艾博

摘要：大號出現(xiàn)在19世紀，它的前身是蛇形號（Serpent）和奧菲克萊德號（Ophiclaide）。現(xiàn)代大號的發(fā)明通常是指1835年由德國樂器制造師約翰·戈特弗里德·莫里艾（Moritz·J·G 1777-1840）[1]制造完成于柏林的。大號的種類有bB調(diào)，C調(diào)、F調(diào)、bE調(diào)等多種，世界范圍內(nèi)，bB大號的使用最廣泛。本文首先闡述了氣息的重要作用以及在實際演奏中的運用。[2]之后是說明大號演奏的各個方面與氣息的重要聯(lián)系。闡明的中心思想是大號演奏與氣息之間是密不可分的，它們之間是相輔相承的關(guān)系，氣息運用的好，演奏就會輕松流暢。反之，就會在大號演奏方面感到十分的困難。

關(guān)鍵詞：氣息；大號演奏

引言

大號（Tuba）英，泛指若干種低音銅管樂器，是西洋銅管樂器中號體最大，發(fā)音最低的一組樂器。

大號的結(jié)構(gòu)和發(fā)音原理同其他銅管樂器相類似，外型大都是橢圓型，號管的圓柱形部分與圓椎體部分界限比較明顯。

由于大號是銅管樂器中號管最粗，最長的樂器，因此，大號演奏時就要消耗大量的氣息，強奏更是如此。所以，氣息在大號演奏中就顯得非常重要。本篇論文的目的是闡述氣息在大號演奏中的重要作用，望得到各位老師的指點與幫助。

一、氣息的運用

要成為一名出色的演奏者就必須掌握好基本的吹奏方法。

大號的基本吹奏方法包括：呼吸方法，口型、Buzz、吐音方法、運指及相互間的配合等，呼吸法則是基本吹奏方法的核心。

呼吸對于一個大號演奏者來說，除了滿足自身的氣體交換的需要外，還是樂器發(fā)音的動力。

大號的發(fā)音是由嘴唇的振動，引起管內(nèi)空氣柱的振動而發(fā)出聲音的。要達到這一目的，就需要向管內(nèi)不斷的吹氣，吹進的氣流使嘴唇和空氣柱震動，這時氣流的作用就好比弦樂弓子的作用。

呼吸方法對大號演奏的質(zhì)量起著決定性的作用，吹奏音質(zhì)的優(yōu)劣，音量的大小，力度的強弱變化，高低音的連接和控制，吐音的清晰，樂句的劃分，音樂的表現(xiàn)力等，都和呼吸方法有著直接的關(guān)聯(lián)。

呼吸方法可分為三種形式：

1.胸式 2.腹式 3.胸腹式[3]

較胸式和腹式呼吸法而言，胸腹式呼吸應(yīng)該是一種比較理想的呼吸方法。因為胸式呼吸可理解為肺只有橫向擴張，腹式呼吸可理解為肺只有縱向擴張。而胸腹式則可理解為縱橫方向的全面擴張，是人自然呼吸的延伸，是把維持生命活動的吸氣量加大到足以保證吹奏音樂的用量，把不自覺的習(xí)慣性吸氣動作變?yōu)橛幸庾R的自覺行為，將正常自然的出氣變成有控制的吹氣，用胸腹式呼吸法不僅能擴大人的肺活量，還對臟腑有按摩的作用。因此，胸腹式呼吸是最理想的呼吸型式，是大號吹奏中主要運用的呼吸方法。

呼吸法包含吸氣和吹氣兩個動作，兩者是一個整體，為了更好的闡述，下面將兩個動作分別進行介紹：

（一）吸氣

嘴自然微張，口腔、舌頭、喉部肌肉放松，腰圍肌肉明顯向外擴張，橫膈膜下沉，肺部最大限度地擴張，將空氣吸入。吸氣時，氣要通過口腔的底部進入肺中，這樣才會使吸氣更直接，快速，使吸入的氣量更充足。

（二）呼氣

用腹部肌肉的收縮和橫膈膜的支撐力，將吸入的空氣從下向上自然托起，使其形成一條圓形氣柱，然后飽滿、均勻、平緩的吹出。橫膈膜在吹氣中起著很重要的作用，保持橫膈膜的支撐力，將氣穩(wěn)穩(wěn)托住，便可以使吹出的氣流平穩(wěn)自然。還有一點值得重視的是換氣問題，所謂換氣也就是在音樂進行過程中的吸氣。換氣應(yīng)注意下面三個問題：

