導(dǎo)語(yǔ)

一年一度的上海電視節(jié)如期而至。開幕第一天，“文化自信”的話題引發(fā)業(yè)內(nèi)熱議。這一看似理論的話題具體落實(shí)到電視劇業(yè)內(nèi)怎么看？電視劇品質(zhì)與資本如何相互助推？

在電視節(jié)的首場(chǎng)論壇中，與會(huì)嘉賓們表示：文化自信需要在傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上更多關(guān)注當(dāng)代，“歷史與當(dāng)下的接通、當(dāng)下與情懷的接通”是始終追求的方向；文化自信是伴隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展而來(lái)的自信，由內(nèi)而外、根植于創(chuàng)作者的內(nèi)心……

走自己的路“文化自信”

須有廣度、高度與溫度

慈文傳媒董事長(zhǎng)、總經(jīng)理馬中駿體會(huì)到的是，這些年，無(wú)論是國(guó)內(nèi)還是國(guó)外，文化自信正在得到不斷的延展與體現(xiàn)。國(guó)內(nèi)主要是從微博微信、A站/B站這些社交媒體來(lái)感受我們與受眾的連通，國(guó)際上的變化更大。

過去中國(guó)的影視劇走出去還多是靠政府組織，而這些年最深刻的變化是，《歡樂頌》《瑯琊榜》等都紛紛走了出去甚至被國(guó)外各種盜版。

“以往英劇美劇是我們的字幕組盜版過來(lái)，現(xiàn)在老外翻我們的劇的字幕不亦樂乎，想擋都擋不住?！边@說(shuō)明中國(guó)的文化走出去是自然而然的現(xiàn)象。只要有好的作品，就能不斷地傳播出去。

“文化自信”如何落實(shí)到電視劇的實(shí)踐？本屆電視劇“白玉蘭獎(jiǎng)”評(píng)委會(huì)主席毛衛(wèi)寧強(qiáng)調(diào)，堅(jiān)持文化自信，首先就要踐行文化自覺?！白咦约旱穆?、唱自己的歌，無(wú)論是在選材還是創(chuàng)作的方向上，要做到堅(jiān)決、堅(jiān)定、堅(jiān)守、堅(jiān)持。”

他拿德國(guó)今年拍攝的一部電視劇《救贖之路》舉例：“男主角是猶太人，在1938年法西斯開始排猶的時(shí)候把兩個(gè)孩子送到了英國(guó)，自己則通過一個(gè)證件到了古巴。一家人天各一方度過了二戰(zhàn)。在二戰(zhàn)后的找尋彼此，以及對(duì)法西斯對(duì)國(guó)家的迫害和各個(gè)方面的反思和反省，無(wú)論從情感上還是內(nèi)涵上，都非常震撼?！?/p>

他希望，我們的電視劇也能夠有更多的這樣的作品。

一部好作品，觀眾是會(huì)買單的?！度嗣竦拿x》導(dǎo)演李路切身體會(huì)到了這一點(diǎn)。在他看來(lái)，文化自信和文化自覺，根植于每個(gè)創(chuàng)作者的內(nèi)心?！霸谖镔|(zhì)飛速發(fā)展的今天，精神的構(gòu)建對(duì)于我們的民族以及走出去的重要性，尤為重要?！?/p>

在李路的作品中，體現(xiàn)較多的是溫暖的時(shí)代性的作品。如果說(shuō)2008年的《老大的幸福》寫的是小人物大情懷的故事，展現(xiàn)了知足常樂以及家庭對(duì)集體的重要性，今年的《人民的名義》則表現(xiàn)的是家國(guó)情懷、體現(xiàn)了國(guó)家的擔(dān)當(dāng)。

在他看來(lái)，這些劇作中的情懷與使命，都與“文化自信“一脈相承，是文藝工作者回饋觀眾的追求。他表示，今后在創(chuàng)作方向上不重合，希望能夠努力做到一種類型電視劇的標(biāo)尺，作品具有一定的精神引領(lǐng)。

