文/王 方

動畫呈現(xiàn)方式的拓展與思考

文/王 方

隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展和當(dāng)代藝術(shù)、設(shè)計(jì)藝術(shù)及動畫技術(shù)的發(fā)展，今天的動畫已經(jīng)突破了“動畫片”概念范疇，其呈現(xiàn)方式也有了很大的拓展，從二維的銀幕或屏幕展現(xiàn)到空間裝置藝術(shù)，從空間展示到場域呈現(xiàn)，動畫正在從二維的單向觀看發(fā)展到空間的立體表現(xiàn)，再到場域性的時(shí)空交互，這種對時(shí)空邊界的不斷突破，正是對動畫藝術(shù)新的認(rèn)識帶來的成果。

動畫 空間 場域 沉浸

動畫最早的雛形“走馬燈”其實(shí)并不是一個(gè)屏幕式的影像，而可以將它看作是一件空間陳列的“裝置”，畫有連續(xù)故事或系列圖畫的半透明內(nèi)膽通過空氣熱流帶動轉(zhuǎn)動，利用視錯(cuò)覺和視覺暫留帶來動感畫面。而“拉洋片”也可以看做是一件帶有互動性的裝置，觀看者必須要手搖動才能從小孔中看到活動的圖片。直到迪士尼第一部動畫長片《白雪公主和七個(gè)小矮人》出現(xiàn)，從那時(shí)起，動畫才被“動畫片”的概念所覆蓋，被固定在銀幕或電視屏幕的二維空間中。

隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展和當(dāng)代藝術(shù)、設(shè)計(jì)藝術(shù)以及動畫技術(shù)的發(fā)展，今天動畫已經(jīng)突破了“動畫片”的概念范疇，呈現(xiàn)方式也有了很大的拓展，從二維的銀幕或屏幕展現(xiàn)，到空間裝置藝術(shù)，從空間展示到場域呈現(xiàn)，動畫正在從二維的單向觀看，發(fā)展到空間的立體表現(xiàn)，到場域性的時(shí)空交互，這種對時(shí)空邊界的不斷突破，正是今天對動畫藝術(shù)新的認(rèn)識帶來的成果。

一、從屏幕到空間：三維空間中的動畫裝置藝術(shù)

“動畫裝置藝術(shù)”到現(xiàn)在還沒有一個(gè)非常明確的界定，它更多地體現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)綜合性、混合性的特點(diǎn)，往往跟觀念藝術(shù)、影像藝術(shù)、數(shù)字藝術(shù)等形式交叉融合形成跨界作品，比如，身為美國新澤西羅格斯州立大學(xué)終身教授、北京大學(xué)、中國傳媒大學(xué)兼職教授、美國SIGGRAPH數(shù)碼藝術(shù)畫廊評審的譚力勤教授，是國內(nèi)在“動畫裝置藝術(shù)”中嘗試較早的藝術(shù)家，他的“數(shù)碼原始”概念和一些動畫裝置藝術(shù)作品在國內(nèi)頗受關(guān)注，他把數(shù)碼技術(shù)和中國農(nóng)業(yè)工具結(jié)合起來，將石磨盤、大秤、稻谷風(fēng)車等作為裝置載體（如圖1），與動畫相結(jié)合，用一種當(dāng)代視角來詮釋幾千年的中國古代農(nóng)耕文化。

圖1 譚力勤作品“數(shù)碼原始”

南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院的薛峰老師通過作品《蘋果》（如圖2），完成了從屏幕到空間的轉(zhuǎn)換?！短O果》是作者為抗戰(zhàn)勝利71周年創(chuàng)作的觀念藝術(shù)作品，最初的作品是采用定格動畫制作的實(shí)驗(yàn)動畫片，作者用一個(gè)蘋果來表現(xiàn)被“軍國主義”毒素侵蝕后，蘋果變異成異形怪物。這個(gè)作品本身已經(jīng)比較完整，但在美術(shù)館展覽時(shí)，作者將其從簡單的二維屏幕空間延伸到了展覽的三維空間，變異的蘋果像一群不斷分裂的爬蟲一樣在墻壁上蔓延，由此，《蘋果》完成了從屏幕到空間的延伸，這個(gè)延伸的過程體現(xiàn)出動畫裝置對動畫表現(xiàn)帶來的延展。

