張水魚(yú)

大家都知道，領(lǐng)會(huì)古詩(shī)的意境既是古詩(shī)教學(xué)的重點(diǎn)，又是古詩(shī)教學(xué)的難點(diǎn)。那么怎樣才能引導(dǎo)學(xué)生領(lǐng)會(huì)詩(shī)意，進(jìn)入詩(shī)境呢？我認(rèn)為有以下幾種方法。

一、抓典故進(jìn)詩(shī)境

古詩(shī)中詩(shī)人常用典故來(lái)蘊(yùn)含自己的思想感情，所以碰以此類古詩(shī)教師必須要向?qū)W生講明典故的出處，明確典故的場(chǎng)景，從而體會(huì)用典故所需表達(dá)的不盡之情意。如學(xué)習(xí)王昌齡的《出塞》，此首樂(lè)府舊題詩(shī)曾被譽(yù)為唐詩(shī)七絕的壓卷之作，前人曾評(píng)價(jià)此詩(shī)“發(fā)興高遠(yuǎn)”。

秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。

但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

在教此詩(shī)時(shí)，我首先向?qū)W生介紹飛將是指漢代名將李廣，接著講了有關(guān)“李廣射虎”的小故事，然后講李廣守衛(wèi)邊關(guān)幾十載，橫刀揚(yáng)鞭英勇善戰(zhàn)，與守邊士兵同甘共苦，赫赫戰(zhàn)功深受士卒的愛(ài)戴。匈奴聞名喪膽，不敢南山而牧馬，孩童不敢夜半啼哭。這在《史紀(jì)》《李將軍列傳》中曾有記載：“廣居右北平，匈奴聞之，號(hào)曰‘漢之飛將軍，避之?dāng)?shù)歲，不敢入右北平?！苯又矣忠龑?dǎo)學(xué)生思考討論：月兒高高照邊關(guān)，邊關(guān)的戰(zhàn)士們?yōu)楹螒涯铒w將軍？詩(shī)人在此用典的原因又何在？學(xué)生討論后聯(lián)想：江山依舊在，明月依然皎潔，月光仍照臨的是秦漢時(shí)的邊關(guān)，戌邊士兵們對(duì)月亮深思：現(xiàn)如今胡馬為何經(jīng)常舉兵南侵度過(guò)陰山？現(xiàn)在的邊關(guān)將士們只知道吃喝玩樂(lè)，玩忽職守，致使敵軍入侵，邊境不寧，戰(zhàn)亂不斷，自己何時(shí)才能歸故鄉(xiāng)？由此想到了使敵人聞名喪膽的飛將軍李廣，如果那位英名神勇的李廣飛將還在的話，戌邊戰(zhàn)士們?nèi)f里長(zhǎng)征終會(huì)還。這月下思念飛將軍之情正是詩(shī)人用典之意。學(xué)生理解至此，方可進(jìn)入詩(shī)的意境，身臨其境：和士卒們一同在月下守衛(wèi)邊關(guān)。產(chǎn)生一種憐士卒之苦，憤守將的腐敗無(wú)能的思想感情則油然而生。

二、畫(huà)圖畫(huà)進(jìn)詩(shī)意

有的詩(shī)中每句都寫(xiě)景，彼此之間相互并列，靠這些景物就構(gòu)成了一幅畫(huà)或是一組畫(huà)。比如，杜甫的《絕句》：

兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。

此詩(shī)共四句四景，有動(dòng)亦有靜，在教學(xué)時(shí)，在學(xué)生明確詩(shī)意的基礎(chǔ)上，根據(jù)詩(shī)句來(lái)作畫(huà)。從低處的黃鸝枝頭鳴唱，到高處的白鷺直飛云天；從近處的船只到遠(yuǎn)處的皚皚白雪。以及這些景中所帶有不同的顏色：黃、白、翠、青，則構(gòu)成了一幅生機(jī)勃勃、色彩豐富的畫(huà)面，學(xué)生們邊畫(huà)邊想象，就會(huì)產(chǎn)生如在畫(huà)中游的感覺(jué)，會(huì)被美景所陶醉而進(jìn)入詩(shī)境，從而引發(fā)一種熱愛(ài)大自然，熱愛(ài)祖國(guó)大好河山的思想感情，會(huì)與“詩(shī)圣”杜甫產(chǎn)生共鳴。

