韓溪

摘要：爵士樂作為一種起源于20世紀美國新奧爾良的音樂，以為特有的音樂風格迅速的發(fā)展。自從鴉片戰(zhàn)爭以來，古老的中國被迫開放港口。自此，西方的各種文化不斷地進行傳播，其中也包括了爵士音樂。本文旨在通過介紹爵士樂的起源，風格，以及在中國獨特的發(fā)展過程，讓人們重新認識爵士樂作為一種音樂風格對整個中國的影響。

關(guān)鍵詞：爵士樂；爵士元素；中國爵士音樂

爵士音樂作為一種起源于美國新奧爾良的黑人音樂，不僅是來自于非洲的音樂風格，它更是和美國本土的音樂風格相融合。從最早的融合美國本土的雷格泰姆相結(jié)合并發(fā)展壯大，到后來和世界各種音樂風格的融合，爵士覺本身吸收了太多元素。正因如此，爵士音樂也反過來對世界音樂產(chǎn)生了巨大的影響。

爵士樂最早進入中國是在三十年代，由上海傳入。最初進入中國，國人并沒有排斥這種外來的音樂風格，積極的融合中國民間曲調(diào)進行爵士歌曲的創(chuàng)作，相繼出現(xiàn)《夜來香》、《夜上?！?、《何日君再來》等優(yōu)秀的爵士歌曲。之后，爵士音樂又在香港、臺灣快速的發(fā)展，推動了港臺流行音樂的發(fā)展。到了90年代末，越來越到的中國作曲家、樂手、歌手積極的進行爵士樂的創(chuàng)作和表演。我們要努力尋找在當代的中國如何將爵士音樂與中國民族民間音樂相結(jié)合，找到二者的連接點。

一、爵士樂的發(fā)展

（一）爵士樂的發(fā)展背景

爵士樂誕生于19世紀末的美國新奧爾良這座城市，最初，新奧爾良港口是法國的殖民地，法國人以更加開放和包容的心態(tài)管理這座城市。

布魯斯音樂的出現(xiàn)，作為了一個爵士樂的源頭。“布魯斯是一種美國音樂。具有詩韻的結(jié)構(gòu)形式，是受西非黑人奴隸音樂文化影響而產(chǎn)生的，是西非黑奴19世紀來自美國南方以后，用他們自己特有的音樂表達方式創(chuàng)造的一種惆悵的歌曲風格”布魯斯音樂以其獨特的四拍子節(jié)拍、切分節(jié)奏、布魯斯音階、七和弦等被人們所了解。

（二）爵士樂的發(fā)展

爵士樂從最初的產(chǎn)生至今已有一個多世紀的時間，這期間經(jīng)歷了太多與其他音樂相互碰撞、相互融合的過程，它以自身強大的音樂活力不斷的影響著世界，不斷的與世界的音樂脈搏相一致，同時兼顧自身獨特的音樂風格。美國音樂學家和作家詹姆斯·林肯·庫里爾就說：“爵士樂在它不長的歷史發(fā)展中伴隨著贊揚和謾罵聲構(gòu)成了許多風格。奇妙的是，它們約每隔十年產(chǎn)生一次，當新一代音樂家出現(xiàn)時，總是以他們自己的想法來創(chuàng)造新的音樂語言。”我們有必要從新梳理一下爵士樂發(fā)展脈絡(luò)，了解它的發(fā)展。

1.新奧爾良古典爵士（1900-1920）

爵士樂最初的發(fā)展明顯受到傳統(tǒng)古典音樂的影響，演奏和曲目編排上有嚴格的限制，多取材于布魯斯音樂、流行音樂。

2.芝加哥迪克西蘭爵士（1920-1930）

這種爵士風格是發(fā)展了新奧爾良古典爵士，它的律動感更強烈，并加入了華麗的裝飾奏，整個音樂風格動感十足。

3.搖擺爵士樂Swing （1930-1945）

搖擺爵士樂的演奏同樣具有照事先編排好的樂譜演奏的要求，個人的即興獨奏相對不多。它是歌舞、爵士樂、流行音樂的混合體，以華麗的舞曲風格著稱。

4.比波普爵士樂（1940-1950）

這種爵士音樂風格最大的特色就在于即興，注重樂手個人的即興獨奏，并且對于獨奏樂手的專業(yè)水平有較高的要求。正是比波普的產(chǎn)生使得爵士樂不在拘泥于酒吧、街頭，使爵士樂逐步的更上音樂廳的舞臺，讓更多的精英階層去聆聽它。

5.冷爵士（1948-1955）

冷爵士給人最大的感覺就是放松，整個音樂風格使人非常松弛，讓人感覺到舒緩、溫馨、柔和。樂隊采用傳統(tǒng)的三人編制，每個聲部的聲音很干凈，整體音響效果很和諧。

