柴林升

中國傳媒大學(xué)，北京 100024

摘 要 王維言：“凡畫山水，意在筆先。”所詮釋的正是創(chuàng)作者意圖和藝術(shù)創(chuàng)作之間的辯證關(guān)系。對(duì)于當(dāng)下的廣播電視工作者來說，需要在電視節(jié)目拍攝之前就進(jìn)行詳盡的影片拍攝設(shè)計(jì)，才能將編導(dǎo)意識(shí)貫穿影片始終，體現(xiàn)出影片的完整性。需要強(qiáng)調(diào)的是，劇情類節(jié)目和非劇情類節(jié)目有一個(gè)很大的區(qū)別，劇情類節(jié)目在拍攝之初即可有完備的準(zhǔn)備工作。非劇情類節(jié)目（紀(jì)錄片）卻有較大的不確定性，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)需要隨機(jī)拍攝現(xiàn)場可能發(fā)生的事件。因此，對(duì)于非劇情類節(jié)目來說，影片拍攝的前期策劃和設(shè)計(jì)就顯得尤為困難和重要。文章討論紀(jì)錄片前期設(shè)計(jì)的具體實(shí)施，并嘗試分析紀(jì)錄片前期設(shè)計(jì)與影像呈現(xiàn)關(guān)系之間可能存在的誤區(qū)。

關(guān)鍵詞 紀(jì)錄片；前期設(shè)計(jì)；影像呈現(xiàn)

中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 2096-0360（2017）10-0117-03

根據(jù)CDRC最新的年度數(shù)據(jù)顯示，2016年，我國的電視紀(jì)錄片播放總量達(dá)到了7萬小時(shí)左右，進(jìn)入院線的中外紀(jì)錄片共有6部，貢獻(xiàn)票房2.05億元人民幣[1]。由此不難看出，電視紀(jì)錄片近些年的發(fā)展趨勢較好。電視紀(jì)錄片行業(yè)的良好發(fā)展離不開行業(yè)的專業(yè)化程度，反之亦然，電視紀(jì)錄片行業(yè)的良性發(fā)展也會(huì)促進(jìn)行業(yè)朝著更加專業(yè)、健全的方向發(fā)展。

在現(xiàn)代電視節(jié)目理論體系內(nèi)，已經(jīng)明顯的區(qū)分出生活時(shí)空與電視時(shí)空的異同，電視時(shí)空來源于生活，但并不是對(duì)于生活的照搬。電視節(jié)目編導(dǎo)將生活時(shí)空進(jìn)行全新的編排和剪輯，賦予了不同于生活真實(shí)的新的含義和意蘊(yùn)，這既是廣播電視媒體傳播的需要，也是影視美學(xué)意義上的需要。因此，紀(jì)錄片編導(dǎo)可以在前期設(shè)計(jì)時(shí)盡量做到包羅萬象，為影片的拍攝及后期剪輯提供方便，最終呈現(xiàn)出意義完整的紀(jì)錄片節(jié)目。

1 前期設(shè)計(jì)意識(shí)在影像中的體現(xiàn)

編導(dǎo)在紀(jì)錄片中有著特殊的地位，在以往的研究中，研究者更為強(qiáng)調(diào)編導(dǎo)意識(shí)在后期剪輯時(shí)發(fā)揮的作用。“紀(jì)錄片所記錄下的是真實(shí)場景發(fā)生的事情，需要通過編導(dǎo)在后期進(jìn)行重新編排，才能為觀眾呈現(xiàn)出完整的故事。”[2]但實(shí)際上，從創(chuàng)作者準(zhǔn)備拍攝這一主題時(shí)，編導(dǎo)意識(shí)已經(jīng)開始建立，直至開拍之前，編導(dǎo)意識(shí)應(yīng)當(dāng)已經(jīng)近乎成熟，這就是鄭板橋說的“胸中之竹”，接下來的拍攝和剪輯只是將“胸中之竹”變成“手中之竹”的過程。雖然說，在節(jié)目拍攝和后期剪輯時(shí)，編導(dǎo)還會(huì)對(duì)節(jié)目細(xì)節(jié)部分進(jìn)行反復(fù)推敲，但在節(jié)目拍攝之前，編導(dǎo)在心中對(duì)于節(jié)目的整體性把握應(yīng)該是足夠的。

