文/李寶華

熱播反腐劇受眾接受心理分析
——以《人民的名義》為例

文/李寶華

接受理論主要?jiǎng)?chuàng)立者姚斯認(rèn)為，一部影視作品的完成，并不僅僅在于作品本身，影視作品的意義應(yīng)當(dāng)是一個(gè)不斷延伸和未完成待續(xù)的被解讀過(guò)程，其中最重要的一環(huán)在于作品的受眾。根據(jù)姚斯的觀點(diǎn)，受眾對(duì)藝術(shù)作品的接受程度是檢驗(yàn)作品成功與否的重要標(biāo)準(zhǔn)，也是電視藝術(shù)創(chuàng)作的主要方向。

反腐題材電視劇《人民的名義》自播出以來(lái)，獲得了不俗的口碑，收視率也一路攀升。據(jù)新華網(wǎng)報(bào)道，該劇播出5集，全網(wǎng)視頻播放總量達(dá)2.2億，排名第一，豆瓣評(píng)分高達(dá)9.1分。4月26日的CSM52城收視數(shù)據(jù)顯示，當(dāng)日該劇收視率峰值達(dá)8.07%，創(chuàng)下近十年國(guó)產(chǎn)電視劇最高收視紀(jì)錄。該劇準(zhǔn)確地把握了受眾的心理需求，獲得了老中青各年齡層受眾的普遍歡迎，受眾在觀看該劇時(shí)，表現(xiàn)出了共同的接受心理，值得探究。

滿足心理

反腐題材回歸熒屏滿足受眾獵奇心理。從2004年國(guó)家新聞出版廣電總局下發(fā)文件，規(guī)定每天23點(diǎn)之后各大電視臺(tái)才能播出反腐和涉案題材電視劇開始，反腐劇就退出了黃金檔，并逐漸遠(yuǎn)離電視熒屏，進(jìn)入長(zhǎng)達(dá)十余年的“休眠期”。在這期間，新推出的反腐劇屈指可數(shù)，這一題材也被視為創(chuàng)作“禁區(qū)”而鮮有人問(wèn)津。盡管反腐劇由于政策因素遭受冷遇，但并不意味著它已經(jīng)被受眾拋棄。相反，長(zhǎng)時(shí)間被“限播”，與受眾隔離，由此產(chǎn)生的“禁果效應(yīng)”讓受眾對(duì)該類題材劇一直保持著高度好奇。此外，黨的十八大以來(lái)，黨中央堅(jiān)持高壓反腐不松動(dòng)，一大批高官相繼落馬，受眾對(duì)反映這一現(xiàn)實(shí)的反腐劇更是有著現(xiàn)實(shí)需求。在這一背景下，《人民的名義》搶在其他同類反腐劇之前與受眾見面，這無(wú)異于一場(chǎng)及時(shí)雨，在萬(wàn)人期待的目光中，該劇逐漸揭開了反腐敗斗爭(zhēng)的神秘面紗。

尺度空前，滿足受眾的窺探心理。近些年反腐敗斗爭(zhēng)雖然力度空前且碩果累累，但反腐“內(nèi)情”卻與公眾有著很強(qiáng)的距離感。受眾想要了解現(xiàn)實(shí)中辦案人員如何與腐敗分子斗智斗勇，也想窺探腐敗分子的違法行徑到底令人發(fā)指到何種程度。然而，以往熒屏上的反腐劇一般都集中在刻畫正面角色的光輝形象和腐敗分子的墮落過(guò)程上，對(duì)腐敗內(nèi)容的展示通常都較為克制，這難免讓受眾產(chǎn)生意猶未盡之感。而《人民的名義》對(duì)腐敗行徑的曝光足夠徹底，劇中諸多場(chǎng)景都極具震撼力。例如，前兩集主人公在偵辦一位處長(zhǎng)受賄的案件中，受賄現(xiàn)金堆滿整面壁柜，床上、冰箱里都是鈔票，隨后各種花式點(diǎn)鈔鏡頭出現(xiàn)，讓人大呼過(guò)癮。這些情節(jié)和場(chǎng)景的設(shè)置，在滿足受眾窺探心理的同時(shí)，無(wú)疑為觀眾帶來(lái)了良好的觀劇體驗(yàn)。