三、變換角色進(jìn)入詩(shī)境

唐代詩(shī)人喜漫游天下，贈(zèng)別詩(shī)因之空前繁榮。在唐代較突出的2000多位詩(shī)人中，幾乎每一位詩(shī)人都寫(xiě)過(guò)贈(zèng)別詩(shī)。在那些傳唱不衰的唐詩(shī)中，有許多都是別離之作。南宋嚴(yán)羽在《論浪詩(shī)話》中說(shuō)：“唐人好詩(shī)，多是征戎，鄉(xiāng)旅，遷謫，別離之作，往往能感動(dòng)激發(fā)人意?！笔前?，從古至今，友情是個(gè)古老而又新鮮的話題，古時(shí)候的文人雅士吟唱“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”“千金易得，知音難求”“人生得一知己足矣”……，人們又說(shuō)：“在家靠父母，在外靠朋友”比如，李白的《贈(zèng)汪倫》

李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。

桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。

在學(xué)生初步了解李白與汪倫的關(guān)系之后，我讓學(xué)生們搖身變做千年前的“小李白”“小杜牧”來(lái)體會(huì)并表演詩(shī)人在與朋友離別時(shí)，那種依依惜別之情，他會(huì)怎樣說(shuō)？又會(huì)怎樣做？并體會(huì)詩(shī)中是友情深還是桃花潭水深。清代沈德潛評(píng)價(jià)此詩(shī)說(shuō)：“若說(shuō)汪倫之情比喻潭水千尺，便是凡語(yǔ)。妙語(yǔ)只在一轉(zhuǎn)換間”，后兩句妙就妙在“不及”二字，把兩件不相干的事物聯(lián)系在一起，有了“深千尺”的桃花潭水作參照物，就把無(wú)形的情誼化為有形，既形象生動(dòng)，又耐人尋味。

四、抓線索進(jìn)詩(shī)境

由于古詩(shī)在結(jié)構(gòu)上有跳躍，省略及語(yǔ)序顛倒等許多的特點(diǎn)，在形式上也沒(méi)有呼應(yīng)之聯(lián)系，所以古詩(shī)的詩(shī)境也較難體會(huì)，但如果能抓住古詩(shī)的線索的話，這一切都會(huì)迎刃而解，如學(xué)習(xí)杜甫的《春望》：

國(guó)破山河在，城春草木深。

感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。

烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。

白頭搔更短，渾欲不勝簪。

學(xué)習(xí)此詩(shī)時(shí)，我抓住了以下幾個(gè)問(wèn)題來(lái)引導(dǎo)學(xué)生抓線索，體會(huì)詩(shī)境：

一是詩(shī)中寫(xiě)哪些景物？二是詩(shī)中敘了一件什么事？三是詩(shī)中抒發(fā)了什么情？四是詩(shī)人為何寫(xiě)景、敘事、又抒情？經(jīng)學(xué)生討論后得知：詩(shī)人寫(xiě)了城春、草木、春花、春鳥(niǎo)等景；敘了國(guó)破、烽火等事，抒發(fā)了花濺淚、鳥(niǎo)驚心、盼家書(shū)、愁搔頭等情。而此景、此事、此情一切皆因“安史之亂”，京城淪陷，草木叢生，一片荒涼。司馬光曾說(shuō)：“‘山河在，明無(wú)余物矣，‘草木深明無(wú)人矣”。此時(shí)詩(shī)人乃借物抒發(fā)內(nèi)心凄愴之情。此情給無(wú)情的花鳥(niǎo)也染上感情色彩：見(jiàn)盛開(kāi)的花朵觸景生情而落淚，聽(tīng)到鳥(niǎo)兒的叫聲竟心煩意亂。盼家書(shū)難上加難，愁搔頭則不勝簪。這種憂傷別愁的情感貫穿于全詩(shī)。只要抓住這一條線索“烽火”和憂國(guó)命，思家人的感情來(lái)引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)入詩(shī)境，從而產(chǎn)生共鳴。

總之，在古詩(shī)教學(xué)中，抓典故，畫(huà)圖畫(huà)，換角色，抓線索等方法，來(lái)引導(dǎo)學(xué)生體會(huì)詩(shī)境，使詩(shī)中景象如在眼前，使學(xué)生身臨其境，與詩(shī)人感情相通，體會(huì)詩(shī)文的不盡之情意，使學(xué)生受到情感上的啟迪，從而受到教育，陶冶情操，提高思想境界，確立正確的世界觀、人生觀、和價(jià)值觀。