陳曉卿導(dǎo)演在拍攝紀(jì)錄片《森林之歌》時(shí)也做了大量的前期工作：首先，對(duì)受眾的收視習(xí)慣進(jìn)行了細(xì)致的分析，從而確定節(jié)目的播出時(shí)間、節(jié)目時(shí)長、故事講述方式等細(xì)節(jié)；其次，節(jié)目組專程請(qǐng)來國外的專家對(duì)拍攝團(tuán)隊(duì)進(jìn)行培訓(xùn)；再次，節(jié)目主創(chuàng)需要查閱大量有關(guān)秦嶺地理、生物的研究資料，以及外請(qǐng)科學(xué)家作為拍攝顧問等；最后，需要確定分集的故事大綱，以第一集《云橫秦嶺》為例，分集導(dǎo)演肖威提出的故事框架被先后推翻三次，直至滿意才最終定稿，前后用了將近一年的時(shí)間來打磨劇本。而這些時(shí)間、經(jīng)驗(yàn)、素材的整理、分析過程，正是編導(dǎo)意識(shí)形成的過程[3]。

2 紀(jì)錄片前期設(shè)計(jì)的具體實(shí)施

2.1 紀(jì)錄片前期設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)注意的畫面問題

畫面是影視藝術(shù)最重要的特征之一。非劇情類節(jié)目在不能做詳盡分鏡頭腳本的前提下，更應(yīng)該在前期策劃時(shí)考慮清楚畫面將在影片中如何呈現(xiàn)。對(duì)于紀(jì)錄片來說，在前期策劃時(shí)，至少應(yīng)對(duì)畫面有三個(gè)層次的要求：第一，畫面首先要符合最基本的美感，應(yīng)把最基礎(chǔ)的信息交代清楚，畫面的景別、角度、焦段、色彩應(yīng)能達(dá)到最基本的要求；第二，所拍攝的畫面能夠呈現(xiàn)出完整的故事，這一層已經(jīng)不僅僅是對(duì)畫面本身的要求，更需要考慮影片主題、故事結(jié)構(gòu)等問題；第三，畫面需要有深層的含義。這第三層含義也正是潘洛夫斯基在他的圖像學(xué)理論中所闡述的“深層的含義”，通過第三層含義才能讓觀眾在觀看電視節(jié)目時(shí)產(chǎn)生共鳴，獲得審美體驗(yàn)。

在畫面的設(shè)計(jì)中還有一點(diǎn)不容忽視，就是對(duì)于采訪的設(shè)計(jì)。由于節(jié)目風(fēng)格或者節(jié)目設(shè)計(jì)的不同，有些紀(jì)錄片會(huì)采用聲畫分離的方式加入旁白來介紹信息，有些紀(jì)錄片會(huì)舍棄旁白的方式，但無論怎樣，影片中主要人物的訪談對(duì)于信息的傳遞更為重要，因?yàn)檫@是劇中主要人物在發(fā)聲，所傳遞的信息會(huì)更有說服力。采訪的片段通常是穿插于紀(jì)錄片故事情節(jié)之中，起到為故事解釋說明或補(bǔ)充信息的作用。在進(jìn)行采訪時(shí)，通常要注意兩方面因素：一是從畫面的角度考慮采訪的環(huán)境；二是從內(nèi)容的角度考慮對(duì)于采訪對(duì)象的引導(dǎo)。因?yàn)槊恳徊考o(jì)錄片都有其特定的主題，劇中的主要人物都有其特定的身份背景，因此，采訪環(huán)境的選擇通常需要有代表性。

2.2 紀(jì)錄片前期設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)注意的聲音問題

影像藝術(shù)是聲像結(jié)合的藝術(shù)，聲音在紀(jì)錄片中也有著不可忽視的地位，但相對(duì)于畫面來說，聲音的拾取和處理通常容易被忽視。紀(jì)錄片中所常見的聲音形式大致有同期聲、采訪、環(huán)境聲、解說、背景音樂和特效等。紀(jì)錄片相對(duì)于劇情類節(jié)目來說，更加注重對(duì)于真實(shí)場景聲音的記錄，更加強(qiáng)調(diào)影片的真實(shí)性，同期聲和環(huán)境聲的拾取顯得尤為關(guān)鍵。同時(shí)，一部分紀(jì)錄片也需要通過解說來傳遞信息，因此解說也有著重要的地位。編導(dǎo)通常會(huì)非常重視影片文案的寫作，自然不會(huì)輕視解說的重要性，但同期聲的拾取卻容易被忽略。