反腐無(wú)禁區(qū)滿足受眾的廉政期待。在人們印象中，以往對(duì)貪污腐敗的打擊總是止步于高級(jí)別領(lǐng)導(dǎo)干部，權(quán)力保護(hù)傘總是難以被打破。面對(duì)嚴(yán)峻的貪腐現(xiàn)實(shí)，人們渴望借助強(qiáng)有力的制度來(lái)約束權(quán)力，懲治腐敗分子，塑造廉潔奉公的政治風(fēng)氣，而現(xiàn)實(shí)情況又常常令人失望。懲治腐敗、整肅政風(fēng)是民眾的集體訴求與公共期許，《人民的名義》對(duì)這種訴求做出了正面回應(yīng)。該劇中，反派人物的級(jí)別達(dá)到“副國(guó)級(jí)”，一眾省級(jí)、廳級(jí)腐敗分子在熒幕上被全景式展現(xiàn)，他們最終都因觸犯黨紀(jì)國(guó)法而受到懲處。這部電視劇給受眾傳遞著這樣的訊息：反腐無(wú)禁區(qū)，對(duì)待腐敗分子零容忍，無(wú)論職務(wù)高低，任何人違反國(guó)家法律都要受到法律的制裁。該劇以藝術(shù)化的形式，傳遞了黨中央推進(jìn)黨風(fēng)廉政建設(shè)的意志和堅(jiān)持“有腐必反，有貪必肅”的決心。對(duì)一般民眾而言，在觀看該劇的過(guò)程中，積郁已久的廉政期許獲得了某種程度上的滿足。

補(bǔ)償心理

對(duì)官場(chǎng)腐敗亂象的不滿。腐敗有悖于中國(guó)傳統(tǒng)勤儉節(jié)約的價(jià)值理念，它擾亂了社會(huì)風(fēng)氣，造成了社會(huì)的不公，這也是拉大中國(guó)貧富差距的因素之一。官員貪腐侵犯的是公民的集體權(quán)益，加劇了弱勢(shì)群體的“相對(duì)剝奪感”。人們對(duì)官員的貪污腐敗深惡痛絕，對(duì)官場(chǎng)腐敗亂象懷有強(qiáng)烈的不滿情緒?！度嗣竦拿x》對(duì)貪腐問(wèn)題的揭露既不遮掩，也不避重就輕。劇中無(wú)論是“小蒼蠅”還是“大老虎”，最終都被繩之以法。受眾在觀看他們一個(gè)個(gè)從身居高位滑向萬(wàn)丈深淵時(shí)，自然而然地產(chǎn)生了一種“罪有應(yīng)得”的快感，這種快感本質(zhì)上是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中“相對(duì)剝奪感”的一種心理補(bǔ)償，這種心理補(bǔ)償又在一定程度上撫慰了受眾基于對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿所造成的心理創(chuàng)傷。同時(shí)，像侯亮平那樣秉公執(zhí)法的鐵面清官和沙瑞金式的“正義守護(hù)者”等一眾正面角色，彌補(bǔ)了受眾心中“貪官多，清官少”的缺憾，滿足了受眾對(duì)反腐英雄的想象。

對(duì)影視作品粗制濫造的回應(yīng)。2007年，中國(guó)電視劇產(chǎn)量和播出量雙雙躍居世界首位，到2012年，中國(guó)電視劇產(chǎn)量達(dá)到頂峰，年產(chǎn)量達(dá)1.7萬(wàn)集之多。此后，雖然總產(chǎn)出量略有回落，但整體來(lái)看依舊維持高位，供過(guò)于求的局面沒(méi)有得到明顯改觀。伴隨著電視劇拍攝狂飆猛進(jìn)的是，作品制作粗糙，品質(zhì)低劣，精品寥寥無(wú)幾，且類型高度雷同。于是，在過(guò)去很長(zhǎng)一段時(shí)間里，一些造型夸張、臺(tái)詞雷人、劇情違背常識(shí)的電視劇紛紛被搬上熒屏，諸如“褲襠藏雷”“手撕鬼子”等橋段頻繁在劇中上演，讓人啼笑皆非。同時(shí)宮斗劇、穿越劇、婆媳劇、玄幻劇、偶像劇等題材雷同的電視劇扎堆出現(xiàn)在熒屏中，對(duì)受眾進(jìn)行輪番轟炸，令受眾叫苦不迭。在這種影視環(huán)境下，《人民的名義》一開播即憑借演員過(guò)硬的演技、精彩的故事情節(jié)讓人眼前一亮。隨著播出的深入，該劇的質(zhì)量獲得受眾一致認(rèn)可，出現(xiàn)了全民觀劇的盛況。受眾熱情追捧的背后，折射的是對(duì)過(guò)去那些粗制濫造的電視作品的嘲諷與回?fù)簟?/p>

