diào)性上的轉(zhuǎn)換。從原調(diào)降E大調(diào)轉(zhuǎn)到了屬方向降B大調(diào)并形成完全終止式，確立新調(diào)性。副部主題在新調(diào)性降B大調(diào)上展開。副部主題音樂材料來自于主部主題，把音樂材料進(jìn)一步發(fā)展。結(jié)束部共22小節(jié)，在降B大調(diào)上結(jié)束。副部主題和結(jié)束部運(yùn)用了阿爾貝蒂低音，是典型的古典式主義時期作品特征。

展開部的開始引入新的音樂材料，采用復(fù)調(diào)手法寫作，調(diào)性不斷轉(zhuǎn)換，從一開始的降B轉(zhuǎn)到降E，又轉(zhuǎn)到降A(chǔ)，音樂具有很強(qiáng)的動力性，不斷地向前發(fā)展，隨后低聲部連續(xù)四小節(jié)的G音保持，預(yù)示著調(diào)性轉(zhuǎn)到了原調(diào)降E大調(diào)的平行小調(diào)C小調(diào)。在80小節(jié)處，副部主題材料出現(xiàn)，并在C小調(diào)上進(jìn)行了極大的發(fā)展。96小節(jié)處出現(xiàn)了呈示部中結(jié)束部的材料，經(jīng)過一系列離調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)，在126小節(jié)出現(xiàn)了主部主題的材料，做了一個假再現(xiàn)，實(shí)際上是調(diào)性的回歸，最后回到降E大調(diào)的屬七和弦做屬準(zhǔn)備。從108小節(jié)開始，大量運(yùn)用了在結(jié)束部中出現(xiàn)的節(jié)奏性“xxx｜x”這種“命運(yùn)”式動機(jī)，并不斷反復(fù)、發(fā)展，使得音樂色彩更加豐富并富有懸念。

再現(xiàn)部的副部主題與主部主題調(diào)性統(tǒng)一在降E大調(diào)。結(jié)束部之后的尾聲總結(jié)全曲，在降E大調(diào)上結(jié)束了第一樂章。

通過分析可以看出，海頓的奏鳴曲不同于莫扎特，主部主題和副部主題多采用同一音樂材料，副部主題在主部主題的基礎(chǔ)上變化發(fā)展，音樂富于變化，發(fā)展手法多樣，音樂風(fēng)格樂觀、明亮，體現(xiàn)了海頓對奏鳴曲式的發(fā)展與完善。

（二）第二樂章

第二樂章是一個慢板樂章，十分浪漫、抒情。是為了向瑪麗安娜·馮·根青格夫人表達(dá)愛意而創(chuàng)作的一個樂章。

第二樂章是一個復(fù)三部曲式。曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

材料： A - A1- B- A2-C - D-屬準(zhǔn)備 A4- B - A5- 尾聲B - A3小節(jié)數(shù)：8 8 10 10 1010 10 5 8 10 10 16 10調(diào)性： 降B - 降B -降b降b- 降D- 降B 降B-降b- 降B-降B降B- 降b- 降B

第一部分為三段式，A段變化重復(fù)一次，B段和再現(xiàn)段A段一起重復(fù)一次。帶有回旋曲式的特點(diǎn)但實(shí)際上為三段式。每一次重復(fù)都略帶變化，例如A1較之A相比，主題旋律的大跳更為自由，既有十六分音符的六連音，又有王十二分音符的華彩出現(xiàn)，増強(qiáng)了浪漫語氣地陳述。音樂動機(jī)不斷地發(fā)展、變化，使音樂材料得到了極大的發(fā)展。第二樂章一開始調(diào)性統(tǒng)一在降B大調(diào)上，是第一樂章的降E大調(diào)的屬調(diào)，體現(xiàn)了主屬關(guān)系的邏輯性。

發(fā)展部為一個二段式，引入了新的音樂材料和新的節(jié)奏型，極具有浪漫色彩，與第一部分形成強(qiáng)烈對比。音樂內(nèi)容逐層發(fā)展，音樂情緒不斷推進(jìn)。發(fā)展部的最后五小節(jié)為回歸主調(diào)降B大調(diào)的屬準(zhǔn)備，為隨后的再現(xiàn)部做好準(zhǔn)備。再現(xiàn)部是一個縮減了之前的重復(fù)，最后用一個阻礙終止開放結(jié)束在V級上，用一個精煉的尾聲結(jié)束了整個樂章。

（三）第三樂章

第三樂章為小步舞曲，采用回旋曲式。曲式結(jié)構(gòu)為A-B-AC-A。其中疊部A為一個三段式，在第二次出現(xiàn)時縮減為只有第一段。插部B也是一個三段式，引入新的音樂材料與疊部形成對比。插部C為二段式，轉(zhuǎn)調(diào)到原調(diào)同主音小調(diào)降e小調(diào)。第三樂章在最后回歸到降E大調(diào)，與第一樂章形成呼應(yīng)。三拍子的小步舞曲輕快、歡樂，在A段的主題與它的變奏一直穿插著整個小步舞曲樂章，使音樂整體始終圍繞著輕松快樂高貴和典雅的氣氛。

通過分析這首作品，能夠?qū)W習(xí)到海頓鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作巔峰時期的古典主義音樂風(fēng)格和創(chuàng)作技巧。這首《降E大調(diào)奏鳴曲》展示了他的音樂充盈著活潑和快樂，有接近浪漫主義時期的抒情情懷。海頓樂觀的人生態(tài)度也在這首作品中充分展現(xiàn)出來，同時也體現(xiàn)了古典主義時期音樂所特有的平衡、質(zhì)樸的特點(diǎn)。

[1]程相萌．海頓降E大調(diào)鋼琴奏鳴曲演奏研究[D]．桂林：廣西師范大學(xué),2015．

[2]康瀟月．海頓降E大調(diào)鋼琴奏鳴曲第一樂章演奏初探[D]．西安：西安音樂學(xué)院,2011．

J624．1

A

劉玉潔（1994—），女，漢族，碩士研究生，研究方向：音樂（作曲）。