如今的熱播劇之所以能橫掃收視榜單，精良制作與精神內(nèi)核缺一不可，這也使得立志做精品的制作團(tuán)隊(duì)從立項(xiàng)之初便集中精力從這兩方面入手。比如正在拍攝的史詩(shī)大劇《宣武門》由著名導(dǎo)演王小康操刀，組建了金牌團(tuán)隊(duì)從音樂到造型都全方位精心打磨，并邀請(qǐng)老戲骨斯琴高娃、張豐毅等鼎力相助。

同時(shí)，這部戲選擇以小人物的視角切入大時(shí)代，從一個(gè)玉雕藝術(shù)家的角色輻射到整個(gè)宣武區(qū)，整個(gè)京城，乃至整個(gè)大中國(guó)，將前后百年中華經(jīng)歷的種種都描繪出來(lái)，立意高遠(yuǎn)。從劇本、角色到制作層層控制品質(zhì)，《宣武門》展示了當(dāng)下制作業(yè)對(duì)精品劇作的執(zhí)著追求。

同樣是年度大劇，古裝劇《將軍在上》由侶皓吉吉執(zhí)導(dǎo)，馬思純、盛一倫主演，奧斯卡金像獎(jiǎng)得主和田惠美擔(dān)任造型設(shè)計(jì)總監(jiān)。“奧斯卡+金馬獎(jiǎng)”金牌班底和行業(yè)領(lǐng)先的后期團(tuán)隊(duì)為本劇制作保駕護(hù)航。

該劇秉持“大制作”與“高品質(zhì)”并駕齊驅(qū)，力求做到“恢弘”和“細(xì)致”，將由優(yōu)酷進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)獨(dú)播，電視播出檔期正在協(xié)調(diào)中。

電視劇品質(zhì)與資本如何相得益彰？

作為平臺(tái)方，在甄選電視劇上有哪些標(biāo)準(zhǔn)？SMG影視劇中心主任王磊卿講到，社會(huì)價(jià)值與商業(yè)價(jià)值需要能夠有很好的結(jié)合，其出路就是堅(jiān)持做精品化的劇場(chǎng)。王磊卿詳細(xì)闡釋了東方衛(wèi)視選劇的標(biāo)準(zhǔn)：

一是都市氣質(zhì)，更多地去反映當(dāng)代都市生活為主題的電視??；二是大劇品相，一直秉持對(duì)于精品劇的執(zhí)著追求；三是新鮮多元，希望能夠給更多新鮮的元素、多元的類型以展示的空間。

在王磊卿看來(lái)，SMG近年來(lái)所選的不少古裝劇、歷史劇，無(wú)論是《瑯琊榜》《女醫(yī)明妃傳》，還是接下來(lái)要播出的《那年花開月正圓》，都深深植根于中國(guó)的傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)審美，除了包含視覺上的詩(shī)情和唯美外，還體現(xiàn)了忠、仁、義等民族精神。“追尋溫暖現(xiàn)實(shí)主義的整體基調(diào)不會(huì)變?！?/p>

王磊卿以當(dāng)年播出的《平凡的世界》為例，盡管當(dāng)時(shí)播出這樣一個(gè)陜北農(nóng)村的故事，壓力比較大，但效果非常好。因?yàn)椤案母镩_放之初中國(guó)人奮斗的精神和在社會(huì)急劇轉(zhuǎn)型的當(dāng)下，中國(guó)人的奮斗是一脈相承的?！?/p>

在他看來(lái)，通過藝術(shù)化地處理這些社會(huì)矛盾，能夠在各個(gè)階層中形成很好的社會(huì)反饋與討論，因而對(duì)當(dāng)今時(shí)代依然起到了很好的呼應(yīng)與反思作用。