對(duì)“小鮮肉”霸屏現(xiàn)象的抵抗。

近幾年，中國(guó)電視劇市場(chǎng)“小鮮肉”霸屏現(xiàn)象嚴(yán)重，這些年輕俊俏的演員片酬高昂，動(dòng)輒占據(jù)整個(gè)劇組大半的制作費(fèi)用，但多數(shù)又演技平庸，表演實(shí)力難以令受眾信服，身價(jià)與演技嚴(yán)重不等對(duì)。這一現(xiàn)象已經(jīng)成為影響中國(guó)影視行業(yè)健康發(fā)展的一大障礙。但是目前影視行業(yè)又過(guò)分依賴一線明星，但凡大制作影視劇，演員陣容一般都由當(dāng)紅小生或花旦領(lǐng)銜，而作品的整體水準(zhǔn)常常令人大失所望。反觀《人民的名義》，該劇集結(jié)了40余位實(shí)力派演員，而總片酬卻只有4800萬(wàn)，僅占制作費(fèi)的三分之一，甚至還不及許多年輕明星一人的片酬，但該劇的演出、制作都展現(xiàn)出較高的水準(zhǔn)，品質(zhì)出眾。且該劇沒(méi)有邀請(qǐng)“小鮮肉”加盟，參演明星悉數(shù)為圈內(nèi)“老人”，這些老演員精湛的演技收獲了受眾的廣泛贊譽(yù)。受眾對(duì)這樣一部反“小鮮肉”潮流的電視劇極力擁護(hù)，反映的是對(duì)演技拙劣的年輕演員長(zhǎng)期霸占影視資源的一種抵抗心理。

卷入心理

對(duì)映射現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生親近感。反映現(xiàn)實(shí)世界是藝術(shù)作品的天職，沒(méi)有現(xiàn)實(shí)的支撐，藝術(shù)創(chuàng)作將是無(wú)源之水，其作品也將難以被人們接受。電視劇就是植根于生活土壤的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，反腐題材更是對(duì)當(dāng)今社會(huì)的寫照。在《人民的名義》中，其人物設(shè)定逼近真實(shí)，沒(méi)有一味妖魔化貪官，而是盡量展現(xiàn)出他們矛盾、復(fù)雜多變、有血有肉的一面。劇中大量情節(jié)，都是發(fā)生在我們身邊的真實(shí)故事。例如，讓人印象極為深刻的“雙面”官員趙德漢，人前表現(xiàn)得極度節(jié)約，背后卻收受數(shù)億元的巨額賄賂，其原型就是廣為人知的國(guó)家能源局煤炭司原副司長(zhǎng)魏鵬遠(yuǎn)；而為清點(diǎn)現(xiàn)金，燒壞驗(yàn)鈔機(jī)的細(xì)節(jié)同樣來(lái)自于真實(shí)的新聞報(bào)道。劇中諸如貪官外逃、政治結(jié)盟、權(quán)錢交易，以及“網(wǎng)絡(luò)水軍”、有償刪帖、強(qiáng)拆、造謠等情節(jié)，也都來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活。受眾在觀看過(guò)程中，會(huì)產(chǎn)生一種似曾相識(shí)，卻又比現(xiàn)實(shí)更加精彩的親近感。

對(duì)懲貪除惡的價(jià)值共鳴。情感不但是審美的動(dòng)力，而且審美也最終呈現(xiàn)為一種特定的情感感受狀態(tài)。也就是說(shuō)，受眾一旦對(duì)電視劇投入了情感，客觀上就會(huì)被劇情卷入其中，將對(duì)電視劇的審美轉(zhuǎn)化為個(gè)人的情感感知。受眾投入情感，是因?yàn)殡娨晞∧軌蛘嬲騽?dòng)人心，讓人們對(duì)劇中情節(jié)、人物遭遇、所傳遞的價(jià)值觀產(chǎn)生觸動(dòng)。在這一情感交互過(guò)程中，審美總是伴隨發(fā)生的。受眾審美的對(duì)象不僅是演技精湛的演員，還有與腐敗分子斗智斗勇、跌宕起伏的整個(gè)劇情以及“違法必遭嚴(yán)懲”的終極價(jià)值取向。從深層次上講，即全體民眾對(duì)價(jià)值共識(shí)的維護(hù)與對(duì)正義的伸張。受眾對(duì)電視劇中主角懲貪除惡產(chǎn)生情感共鳴，對(duì)貪官落馬拍手稱快，實(shí)際上是與該劇的核心價(jià)值發(fā)生交匯，即腐敗分子無(wú)論級(jí)別多高，都不能逃脫法律的制裁。

