說起動(dòng)畫片，大家都不會(huì)陌生，隨口就能說出好幾部有名的動(dòng)畫片，例如，美國皮克斯的《怪物總動(dòng)員》系列、20世紀(jì)福克斯的《冰河世紀(jì)》系列、夢工廠的《馬達(dá)加斯加》系列，至于日本，東映ANIMATION、SUNRISE等動(dòng)畫制作商的作品，就更不用說，很多都是好評不斷的動(dòng)畫。

而中國的動(dòng)畫，雖說在過去很長一段時(shí)間里曾不被看好，但近年的中國動(dòng)畫通過不斷學(xué)習(xí)和研究交流，也開始發(fā)力追趕，如《大魚海棠》和《大圣歸來》，在動(dòng)畫電影市場做出了不錯(cuò)的成績，也讓人們看到了中國動(dòng)畫界的希望。

在技術(shù)不斷進(jìn)步的今天，動(dòng)畫的制作越來越依靠電腦技術(shù)。通過對比，如今的國內(nèi)動(dòng)畫與國外的動(dòng)畫，仍然有著一定的距離。除了一部分是來自制作技術(shù)，另一方面，則是故事內(nèi)容及其文化內(nèi)涵之間的差距。

這是誕生在20世紀(jì)60—80年代的中國的特色動(dòng)畫——水墨動(dòng)畫，曾經(jīng)讓世界嘆為觀止！

水墨動(dòng)畫簡介

一句話的力量，帶來中國動(dòng)畫界的突破

1960年，在一次全國美術(shù)電影展覽會(huì)上，開國元帥陳毅副總理對上海美術(shù)電影制片廠的負(fù)責(zé)人說了一句話，“你們要是能把齊白石的畫搬上銀幕就好了”。在事后的一年，由特偉和錢家駿兩位水墨畫的創(chuàng)始人共同指導(dǎo)制作的中國首部水墨電影——《小蝌蚪找媽媽》登上銀屏，讓中國的動(dòng)畫在此時(shí)打破寧靜，站在了世界之巔。

會(huì)動(dòng)的中國水墨畫

中國水墨動(dòng)畫，讓傳統(tǒng)的靜態(tài)中國水墨畫在屏幕上動(dòng)了起來。這種融入了中國特色文化元素的創(chuàng)新型動(dòng)畫，營造了虛虛實(shí)實(shí)的水墨畫意境，并以輕靈優(yōu)雅的畫面展示出震撼的藝術(shù)格調(diào)。它保留了以水墨畫技法的表現(xiàn)手段，刻畫人物造型和打造環(huán)境空間；然后，加入特殊的拍攝技術(shù)，把水墨畫的形象和構(gòu)圖逐一拍攝下來；最后，通過連續(xù)放映形成濃淡相融、虛實(shí)活動(dòng)的水墨動(dòng)畫。自此之后，盈動(dòng)優(yōu)美的中國水墨動(dòng)畫，成為了世界動(dòng)畫的另一個(gè)獨(dú)立品種。

水墨動(dòng)畫的別致及地位

一般的動(dòng)畫，人物造型都是以“單線平涂”的形式展現(xiàn)的。而水墨動(dòng)畫中，人物造型既沒有邊緣線，也沒有采用平涂，從而保留了毛筆畫在宣紙上的動(dòng)態(tài)效果。這也是水墨動(dòng)畫最令人震驚的特點(diǎn)。當(dāng)年，《小蝌蚪找媽媽》在日本公映時(shí)，日本動(dòng)畫學(xué)會(huì)副會(huì)長島村曾驚呼：“我向中國美術(shù)片投降！”并一再追尋中國水墨動(dòng)畫的制作秘方。而直至今天，水墨動(dòng)畫的制作仍然是上海美影廠“不能說的秘密”。

盡管制作方法并沒有公布于世，但從每一部水墨動(dòng)畫皆可以看出，制作工序定然是復(fù)雜的原畫制作與定格拍攝的復(fù)雜過程。盡管水墨動(dòng)畫的時(shí)長很短，而它的制作時(shí)間，卻是一般動(dòng)畫的四至五倍。憑著那種水滴石穿的功夫和毅力，水墨動(dòng)畫不僅讓世界嘆為觀止，更成為世界動(dòng)畫界不可或缺的一個(gè)重要分支。

發(fā)展歷史

中國水墨動(dòng)畫，因?yàn)殛愐愀笨偫硪痪湓挾a(chǎn)生，盡管為中國動(dòng)畫帶來過輝煌，但其發(fā)展卻是曲折而尷尬。

水墨動(dòng)畫的起源

20世紀(jì)50年代后期，我國美術(shù)電影制片正處于較快的發(fā)展階段，上海美術(shù)電影制片廠對各種形式的美術(shù)片進(jìn)行了很多的嘗試?！皢尉€平涂”工藝的常規(guī)動(dòng)畫，在加入一些中國特色元素后，都有不錯(cuò)的成果，如中國剪紙、彩繪壁畫及民間窗花元素的加入。唯獨(dú)水墨畫的動(dòng)態(tài)制作雖一直走在不斷嘗試的路上，卻始終難以有所突破。