圖2 薛峰動畫裝置藝術(shù)《蘋果》

首先，表現(xiàn)空間的延展?！短O果》突破了屏幕的空間局限，從二維空間延展到三維立體空間，動畫藝術(shù)裝置使其拓展到三維的空間運(yùn)動，增加了空間感和立體感。其次，虛擬和真實(shí)時(shí)空結(jié)合的共融空間。在動畫藝術(shù)裝置中，裝置的體量往往是真實(shí)的物體和物質(zhì)媒介，比如，譚力勤的石磨盤、盛瑨作品《循環(huán)》（如圖3）中的羅盤、《蘋果》中的不斷分裂的蘋果等，虛擬的形象或動畫內(nèi)容借助真實(shí)的三維實(shí)體為影像介質(zhì)，以真實(shí)和虛擬的共融空間關(guān)系共同構(gòu)成了完整的動畫裝置空間，這與雕塑、繪畫、裝置藝術(shù)等三維空間藝術(shù)形成了區(qū)別。

圖3 盛瑨動畫裝置藝術(shù)作品《循環(huán)》

二、從空間到場域：交互時(shí)空中的動畫呈現(xiàn)

薛峰的另一個(gè)動畫裝置作品《頻率——標(biāo)準(zhǔn)對數(shù)視力表》（如圖4），從構(gòu)思開始就徹底摒棄了二維屏幕的思維，按照一個(gè)動畫空間裝置的方式構(gòu)思。作者把網(wǎng)上找到的各種“碰瓷”的視頻片段做成了動畫，按照視力表“E”字的排放順序排列，做成了一個(gè)被放大的動畫《頻率》，觀看者站在一個(gè)劃定的距離之外，用一只手捂住其中一只眼睛觀看，動畫被作者處理得時(shí)而清晰時(shí)而模糊，觀看者會對觀看的結(jié)果產(chǎn)生質(zhì)疑，是視力不好，還是表不清晰？由此，引發(fā)對“碰瓷”這一社會現(xiàn)象的思考。和《蘋果》的創(chuàng)作不同，《頻率——標(biāo)準(zhǔn)對數(shù)視力表》不單是一個(gè)動畫藝術(shù)裝置，同時(shí)也是一個(gè)由作品和觀看者共同構(gòu)成的“場域”，動畫裝置只完成了作品的一部分，剩余的一部分是由每一個(gè)觀看者的參與來共同完成的。

圖4 薛峰作品《頻率——標(biāo)準(zhǔn)對數(shù)視力表》

首先，這個(gè)作品的完成呈現(xiàn)了一種過程性，也就是作品的本質(zhì)不在于視力表的動畫，而在于“觀看”這個(gè)行為的過程，過程才是真正的作品。其次，由于作品和觀看者之間通過“觀看”這一行為的共謀，視力表所呈現(xiàn)的不僅僅是一個(gè)空間，而是一個(gè)“場域”，場域就帶有信息和媒介的交互影響，不同的觀看形成了不同的“場域”，也就形成了不同的作品。和《蘋果》固定的空間展現(xiàn)不同，《頻率——標(biāo)準(zhǔn)對數(shù)視力表》始終處于一種不確定性和過程性當(dāng)中，這種過程性和不確定性最終是由觀者和作品之間形成的交互觀看關(guān)系而確定的。

從《蘋果》到《頻率——標(biāo)準(zhǔn)對數(shù)視力表》，不僅加入了觀者的交互性，而且對空間的理解也有了新的拓展，這個(gè)空間不僅僅是一個(gè)三維的空間，而是包含了人的行為、認(rèn)知、思考的完整過程，超越了物理學(xué)三維空間概念，而增加了人的主觀行為這一維度的動態(tài)“場域”，從而形成了完整的作品。

