文 《法人》特約撰稿 李星文

追劇學(xué)法律，體驗(yàn)很特別

文 《法人》特約撰稿 李星文

中國(guó)經(jīng)濟(jì)走過(guò)了粗放式增長(zhǎng)的階段。靠基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)投資，靠積極財(cái)政推動(dòng)，松弛銀根拉動(dòng)，靠GDP增長(zhǎng)率維持景氣指數(shù)的時(shí)代基本上過(guò)去了。中國(guó)必須轉(zhuǎn)入精細(xì)增長(zhǎng)的階段。精細(xì)增長(zhǎng)的實(shí)現(xiàn)，一靠政治清明，二靠法治暢行。有意思的是，中國(guó)電視劇眼下正在談?wù)撜魏头ㄖ蔚脑?huà)題。具體而言，十年不遇的大熱劇《人民的名義》是政治劇，同期相伴、正在積攢人氣的《繼承人》是法治劇。

權(quán)大于法的普遍存在，更顯律政劇的價(jià)值

和《人民的名義》同臺(tái)競(jìng)技是“不幸”的，因?yàn)樗某呤找暵屎驮?huà)題性，會(huì)遮蔽其他劇目的光芒。但有《人民的名義》在先也是幸運(yùn)的，它讓談?wù)齽∩兊男袠I(yè)風(fēng)習(xí)大為改變，所有人都重新認(rèn)識(shí)到現(xiàn)實(shí)主義正劇的價(jià)值和能量。毫無(wú)疑問(wèn)，《繼承人》也是正劇行列中的一員。

從《人民的名義》也能看出來(lái)，權(quán)大于法仍然是當(dāng)下中國(guó)社會(huì)普遍存在的痼疾。如果不是權(quán)大于法，漢東的官場(chǎng)中就不會(huì)有那么多的“問(wèn)題干部”提拔上來(lái)，前省委書(shū)記的公子也不可能把呂州和京州變成提款機(jī)，高育良和祁同偉也就不可能謀劃和實(shí)施那么多的陰謀詭計(jì)……

正是因?yàn)楹芏鄷r(shí)候政治并不清明，權(quán)力過(guò)于任性，法治的理念、種子和踐行才顯得尤為迫切和可貴。法律成為全民的信仰，法治成為社會(huì)的規(guī)則，老百姓便不會(huì)遭遇太多的憋屈，公共事務(wù)的運(yùn)行便不會(huì)過(guò)分離譜。段祺華編劇，閻建鋼導(dǎo)演，劉愷威、蔣欣主演的《繼承人》是一部地道的律政劇，它的出場(chǎng)在當(dāng)下有著特別的意義。

段祺華是江湖地位崇高的大律師，年輕時(shí)熱愛(ài)文學(xué)，在雜志上發(fā)表過(guò)小說(shuō)。去文從法30年，事業(yè)有成之后回歸文藝創(chuàng)作，成為系列律政劇的出品人和編劇。他的第一部作品《金牌律師》聚焦婚姻法，第二部作品《繼承人》瞄準(zhǔn)繼承法。法律和文藝是他一生所愛(ài)，拍電視劇讓這兩件事融合一處。

閻建鋼是科班出身的大導(dǎo)演，從業(yè)以來(lái)主要是執(zhí)導(dǎo)歷史劇和年代劇，先秦題材的《東周列國(guó)》《趙氏孤兒案》、民國(guó)背景的《塵埃落定》《中國(guó)地》是他的代表作。他在上海四季沙龍上說(shuō)了“海派電視劇沒(méi)有拍出‘大上?！母杏X(jué)”后，自己就接了當(dāng)代都市劇《繼承人》——故事發(fā)生地就在上海。

法律所需要調(diào)適的關(guān)系包羅萬(wàn)象，法典構(gòu)筑的世界廣大如海，這部劇的焦點(diǎn)為什么是“繼承人”？因?yàn)楦母镩_(kāi)放將近40年，中國(guó)人是真的富起來(lái)了。富豪們有企業(yè)帝國(guó)和公司股權(quán)需要繼承，老百姓也有房產(chǎn)和存款留給后人，因?yàn)槔^承而起的官司日漸增多，因?yàn)椴欢独^承法》而生的悲劇屢見(jiàn)不鮮。

運(yùn)用法律公正判決是法官的事，但展示法律的效用和威力，進(jìn)而起到普法的作用，電視劇幫得上忙?！独^承人》還真就是這么做的。它有一個(gè)稱(chēng)得上曲折的主線(xiàn)故事。它有一個(gè)穿起十幾宗繼承案的“糖葫蘆結(jié)構(gòu)”。它講述的情感故事極其虐心，它演示的法律常識(shí)很是實(shí)用的。這部劇播出以后，觀(guān)眾立遺囑的意識(shí)明顯增強(qiáng)，對(duì)《繼承法》的熟悉程度大為提高。這不是我在這兒閉上眼睛的想象，而是體現(xiàn)于種種觀(guān)后感和觀(guān)眾身邊的故事。

追著劇學(xué)習(xí)法律知識(shí)，是一種特別的體驗(yàn)