1.準確——換氣要準確，應(yīng)在樂句結(jié)束時，留很短的時間進行換氣。任何情況下都不能占用下個樂句第一個音符的時值。換氣還要固定地方，每一遍都在規(guī)定的地方進行。

2.合適——一般情況下，換氣時要將氣吸足。一是能滿足發(fā)音時對一定氣壓的要求，二是能維持體內(nèi)對氧氣的需要。但也是視樂句長短和力度變化的需要來吸氣。

二、氣息和大號演奏姿勢的關(guān)系。

大號演奏時要有正確的姿式，這不僅僅是美觀問題，同時坐姿也會影響到氣息。正確的坐姿，會有助于呼吸，不良的坐姿則會影響到呼吸。

吹奏時不要弓腰駝背，也不要昂首挺胸，這樣胸廓不能很好的擴展，肺部不能充分吸氣，還會造成咽喉部的緊張，使呼吸運動不能順利的進行。

兩個胳膊不要貼緊身子夾的很緊，但也不宜抬得過高，兩種現(xiàn)象都會影響胸廓的擴張。

三、氣息和口形的關(guān)系

口形和氣息的配合非常重要，即使氣息掌握的很好，但沒有正確的口形的配合 ，也不能發(fā)出很好的聲音。唇肌要有適當(dāng)?shù)木o張度，呼出的氣流才能集中有力的從號嘴吹入。如果唇部肌肉太松馳，哪怕氣流再集中，吹出的氣還是散的，另外嘴角還可能會漏氣，這樣導(dǎo)致高音極難發(fā)出。

四、氣息與大號吐音的關(guān)系

每一個音，不論它長短都會有一個起吹和發(fā)聲的過程，運用舌頭的收縮動作形成的起吹和發(fā)音就是吐音。

吐音的過程是舌頭抬起接觸到上牙尖，在吹氣的同時舌尖迅速而輕捷的收回，氣流吹出振動唇部肌肉，發(fā)出“tu”（突）的聲音。在起吹和連續(xù)吐音的過程中，氣流是延續(xù)不斷的，只是舌頭在起著閥門的作用并用氣息的配合，做到及時將舌尖抬起挨到上牙將氣流斷開，再迅速準確的把氣流釋放出去。

吐音時，舌根保持不動，舌尖的動作小而敏捷，氣息上下貫通，從橫膈膜的支撐點上開始形成飽滿的氣柱直達唇外，不能只用口腔用的氣去吐音。不同力度的吐音要給予不同力度的橫膈膜支撐力。吐音的力度不同，舌位也就不同。

五、氣息和運指的關(guān)系

在呼吸過程中，如果呼吸肌肉緊張，必然引起全身肌肉緊張，控制手指運動的肌肉也就會緊張。吹奏過程中在氣息不夠的情況下，會感到手指不靈活，節(jié)奏也就混亂。雖然很想把它控制好，但由于緊張，往往力不從心。與此相應(yīng)，若手指很緊，也會使呼吸肌肉緊張，直接影響呼吸。此外，在吹奏吐音時，還應(yīng)特別注意手、舌、氣三者有機地配合。

結(jié)論

氣息是大號演奏的基礎(chǔ)核心，對演奏質(zhì)量起著決定性作用，所以氣息在大號演奏中就顯得非常重要。吹奏音質(zhì)的優(yōu)劣，音量大小，力度的強弱變化，高低音的連接和控制，吐音的清晰，樂句的劃分，音樂的表現(xiàn)力等都與呼吸方法有著直接的關(guān)聯(lián)。

所以我們要在氣息方面多下功夫，牢記氣息對大號演奏的重要性，為了大號這一迷人的樂器再添光茫。

參考文獻：

[1]《管樂器手冊》陳建華 上海音樂出版社出版發(fā)行 1999年12月第一版

[2]《大號演奏教程》黃德山 上海音樂出版社出版發(fā)行2003年4月第一版

[3]《長號演奏入門與提高》 劉兵 編著 航空工業(yè)出版社2005年1月第一版endprint