同期聲是影像拍攝時(shí)同期錄制的，由于攝像機(jī)自身的錄音質(zhì)量有限，因此在節(jié)目拍攝時(shí)需要另外配備錄音設(shè)備進(jìn)行現(xiàn)場收聲，在后期編輯時(shí)將聲畫對(duì)位處理。在現(xiàn)場收聲時(shí)需要注意一些細(xì)節(jié)，例如拾取的聲音應(yīng)當(dāng)盡可能“干凈”，就是避開與影片內(nèi)容無關(guān)的嘈雜聲。觀眾觀看紀(jì)錄片時(shí)獲取信息的途徑主要來自于聲畫，因此，過多龐雜的冗余的聲音信息應(yīng)當(dāng)舍棄，指向性話筒在拾音方面較有優(yōu)勢，同時(shí)還需要配合畫面的內(nèi)容。還有一點(diǎn)需要注意的是關(guān)于環(huán)境音的拾取，電視紀(jì)錄片通常容易忽視環(huán)境音的拾取，環(huán)境音對(duì)于影片環(huán)境、氛圍的渲染起到關(guān)鍵作用，觀眾通常能夠通過直觀的畫面和身臨其境的聲音感受到紀(jì)錄片帶來的真實(shí)美感的魅力，因此，環(huán)境音不容忽視。

3 紀(jì)錄片前期設(shè)計(jì)的美學(xué)意義分析

3.1 有助于節(jié)目講好故事

影視藝術(shù)具有很強(qiáng)的文學(xué)性，文學(xué)的最大特點(diǎn)就在于講故事，古往今來讀者們被無數(shù)的精彩故事所吸引。同時(shí)，影視藝術(shù)與戲劇藝術(shù)也有著天然的聯(lián)系，戲劇藝術(shù)最大的特點(diǎn)就在于戲劇性，在戲劇中表現(xiàn)強(qiáng)烈的戲劇沖突，例如莎士比亞的經(jīng)典戲劇《哈姆雷特》，不僅有哈姆雷特與自己叔父克勞狄斯的外部沖突，還有哈姆雷特自身的內(nèi)部沖突，這兩條沖突交織在一起，豐富、準(zhǔn)確地刻畫了哈姆雷特的性格特征。

影視藝術(shù)雖不同于文學(xué)和戲劇，但講故事與故事中的矛盾沖突也是影視藝術(shù)吸引觀眾的重要原因。雖然在影視藝術(shù)中還有不同門類的劃分，例如劇情類節(jié)目、非劇情類節(jié)目以及虛構(gòu)類節(jié)目等，但是節(jié)目的構(gòu)成或者影視藝術(shù)吸引觀眾的重要因素正是真實(shí)感人的故事。相對(duì)于非劇情類節(jié)目來說，劇情類節(jié)目在設(shè)計(jì)節(jié)目大綱時(shí)即可融入故事性的考慮，虛構(gòu)類電視節(jié)目也會(huì)在節(jié)目的流程和節(jié)目內(nèi)容方面設(shè)計(jì)引發(fā)沖突性的環(huán)節(jié)與橋段，非劇情類節(jié)目是用較為真實(shí)的鏡頭語言記錄下生活中真實(shí)發(fā)生的故事，但生活中往往不會(huì)發(fā)生具有戲劇沖突的事情，節(jié)目中的沖突需要由后期剪輯構(gòu)成，因此，紀(jì)錄片編導(dǎo)需要在前期策劃時(shí)就考慮到后期剪輯的故事性和沖突性。

