摘要：“情景再現(xiàn)”也稱“真實再現(xiàn)”，是通過新聞與藝術(shù)的手法再現(xiàn)歷史場景與氣氛。其主要就是電視工作者采取一種虛構(gòu)的方式，好比影視劇里的扮演的行為方法，對以往或者時過境遷的重要情節(jié)進行演員表演，或者運用光影聲效造型重現(xiàn)某一個特定歷史時刻。本文將對真實再現(xiàn)手法應(yīng)用于電視記錄片中進行分析。

關(guān)鍵詞：真實再現(xiàn)；電視記錄片；局部暗示

隨著人類社會的不斷發(fā)展，我國的電視紀錄片的創(chuàng)作不斷的向著多元化的道路發(fā)展走向。 尤其是以往在電視記錄片中不敢運用的表現(xiàn)手法，到現(xiàn)在是開始使用?！扒榫霸佻F(xiàn)”就是當(dāng)前應(yīng)用最多的表現(xiàn)手法，但同時也是爭議最大的國內(nèi)紀錄片創(chuàng)作界出現(xiàn)的手法表現(xiàn)之一。“情景再現(xiàn)”也稱“真實再現(xiàn)”，是通過新聞與藝術(shù)的手法再現(xiàn)歷史場景與氣氛。其主要就是電視工作者采取一種虛構(gòu)的方式，好比影視劇里的扮演的行為方法，對以往或者時過境遷的重要情節(jié)進行演員表演，或者運用光影聲效造型重現(xiàn)某一個特定歷史時刻。如比較熟悉的電視記錄片《新絲綢之路》、《圓明園》、《1405·鄭和下西洋》和《唐山大地震》等中大量使用模擬拍攝以及三維動畫等形式， “真實再現(xiàn)” 歷史情景的表現(xiàn)手法。我接下來將分析真實再現(xiàn)手法應(yīng)用于電視記錄片中的表現(xiàn)。

一、真實再現(xiàn)的概述

真實再現(xiàn)顧名思義就是再現(xiàn)真實，與虛構(gòu)上有本質(zhì)的區(qū)別，在遵循“非虛構(gòu)”的前提下，一是確保有其人，二是確保有其事。根據(jù)歷史留下的各類資料、痕跡，以符合生活邏輯，尊重客觀規(guī)的形式律，重現(xiàn)歷史，把握好度，以彌補了影像資料的不足，起到了縫合敘事歷史斷點的作用，創(chuàng)作出非常真實的意境?！罢鎸嵲佻F(xiàn)”這種新型創(chuàng)作手法，在電視紀錄片中的出現(xiàn)顛覆了以往紀錄片敘事單調(diào)無味、刻板的不足，這樣不但豐富了紀錄片的畫面語言，同時還給予觀眾的觀看欲望的滿足。 我國對于“真實再現(xiàn)” 這一表現(xiàn)手法運用較晚，在80年代時，我國對電視記錄片的重要的歷史事件創(chuàng)作中，由于沒有現(xiàn)場記錄的影像資料，我們所看到的表現(xiàn)手法就是利用口述的方法去再現(xiàn)歷史事件，配合聲音，圖像資料以及解說詞創(chuàng)作出的紀錄片。而到90年代末，“真實再現(xiàn)” 這一表現(xiàn)手法才得以出現(xiàn)并發(fā)展，最著名的是《見義勇為之后》、《忘不了》和《南京的血證》等。

二、“真實再現(xiàn)”的表現(xiàn)手法分析

“真實再現(xiàn)”的表現(xiàn)手法的運用非常講究，運用得當(dāng)，可以起到畫龍點睛的作用，假設(shè)運用不當(dāng)，違背紀錄片真實性原則，就會適得其反，可以說“真實再現(xiàn)”一定要尊重歷史，力求再現(xiàn)的資料真實。從形式上可以分成三種類型。首先是局部細節(jié)的表現(xiàn)與重演，采取使用背影、特寫等表現(xiàn)現(xiàn)實生活的重現(xiàn)，通常是由電視紀錄片里的特定人物，按編導(dǎo)的要求對自己以往的特定真實生活片斷做重演。比較著名的是《北方的納努克》中愛斯基摩人已不居住冰屋了，為了表現(xiàn)愛斯基摩人的風(fēng)俗特點，弗拉哈迪請納努克一家重演了搭建冰屋的情景。而捕捉海豹時，愛斯基摩人已經(jīng)開始使用槍械。在片中還是仿照原來的樣子用鋼叉去捕捉海豹。其次是演員扮演，是由演員對過去發(fā)生的歷史事件或人物行為進行扮演。常見于公安機關(guān)破案重現(xiàn)現(xiàn)場情景，比較著名的是百姓故事中的《萬里洗冤錄》，以及《圓明園》里演員重現(xiàn)了歷代皇帝在萬園之園中的往昔景象?！秷A明園》電視記錄片中對于被列強侵略破壞的建筑園林以及圓明園中部分珍寶復(fù)原時，攝制組在前期投入了大量的時間進行研究、對比，力求恢復(fù)當(dāng)時的歷史景象。在之后曝光的十二生肖青銅器竟和攝制組復(fù)原的幾乎相同。最后是相關(guān)鏡頭的運用，以實現(xiàn)再現(xiàn)的結(jié)果。鏡頭主要是借用空鏡頭、虛影、局部特寫等表現(xiàn)手法，達到講述清楚，交代明白目的。