6.硬派比波普（1955-1970）

這一時期是由兩種音樂風格組成：靈魂樂和瘋克（Funk）。最大的特點是強勁的律動感，有點接近搖滾樂的力度。

7.融合爵士 Fusion（1970-1990）

這一時期的爵士音樂真正意義上汲取了世界各國的音樂養(yǎng)分，不斷地融合從而產(chǎn)生了新風格的爵士樂。其中對其影響最多的是拉丁音樂，它包括了古巴、巴西等非常具有拉美特色的民間音樂。

二、爵士樂在中國的發(fā)展過程

爵士樂在中國的歷史可以從上世紀的三十年代的上海說起，當時的上海聚集了一批爵士樂的演奏家，不過那是的爵士樂主要用作伴舞。剛剛在上海產(chǎn)生的爵士樂的良好氛圍，隨即百年爆發(fā)抗日戰(zhàn)爭，之后的連年戰(zhàn)爭，爵士樂基本在中國銷聲匿跡。雖然普通大眾聽不到爵士樂了但爵士演奏家仍在積極的探索。

（一）1949年以前爵士樂在中國的發(fā)展

上海作為中國比較早的開放口岸，在20世紀30年代已經(jīng)相當繁華，已經(jīng)有相當規(guī)模的資本主義經(jīng)濟發(fā)展區(qū)，孕育了爵士樂發(fā)展的土壤。

1.上海地區(qū)中西融合的爵士歌曲音樂

（1）《夜來香》由黎錦光于1944年所寫。這首歌曲可謂是充滿了濃郁的中國味道，它吸收了中國民歌《賣夜來香》的旋律素材，節(jié)奏卻采用的是倫巴的節(jié)奏。

（2）《玫瑰玫瑰我愛你》由陳歌辛在1940年創(chuàng)作。這首《玫瑰玫瑰我愛你》 是陳歌辛的代表作品，原為電影《天涯歌女》的插曲。它那輕快的旋律和激昂的節(jié)奏以及將城市情懷與民間曲調(diào)融為一體的巧妙，使得這首歌在四十年代走紅上海灘。這首歌一直傳到了國外，后經(jīng)美國歌星弗蘭克·萊恩（Frankie Laine）的全新演繹使其成為1951美國流行歌曲排行榜的首位。多年以來，這首歌一直都是流行世界的金曲，被許多歌星不斷的翻唱。

三、1949-1986年期間香港、臺灣地區(qū)爵士樂的發(fā)展

由于香港的殖民地背景和臺灣的長期受到美國的影響，這兩個地區(qū)的爵士樂發(fā)展較早，并且有非常成熟的爵士樂發(fā)展環(huán)境。

（一）香港爵士樂的發(fā)展

香港爵士樂的發(fā)展最快的時期是50年代。這一時期具有代表性的幾位人物是由當時的幾位從上海過來的作曲家：姚敏、李厚襄、梁樂音等。

（二）臺灣爵士樂的發(fā)展

早期臺灣爵士樂受到香港和上海爵士風格的影響比較大。其中最具有代表性的人物是周藍萍，她創(chuàng)作的《綠島小夜曲》風靡一時。

四、1986年以后爵士樂在大陸的發(fā)展

（一）爵士音樂在中國院校的發(fā)展

1993年，中國第一所以培養(yǎng)流行音樂人才為理念的學?！本┈F(xiàn)代音樂學院成立。學院開設(shè)了關(guān)于爵士樂的大量課程。

（二）爵士樂相關(guān)的音樂節(jié)

1.北京國際爵士音樂節(jié)

1993年，在中國北京舉行了建國以來的第一場爵士音樂節(jié)——北京國際爵士音樂節(jié)。這場音樂節(jié)整整舉辦了三天。

2.北京九門國際音樂節(jié)

2005年，在香山舉辦了首次的露天爵士音樂節(jié)后，于2006年正式更名為“九門國際音樂節(jié)”，并以每年一屆的方式進行。

3.上海國際音樂節(jié)

2004年五一黃金周期間，第一屆上海國際爵士音樂節(jié)亮相。一亮相隨即就產(chǎn)生了巨大影響，音樂節(jié)憑借出色的創(chuàng)意、獨到的設(shè)計贏得好評。

五、結(jié)語

中國作為5000年的文明古國，我們有強大的民族自信心。我們需要繼續(xù)沿著這條路，不斷的推動爵士樂朝著更健康的方向發(fā)展，將中國的爵士樂推向更大的國際舞臺上，成為影響世界爵士樂的一股嶄新的力量。

【參考文獻】

[1]王珉.美國音樂史[M].上海：上海音樂出版社，2005.

[2]詹姆斯·林肯·庫里爾.爵士樂內(nèi)幕[M].1973.

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