3.2 有助于審美意象的生成

通常對(duì)于藝術(shù)作品的研究，都會(huì)將藝術(shù)作品分成大致三個(gè)層次：藝術(shù)語言、藝術(shù)形象、藝術(shù)意蘊(yùn)。藝術(shù)語言是每一種特定藝術(shù)門類所特有的藝術(shù)材質(zhì)及表達(dá)方式，例如音樂的藝術(shù)語言包括旋律、節(jié)奏、和聲、復(fù)調(diào)、曲式等；中國畫的藝術(shù)語言包括墨色、筆法等的區(qū)別；影視藝術(shù)的藝術(shù)語言包括鏡頭的運(yùn)動(dòng)、構(gòu)圖、色彩等。各門藝術(shù)通過藝術(shù)語言構(gòu)成藝術(shù)形象。影視藝術(shù)是一門綜合性藝術(shù)，因此，它的藝術(shù)形象也是綜合性的，融入了視覺形象、聽覺形象、文學(xué)形象等綜合形象的優(yōu)勢。優(yōu)秀的藝術(shù)作品不僅局限于藝術(shù)語言和藝術(shù)形象，還會(huì)有深刻的藝術(shù)意蘊(yùn)蘊(yùn)含其中，影視作品也不例外，但凡優(yōu)秀的影視作品都有創(chuàng)作者的思考在其中。尤其是非劇情類電視節(jié)目，絕不僅僅是對(duì)于客觀現(xiàn)實(shí)的記錄，而是融入了編導(dǎo)對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的思考以及判斷，并通過活生生的藝術(shù)形象與觀眾產(chǎn)生共鳴。

4 結(jié)論

在我國，非劇情類電視節(jié)目的創(chuàng)作質(zhì)量呈現(xiàn)兩極分化的現(xiàn)象，并且日趨嚴(yán)重。以陳曉卿、金鐵木為代表的走向商業(yè)化發(fā)展道路的紀(jì)錄片團(tuán)隊(duì)模仿歐美成熟的紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)模式，成績斐然，成熟的紀(jì)錄片制作團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作前期需要花費(fèi)大量時(shí)間和精力投入到策劃中。但是地市級(jí)電視臺(tái)的非劇情類節(jié)目發(fā)展極為尷尬，有些欄目品牌已經(jīng)朝不保夕，更難保證節(jié)目質(zhì)量，他們通常在節(jié)目拍攝前不去細(xì)究選題立意、不去講究畫面構(gòu)圖以及聲音的處理，更難談精致的影像呈現(xiàn)，甚至圈內(nèi)還流傳“素材不夠，后期來湊”這樣的口頭禪。

通過這兩種極端的對(duì)比可知，我國紀(jì)錄片行業(yè)發(fā)展正在轉(zhuǎn)型的十字路口，紀(jì)錄片的形式多種多樣，既有類似于BBC類型化的商業(yè)紀(jì)錄片，也有傾向于社會(huì)觀察類的紀(jì)實(shí)紀(jì)錄片，但無論紀(jì)錄片的種類多么豐富，紀(jì)錄片制作的內(nèi)在規(guī)律是一樣的。紀(jì)錄片前期策劃與影像呈現(xiàn)之間有著必然的因果關(guān)系，紀(jì)錄片策劃、拍攝、剪輯絕不是截然分開的三個(gè)階段，而是彼此互相交融的關(guān)系。只有做到張以慶所言“對(duì)導(dǎo)演來說，當(dāng)開機(jī)的時(shí)候，這個(gè)片子實(shí)際上已經(jīng)成型了”，才能在影片拍攝時(shí)做到胸有成竹，后期剪輯時(shí)做到游刃有余。紀(jì)錄片精細(xì)的前期策劃不僅有利于影片主題的表達(dá)，更有利于記錄片行業(yè)良性的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

[1]何蘇六.中國紀(jì)錄片發(fā)展報(bào)告（2016）[M].北京：社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2016.

[2]林燕.編導(dǎo)意識(shí)在電視紀(jì)錄片節(jié)目編輯中的表達(dá)[J].新媒體研究，2015，1（16）：70-71.

[3]張梓軒，梁君建.自然類紀(jì)錄片商業(yè)化嘗試的前世今生——央視節(jié)目制片人陳曉卿專訪[J].南方電視學(xué)刊，2010（1）：44-48.