于我而言，這是一次跟著電視劇學(xué)知識(shí)的罕見(jiàn)體驗(yàn)。于傳統(tǒng)觀(guān)眾而言，看劇屬于審美的范疇，隨著劇中人的命運(yùn)起伏，生出關(guān)于形象和情感的種種聯(lián)想。于新興觀(guān)眾而言，看劇也是收集素材的過(guò)程，必須經(jīng)過(guò)有別于原意的加工和討論之后（比如達(dá)康書(shū)記的表情包的風(fēng)行），才算參與了追劇風(fēng)潮。

我是傳統(tǒng)觀(guān)眾，我的思路跟著劇中人走。劇中人的邏輯導(dǎo)向了自洽和有趣，我津津有味。劇中人的邏輯導(dǎo)向了荒唐和枯瘦，我棄之如敝履。看《大明王朝1566》的過(guò)程，除了賞析人物和故事，還思考了很多治國(guó)之道和用人之術(shù)，算是額外收獲。看《繼承人》的過(guò)程，除了旁觀(guān)湯家和鄭家的恩怨糾葛，更認(rèn)真地學(xué)習(xí)了《繼承法》推及的種種情境。

遺囑繼承高于法定繼承。公證過(guò)的遺囑高于未公證過(guò)的遺囑。公證過(guò)的遺囑也可能被推翻，新立的遺囑可以推翻原有的遺囑。劇中方家姐妹圍繞著這些律條打了好幾個(gè)回合，孝順的孩子得了好報(bào)；遺腹子也有繼承權(quán)，并且位列第一順序繼承人。如果生下來(lái)是死嬰，那就沒(méi)有繼承權(quán)。如果生下來(lái)是活的，哪怕只活了一秒鐘，也有繼承權(quán)。劇中幾個(gè)案件都涉及了死嬰活嬰的問(wèn)題，生死一線(xiàn)之間，巨額財(cái)產(chǎn)歸屬大不同；不管是不是親生兒子，有遺囑就能繼承。劇中鄭昊（劉愷威飾演）的哥哥當(dāng)庭攻擊他是“野種”，但絲毫不能改變房產(chǎn)歸于鄭昊的結(jié)果；律師見(jiàn)證遺囑要求見(jiàn)證者是執(zhí)業(yè)律師，但公民見(jiàn)證遺囑并無(wú)此要求。劇中富豪遺囑的有效性幾經(jīng)爭(zhēng)奪，終于還是發(fā)揮了應(yīng)有的作用。

除了這些確鑿無(wú)疑的司法解釋?zhuān)€有些辯論發(fā)生在法律的模糊地帶。比如說(shuō)，“不得干擾證人”是不言而喻的法庭共識(shí)，但由于中國(guó)沒(méi)有《證據(jù)法》的存在，劇中的鐘克明（劉松仁飾演）幾次三番使用威脅和收買(mǎi)的手段，干擾了證人在庭上的言行，以達(dá)到打贏(yíng)官司的目的。

再比如說(shuō)，按照原有法律，胎兒是沒(méi)有繼承權(quán)的，但《民法總則》最近做了修改，胎兒也有了繼承權(quán)，《繼承人》的編劇預(yù)見(jiàn)和順應(yīng)了這種變化，在劇情中加以體現(xiàn)和宣揚(yáng)。

法律條文是枯燥的，僅僅用嘴來(lái)闡釋也是吃力的。律師做編劇的好處就是把這些都編成了故事，變成了橋段，用三翻四抖的庭內(nèi)辯論和庭外調(diào)查展現(xiàn)出來(lái)。有了知識(shí)的輸送，也有了戲劇的張力。

男女主人公并無(wú)主角光環(huán)，湯寧（蔣欣飾演）和鄭昊在多數(shù)時(shí)候都不能主宰法庭，也不能主宰自己的命運(yùn)。真正的“一號(hào)人物”其實(shí)是法律，這應(yīng)該是律師做編劇的下意識(shí)。

導(dǎo)演閻建鋼告別了先秦的寬袍大袖和民國(guó)的土司、山溝，來(lái)到大上海之后，影像語(yǔ)言也變得明亮華麗起來(lái)。外灘風(fēng)情和浦東風(fēng)貌盡數(shù)入鏡，法庭的莊嚴(yán)肅穆和劍拔弩張全部入畫(huà)，一個(gè)“貍貓換太子”的離奇故事因此而接上了地氣。

中國(guó)電視劇多數(shù)時(shí)候都是在既定的框架內(nèi)兜圈圈，今年月出了些“意外”?！度嗣竦拿x》直面了現(xiàn)實(shí)的尖銳問(wèn)題，力度為過(guò)去10年所僅見(jiàn)?！独^承人》把法治意識(shí)和法律精神巧妙地融入了奇情故事，僅憑這一點(diǎn)，就已經(jīng)區(qū)別于普通的民間故事。當(dāng)然都有缺點(diǎn)，但把它們的新意和建樹(shù)發(fā)揚(yáng)光大才是最重要的。身在世界第一電視劇生產(chǎn)大國(guó)，我希望看到更多的政治劇和律政劇。