三、真實再現(xiàn)手法在電視記錄片中的應(yīng)用

情景再現(xiàn)手法在電視記錄片中的應(yīng)用，可分為局部暗示、場景重現(xiàn)和戲劇再現(xiàn)三個不同的設(shè)計運用。

（一）場景重現(xiàn)

場景重現(xiàn)是對以往重要人物生活活動的場景，以及事件發(fā)生的空間背景的再現(xiàn)的一種表現(xiàn)方法。需要注意的場景重現(xiàn)并不是對已逝現(xiàn)實的被動還原，而是對劇情片敘事結(jié)構(gòu)、方法進行自覺借鑒。這種重現(xiàn)也不會刻意去隱瞞擺拍和扮演的形式，有時還會刻意去制造這種表演的痕跡，以展現(xiàn)再現(xiàn)的意圖，更好的使得觀眾明白和接受。情景再現(xiàn)要通過扮演或搬演來恢復(fù)真實的歷史環(huán)境，可以借鑒劇情片的敘事手法、電視散文和MTV的寫意手段，在尊重歷史真實的前提下來塑造氛圍，調(diào)動觀眾的情感參與。如電視紀錄片《圓明園》的場景重現(xiàn)就做的比較好?！秷A明園》的歷史事件是讓老百姓刻苦銘心的，為了使得觀眾對圓明園歷史事件有身臨其境的感覺，編導(dǎo)使用了真實再現(xiàn)的表現(xiàn)手法，復(fù)原了文獻資料中記載中的人物形象，對于歷史中的人物進行角色扮演。這些扮演的人物重現(xiàn)的是背景式的歷史場景，是把以往的情景重現(xiàn)。

（二）局部暗示

局部暗示顧名思義就是選取某一點做暗示，如牢獄例子，就是選取人物活動的某個場景、某些局部、某些細節(jié)，不必詳細展示牢獄中的具體環(huán)境，也不需要是一個完整的人物或背景呈現(xiàn)，局部暗示只是展示某些局部細節(jié)，以暗示和引發(fā)觀眾的想象進行“再現(xiàn)”的方法，如鐵窗，抓住鐵窗的一只手，透過鐵窗的一道光和腳鏈聲等方面的局部暗示。 又如電視紀錄片《記憶》中，里面就會常使用局部細節(jié)來描述整體的時代特征，又如在《顧維鈞》里為了體現(xiàn)在巴黎和會上他是以中方代表的身份入場，畫面中出現(xiàn)北洋政府時期的官服、民國政治的徽章等鏡頭，反復(fù)暗示觀眾1919年巴黎和會上顧維鈞在會上的場景。

（三）戲劇再現(xiàn)

戲劇再現(xiàn)可以分為細節(jié)型和情節(jié)型兩種類型，細節(jié)型的強調(diào)的的出于戲劇性再現(xiàn)的需要，對歷史事實的一種戲劇化創(chuàng)造。情節(jié)型強調(diào)的是當(dāng)需要再現(xiàn)的內(nèi)容不是一個細節(jié)或者單個場景，而是一條情節(jié)鏈，一個非常完整的故事過程時就要進行情節(jié)型的戲劇再現(xiàn)。

四、結(jié)語

隨著科技的發(fā)展，還有運用特級攝影、3D動畫等高新數(shù)字技術(shù)來再現(xiàn)當(dāng)時的情景。如《新絲綢之路》的拍攝，就使用了直升機、動力傘等現(xiàn)代化的高科技設(shè)備，進行全方位的拍攝，制作出很多從空中俯視大地的移動鏡頭。創(chuàng)作者在凝聚著現(xiàn)代科技結(jié)晶的三維動畫上付出了很大的努力，給予了歷史上盛世長安城、黑水城等已經(jīng)消失的城市，通過高新數(shù)字技術(shù)以具體的形象，也給予了古代絲綢之路的延伸以形象而鮮明的標志。可以說利用三維動畫虛構(gòu)的場景和真實場景相結(jié)合，給觀眾留有一個非常大的想象空間。

【參考文獻】

[1]陳剛.芻議產(chǎn)業(yè)化背景下的電視紀錄片發(fā)展問題[J].新聞研究導(dǎo)刊， 2015（08）.

[2]彭國華，陳紅娟.以紀錄片《圓明園》與《大明宮》試論“動畫紀錄片”[J].時代文學(xué)（上），2010（06）.

[3]李世慧.試論電視紀錄片的結(jié)構(gòu)形式及選擇[J].新聞研究導(dǎo)刊，2016（01）.

作者簡介：楊楠（1974.05-），男，蒙自市廣播電視新聞中心，（現(xiàn)職稱：編輯，現(xiàn)職務(wù)：蒙自市廣播電視新聞中心制作播出部主任），研究方向：新聞編輯。