與此同時(shí)，作為選片人，王磊卿也一針見血地講出了當(dāng)前電視劇市場(chǎng)上的三種“偽劣產(chǎn)品”：

一是“偽文化”，披著“文化自信”的外衣，譬如所謂的“歷史名人傳記”，但除了劇名相關(guān)外，內(nèi)容上多由狗血橋段戲說(shuō)，粗制濫造而成；

二是“偽現(xiàn)實(shí)”，找到當(dāng)下的熱門話題，但故事的核心內(nèi)容還是瑪麗蘇、霸道總裁式；

三是“偽正劇”，迎合一些重要的宣傳節(jié)點(diǎn)，號(hào)稱“主旋律”，但并沒有做相應(yīng)的深入挖掘，內(nèi)部制作粗糙不堪。

他建議，市場(chǎng)要堅(jiān)決抵制這三類作品。

作為視頻平臺(tái)，騰訊今年提出了新的對(duì)外價(jià)值主張：“不負(fù)好時(shí)光?！毕Ｍ軌虬押玫男那榕c正能量帶給觀眾。在選劇標(biāo)準(zhǔn)上，騰訊視頻總編輯王娟講到，一是堅(jiān)守正能量的底線，二是認(rèn)真打磨的精品，三是要?jiǎng)?chuàng)新。

視頻網(wǎng)站這幾年發(fā)展迅猛，騰訊視頻目前每天能夠觸達(dá)兩億用戶量，每年平均要出250部電視劇，如何更好地希望能夠在海量?jī)?nèi)容中幫助用戶找到他們的細(xì)分最愛，是最大的挑戰(zhàn)。“互聯(lián)網(wǎng)不是線性排播，很多的內(nèi)容要去滿足在創(chuàng)新和時(shí)代審美上的用戶訴求?！?/p>

她講到，不要小看年輕觀眾的審美，對(duì)于一些跟風(fēng)、粗制濫造的，看不出來(lái)故事邏輯與核心價(jià)值的，觀眾自己也會(huì)淘汰。今年騰訊還引進(jìn)了一些軍旅題材，以及迎接香港回歸二十周年的《我的1997》等?！跋Ｍ軌蛟谶@個(gè)過程中不忘初心、不盲從、不浮躁，認(rèn)真對(duì)待每一部作品。”

“現(xiàn)實(shí)主義”要重新回到關(guān)注公共生活

2017年上半年，《人民的名義》《雞毛飛上天》《歡樂頌2》《深夜食堂》等現(xiàn)實(shí)題材電視劇不斷升溫，加快了占領(lǐng)市場(chǎng)的腳步。關(guān)注時(shí)代、直面生活，切中社會(huì)痛點(diǎn)是這些劇引發(fā)觀眾共鳴的重要原因。

作為上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主席，毛衛(wèi)寧也提出了如今現(xiàn)實(shí)主義電視劇的一些缺失。

“早期的電視劇比如《芙蓉鎮(zhèn)》等，那時(shí)候的現(xiàn)實(shí)主義跟公眾是相關(guān)的，是‘公共生活（包括政治的因素，也包括社會(huì)其他領(lǐng)域）。后來(lái)開始討論‘日常生活，因此也出現(xiàn)了一大批以日常生活為類型的電視劇，再后來(lái)就到了私人生活?！?/p>

在毛衛(wèi)寧看來(lái)，這是文化自信上的一種倒退，“生活”本身的豐富性受到了極大的限制。他呼吁電視劇創(chuàng)作應(yīng)該重新回歸到關(guān)注公共生活，這才體現(xiàn)了文化自信。

慈文傳媒董事長(zhǎng)、總經(jīng)理馬中駿講到，多元化、年輕化是今后主投的一個(gè)方向?！皻v史與當(dāng)下的接通，當(dāng)下與情懷的接通是始終追求的方向?！彼嘎?，慈文目前一直在做的有《三體》，接下來(lái)的有《極速青春》，這一代人特別相信自己的理想和愛情，主創(chuàng)也是被這些情懷所感染，有了這種相信的能量。

知名編劇王麗萍目前正在創(chuàng)作電視劇《媳婦的美好時(shí)代》的升級(jí)版，對(duì)準(zhǔn)“90后”結(jié)婚的那些事兒。“會(huì)更年輕、更好看，而非傳統(tǒng)印象中的婆媽劇。現(xiàn)在90后結(jié)婚的也非常多了，會(huì)更貼近當(dāng)下?！?