賈德江

在筆者結(jié)識(shí)劉江之前，先“結(jié)識(shí)”了他的畫(huà)。在近幾年的幾次全國(guó)美術(shù)大展中，他都以工筆人物畫(huà)亮相中國(guó)畫(huà)壇。無(wú)論是入選第六屆全國(guó)體育美展的作品《雛鷹亮翅》，還是參加第六屆全國(guó)工筆畫(huà)大展的《秋風(fēng)掠過(guò)阿爾巴斯》，抑或是入選2007年中國(guó)百家金陵中國(guó)畫(huà)展的《錫林河畔的漢子》，都是以表現(xiàn)草原牧民生活為主題的精心之作。

畫(huà)中強(qiáng)烈的草原生活氣息、濃郁的民族地域風(fēng)格以及塑造的淳樸、厚重的形象所顯現(xiàn)的陽(yáng)剛大氣，都撥動(dòng)了筆者的心弦?？M繞在畫(huà)中的那一縷縷對(duì)故鄉(xiāng)的情思，對(duì)草原的深沉愛(ài)意，是他藝術(shù)的支點(diǎn)，明顯地表露出畫(huà)家是在真切的生活感受中捕捉感人形象的努力。畫(huà)家憑借觀察的細(xì)膩、情感的貫注、造型的扎實(shí)以及把握畫(huà)面氣氛、把握色彩基調(diào)的能力，通過(guò)不同的繪畫(huà)手法塑造不同的人物，抒發(fā)不同的情感，滲透著不斷尚新求變的創(chuàng)造精神。

在他的工筆作品中，有的以強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的勾勒加繁復(fù)皴擦，造成渾厚的明暗肌理效果，以表現(xiàn)錫林河畔摔跤手的威武與強(qiáng)悍；有的則以裝飾性的線條加淺染的色彩，營(yíng)造草原一派明麗和暖的景象，以贊頌少年騎手的颯爽英姿；有的則以滿幅不同的線型結(jié)構(gòu)，組成畫(huà)面的節(jié)奏和韻律，讓人在交響變奏中傾聽(tīng)牧羊女阿瑪?shù)逆告冈V說(shuō)；樸實(shí)的畫(huà)風(fēng)，不乏抒情的筆調(diào)，謹(jǐn)嚴(yán)的寫(xiě)實(shí)，不乏適度的夸張，內(nèi)蒙古草原天地之渾然博大，草原人民豪放樂(lè)觀的性格，都在他的筆下得以情景交融的表現(xiàn)。讓人記住了他的畫(huà)，也記住了他的名字。

劉江雖以工筆人物畫(huà)著稱于世，但他的藝術(shù)探索并非只停留在工筆畫(huà)創(chuàng)作層面上。他在不斷推進(jìn)工筆畫(huà)創(chuàng)作的同時(shí)，又投入大量精力探索水墨寫(xiě)意人物畫(huà)的技藝。如果說(shuō)劉江的工筆人物畫(huà)是在借助東西方繪畫(huà)的造型、色彩、明暗等技巧去努力表達(dá)一個(gè)明確主題的話，那么他的寫(xiě)意人物畫(huà)則是在輕松、隨意的古典人物表現(xiàn)中注重提升自己的筆墨情趣。這種努力在他的《觀瀑圖》《愛(ài)蓮圖》《米南宮拜石圖》等作品中顯得尤為突出。

在這些水墨寫(xiě)意的人物畫(huà)作品中，人物塑造有較強(qiáng)的自我特征，形象高雅而致韻，衣紋流暢而有味，走筆遒勁而頓挫，墨氣華潤(rùn)而蒼秀，色彩清新而明快。劉江選定了一個(gè)最富文化含量，也最有中國(guó)文化意味，又是自己最長(zhǎng)于表達(dá)的題材，這就是表現(xiàn)古典歷史人物的畫(huà)卷。

展卷細(xì)讀劉江的作品，他把中與西、古與今熔于一爐，把山水、花鳥(niǎo)乃至?xí)显谝黄?，工筆與寫(xiě)意，線描與潑墨，恰到好處地運(yùn)用，使他的繪畫(huà)展現(xiàn)了自己的面貌。其寫(xiě)意人物畫(huà)不拘泥于“形”的限制，畫(huà)家在似與不似之間，尋求意象表現(xiàn)的美感、意蘊(yùn)，人物在形神兼?zhèn)渲?，更重神韻和氣象的表達(dá)。在適度的夸張、變形與隨意之中，在率性的書(shū)寫(xiě)之中，傳達(dá)人物特定的精神面貌與情感性情。為此，他常把主體人物置于山石林木之中，讓山水成為人的陪襯，使人與物、情與境相融相合；他也常把花鳥(niǎo)與人物相伴，在筆痕墨跡中體現(xiàn)一種意韻和情調(diào)，讓平面化的空間展示出人與世界的豐富關(guān)系、人與自然的和諧一致。

以筆立骨，以線造型，輔以墨色的氣象、韻致及層次的變化，使線、墨、色在互動(dòng)中體現(xiàn)出各自獨(dú)立的審美價(jià)值與意義，是劉江寫(xiě)意人物的顯著特點(diǎn)。劉江用筆用線是獨(dú)到的，他筆下的線，柔韌并重，長(zhǎng)線、短線互為補(bǔ)充，粗線、細(xì)線波折有致，不同的線型，蘊(yùn)含著不同的意味，含蓄委婉，收放自如，開(kāi)闔有度，在從容自然中體現(xiàn)出一種行云流水般的暢達(dá)，在率性與法度中取得一種平衡與統(tǒng)一。

劉江用墨頗為大氣，潑灑與揮毫并用，呈現(xiàn)出虛與實(shí)、輕與重的層次變化，有形與無(wú)形、無(wú)序與有序的統(tǒng)一，使畫(huà)面產(chǎn)生酣暢氤氳的美感，在單純中見(jiàn)豐富，在變化中見(jiàn)整體；墨色的虛實(shí)、濃淡之間幻化出干濕、澀潤(rùn)的變化，加上用筆的靈活與隨意，使之與筆線配合，產(chǎn)生了無(wú)盡的抽象意味，使作品在漫漶中不失骨力，渾然中立定精神，筆與墨相輔相成，造就了畫(huà)面整體的活力與流動(dòng)的氛圍，形成了一個(gè)自足而又自律的水墨世界。

劉江的水墨世界，關(guān)注文化歷史的底蘊(yùn)，強(qiáng)調(diào)物我兩忘心境的傳達(dá)，執(zhí)著地表現(xiàn)人與自然的和諧關(guān)系，以及個(gè)體生命與外部世界的交流與溝通。就此而言，劉江是深得中國(guó)文化精神要義的。因此，他的作品在筆墨之間、意象之中、情緒與氛圍之內(nèi)，總是傳達(dá)出濃郁的人文氣息和源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的藝術(shù)文脈。那種似與不似的形式意味，那種在筆墨書(shū)寫(xiě)中的收放有度，那種線與墨結(jié)合而產(chǎn)生的特有的節(jié)奏感，以及那種難以言傳的蒼茫雋永的意味，都使劉江的寫(xiě)意水墨人物畫(huà)獲得了文化品位、歷史感與精神氣質(zhì)。