三、從場域到沉浸：VR/AR技術(shù)帶來的新的動畫體驗(yàn)

隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，虛擬現(xiàn)實(shí)中大量使用動畫的形式來拓展人在視覺體驗(yàn)上的感受，比如，發(fā)展迅猛的VR/ AR技術(shù)，所帶來的虛擬現(xiàn)實(shí)和虛擬增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)，都為動畫的表現(xiàn)空間從場域到沉浸，動畫的感知方式從觀看到體驗(yàn)帶來轉(zhuǎn)變。在這些應(yīng)用和創(chuàng)作中，沉浸式的體驗(yàn)代替了觀看和欣賞，在一款VR眼鏡和傳感器配合后，使用者不僅可以通過VR眼鏡沉浸到拳擊現(xiàn)場，還能利用傳感器準(zhǔn)確地將搏擊過程中的擊打感受傳遞給身體，使搏擊者真切地感受到搏擊比賽。

在杭州的G20峰會上，張藝謀運(yùn)用了最新的AR虛擬增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)，在西湖的夜色中上演了一場如夢如幻的極致演出，將虛擬的情境與西湖真實(shí)的美景以及表演者融為一體。同樣，在里約奧運(yùn)會閉幕式上，下屆奧運(yùn)會的主辦方東京在進(jìn)行8分鐘的宣傳展示時(shí)也運(yùn)用了AR虛擬增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)，用動畫完美地闡釋了下屆奧運(yùn)將“改變?nèi)祟愑^看奧運(yùn)方式”的口號。

在一些AR的實(shí)景演出中，完美地將動畫和不同形狀、介質(zhì)的實(shí)體通過投影形成強(qiáng)烈的視覺震撼，如南京藝術(shù)學(xué)院的畢業(yè)生作品《window2016》（如圖5），將動畫制作的光影投射到一棟五層樓高的墻面上，利用建筑立面上的窗戶和線條，以及建筑塊面的起伏，通過動畫的線條、形狀的變化形成節(jié)奏和韻律。《魅影》（如圖6）則是在一輛小汽車上利用曲面投影的技術(shù)將動畫和車體緊密契合在一起，讓靜止停放在草坪上的汽車產(chǎn)生動感。

圖5 《window2016》

美國白宮推出的《1600》也利用了虛擬增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)，當(dāng)用手機(jī)對準(zhǔn)一美元掃碼時(shí)，手機(jī)屏幕上就會出現(xiàn)白宮的三維建筑模型，還有“空軍一號”的直升機(jī)及特工的動畫出現(xiàn)。

在德國達(dá)人秀的節(jié)目中，AR動畫技術(shù)讓舞臺的時(shí)空發(fā)生了多維度的變化，將真人與空間的變化完美地結(jié)合起來，形成了震撼的視覺效果。而在美國環(huán)球影城，全數(shù)字動畫體驗(yàn)的變形金剛館已經(jīng)徹底改變了侏羅紀(jì)公園實(shí)體模型式的體驗(yàn)。這些利用VR/AR技術(shù)讓動畫與虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)相融合，使動畫從傳統(tǒng)的敘事性表現(xiàn)到空間觀念性表現(xiàn)、場域交互式的表現(xiàn)之后，進(jìn)入了數(shù)字時(shí)代的沉浸式、體驗(yàn)式的表現(xiàn)。

圖6 《魅影》

真實(shí)和虛擬的邊界正在模糊，動畫原有的屏幕邊框和表現(xiàn)形式也一再被突破，動畫技術(shù)和動畫的表現(xiàn)正在運(yùn)用于社會的各個(gè)方面，在醫(yī)學(xué)、影視、教育和娛樂等方面，類似的動畫正在打破我們對動畫表現(xiàn)固有的觀念，而展開了動畫藝術(shù)全新的世界。

作者系南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院院長、紫金文創(chuàng)研究院院務(wù)委員、副教授

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