1959年，徐景達(dá)（背景設(shè)計(jì)師）和段孝萱（攝影師）對“青蛙跳水”（一片荷葉、一個(gè)青蛙跳水的動(dòng)作）的黑白片段試驗(yàn)取得突破性的成功。在此基礎(chǔ)上，美影廠組織了動(dòng)畫片廠的骨干創(chuàng)作人員開始反復(fù)試驗(yàn)，按照不同的畫面內(nèi)容，進(jìn)行分組試驗(yàn)，最后完成了長約10分鐘的水墨動(dòng)畫樣片，它較好地呈現(xiàn)了筆墨視覺效果，并且能夠形成流暢的動(dòng)作。此片受到動(dòng)畫家和業(yè)內(nèi)人士的肯定，為水墨動(dòng)畫的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

水墨動(dòng)畫的成長期

在陳毅副總理的鼓勵(lì)下，于1961年7月，世界首部正式的水墨動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》終于面世。故事取材于盛璐德創(chuàng)作的同名童話，以畫家齊白石創(chuàng)作的魚蝦等形象作為主要角色設(shè)定，由特偉、錢家駿、唐澄擔(dān)任導(dǎo)演，方慧珍、盛璐德?lián)尉巹。臄z成時(shí)長約15分鐘的水墨動(dòng)畫。

《小蝌蚪找媽媽》的出現(xiàn)，令世界為之感到驚訝，作品亦在世界各類電影賽事中獲得重大的成績，如第一屆中國電影“百花獎(jiǎng)”最佳美術(shù)片獎(jiǎng)、法國第四屆安納西國際動(dòng)畫節(jié)短片特別獎(jiǎng)及第四屆戛納國際電影節(jié)榮譽(yù)獎(jiǎng)等。

“四清”運(yùn)動(dòng)及文化大革命的沖擊

正當(dāng)中國動(dòng)畫要迎來最好的發(fā)展時(shí)期，卻時(shí)運(yùn)不濟(jì)遭受了不可逆轉(zhuǎn)的沖擊。在1964年，因?yàn)椤八那濉边\(yùn)動(dòng)的掀起延伸到了文藝界，包括水墨動(dòng)畫片《牧笛》在內(nèi)的動(dòng)畫作品皆受到不同程度的影響。因此，在1966年到1976年這十年間，中國美術(shù)片的發(fā)展一直處于停滯狀態(tài)。

就在這一時(shí)期，美國、日本等國的動(dòng)畫行業(yè)中，相繼涌現(xiàn)出一批批優(yōu)秀的動(dòng)畫制作公司，此時(shí)國內(nèi)的動(dòng)畫人，卻只能眼睜睜看著中國動(dòng)畫與世界動(dòng)畫之間的距離，越來越遠(yuǎn)。

80年代短暫的璀璨時(shí)期

歷經(jīng)了“文化大革命”的沖擊，中國動(dòng)畫遭受了重大的挫敗，在制作技術(shù)和人才缺乏的情況下，中國水墨動(dòng)畫需要經(jīng)歷漫長的“再出發(fā)”過程。從“文革”結(jié)束，直至1982年，時(shí)隔約20年，中國水墨動(dòng)畫終于再次站上了世界的舞臺(tái)。1982年，由上海美術(shù)電影制品廠制作的第三部正式的中國水墨動(dòng)畫片《鹿鈴》上映，它宣告了中國水墨動(dòng)畫的歸來。

1988年3月21日，第四部中國水墨動(dòng)畫《山水情》在國內(nèi)首映。特偉，中國水墨動(dòng)畫的創(chuàng)始人之一，親自執(zhí)導(dǎo)了《山水情》的制作。全片沒有復(fù)雜的情節(jié)，并且沒有人物對話，長度亦只有10來分鐘，卻是中國水墨動(dòng)畫中，成就最大的中國動(dòng)畫作品。《山水情》獲得了超過10項(xiàng)國內(nèi)外的榮譽(yù)，被公認(rèn)為水墨動(dòng)畫至今無人能超越的典范。

終歸沉默

進(jìn)入90年代，由于國際動(dòng)畫的飛速發(fā)展，上海美術(shù)電影制片廠的制片能力遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足國內(nèi)動(dòng)畫市場的需求，迫使中國動(dòng)畫開始尋求改變。此外，由于水墨動(dòng)畫制作耗時(shí)的缺點(diǎn)，水墨動(dòng)畫逐漸被拋棄，《山水情》便成為了中國水墨動(dòng)畫的絕唱，亦是商業(yè)化前的最后一部中國動(dòng)畫精品。

對于水墨動(dòng)畫的沉默，特偉老先生亦進(jìn)行了分析，制作耗時(shí)、工藝復(fù)雜以及人才培養(yǎng)的斷層等內(nèi)在原因，導(dǎo)致了這一結(jié)果。而站在目前回看中國水墨動(dòng)畫的發(fā)展，除了特偉老先生總結(jié)的三個(gè)內(nèi)在原因外，商業(yè)化生產(chǎn)及國外動(dòng)畫技術(shù)的更新，是影響中國動(dòng)畫發(fā)展方向轉(zhuǎn)變的客觀因素。

本期“身邊事”為大家介紹了中國動(dòng)畫的驕傲——水墨動(dòng)畫。如若想了解更多關(guān)于水墨動(dòng)畫的資料，不妨打開網(wǎng)頁，回顧其余三部中國經(jīng)典水墨動(dòng)畫。最后，給大家看看中國郵政為紀(jì)念世界首部水墨動(dòng)畫而限量發(fā)行的《小蝌蚪找媽媽》系列郵票，希望你們喜歡。