對(duì)故事情節(jié)的迷戀。引人入勝的故事是一部電視劇獲得成功的關(guān)鍵，這體現(xiàn)在懸念迭起的情節(jié)安排和形象飽滿的人物設(shè)定。懸念往往被看作是一種戲劇技巧，與“巧合”“轉(zhuǎn)折”之類相提并論。懸念通常設(shè)置在“問(wèn)題”提出之后，受眾為了知曉謎底，在一段時(shí)間內(nèi)會(huì)保持對(duì)劇情的密切關(guān)注，這也是受眾追劇的直接動(dòng)力?！度嗣竦拿x》對(duì)懸念的設(shè)置，不僅體現(xiàn)在環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)之中，還體現(xiàn)在對(duì)角色正反屬性模糊處理上。受眾在觀劇過(guò)程中，既對(duì)情節(jié)朝何處發(fā)展感到好奇，無(wú)法準(zhǔn)確猜出情節(jié)的走向，又對(duì)劇中人物亦正亦邪的角色設(shè)定琢磨不透。劇情進(jìn)行到一半，許多人甚至對(duì)劇中某些角色到底是好是壞仍不甚清晰，幕后大老虎是誰(shuí)也是眾說(shuō)紛紜，這就引發(fā)了受眾強(qiáng)烈的求證欲望。而“設(shè)置懸念—揭開謎底”貫穿在播放的整個(gè)過(guò)程中，受眾始終抱著揭秘的心理在等待，由此對(duì)該劇一追到底。

娛樂(lè)心理

基于審美體驗(yàn)的精神愉悅。任何受眾在收看一部電視劇之前，都有著自己一貫的審美定勢(shì)，而這種審美定勢(shì)，又受到長(zhǎng)期的道德教化和文化熏染的影響。受眾把審美感知所提供的表象和自己已有的審美經(jīng)驗(yàn)結(jié)合起來(lái)，發(fā)現(xiàn)審美對(duì)象的意蘊(yùn)并將自己的情感因素融入進(jìn)去，從而達(dá)到一種心物交融、情景共生的審美體驗(yàn)。在觀看該劇時(shí)，受眾所感知的既有“正義戰(zhàn)勝邪惡”“壞人被繩之以法”的價(jià)值取向，又有劇情跌宕起伏帶來(lái)的情感沖擊，還有角色本身及其延伸物的表現(xiàn)形式。例如，受眾除了對(duì)“達(dá)康書記”這一角色高度肯定之外，還對(duì)他的“雙眼皮”“大長(zhǎng)腿”“呆萌氣質(zhì)”，甚至是“保溫杯”都情有獨(dú)鐘。伴隨著觀劇時(shí)和這些審美對(duì)象發(fā)生的情感交互，受眾還獲得了精神上的興奮與歡愉。

追逐娛樂(lè)時(shí)尚主題。娛樂(lè)化是后現(xiàn)代語(yǔ)境下大眾文化的重要特征，雖然大眾文化的娛樂(lè)取向是相對(duì)固定的，但具體的娛樂(lè)文化符號(hào)卻在公眾視野中不停地更迭，它不斷尋找新近出現(xiàn)的、令人感興趣的載體并與之結(jié)合，從而完成娛樂(lè)熱潮的接棒。《人民的名義》一經(jīng)走紅，就承擔(dān)起了娛樂(lè)符號(hào)載體的功能。劇中多位老戲骨迅速成為新晉“網(wǎng)紅”，特別是市委書記李達(dá)康，更是名符其實(shí)的“人氣書記”，其粉絲群體自稱為“Darkcom”，宣誓要“守衛(wèi)達(dá)康書記的雙眼皮和保溫杯”，與此相關(guān)的表情包、動(dòng)態(tài)圖、鬼畜視頻等在社交平臺(tái)上廣為流傳。一時(shí)間，這些角色成為娛樂(lè)時(shí)尚的象征。人們通過(guò)對(duì)劇中人物形象的拆解和再賦義，來(lái)獲得了貼合娛樂(lè)主題的話語(yǔ)資源。這些次生文本源源不斷地被生產(chǎn)出來(lái)，并廣為傳播，由此催生了一場(chǎng)盛大的符號(hào)狂歡。大眾在消費(fèi)這些符號(hào)的同時(shí)，也完成了一種身份的標(biāo)榜，獲得與娛樂(lè)時(shí)尚之間的互相認(rèn)同。

結(jié)語(yǔ)

在市場(chǎng)語(yǔ)境下，受眾接受是藝術(shù)作品收獲成功的必要條件。藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程的完成并非藝術(shù)活動(dòng)的結(jié)束，受眾接受才是整個(gè)藝術(shù)過(guò)程的終結(jié)，接受主體對(duì)藝術(shù)的接受是一個(gè)不可或缺的環(huán)節(jié)。對(duì)反腐劇本身而言，除了要在藝術(shù)形式和表達(dá)上不斷精進(jìn)以外，更要重視受眾的接受心理?！度嗣竦拿x》就在這方面大獲成功，總結(jié)受眾對(duì)該劇所共有的滿足、補(bǔ)償、卷入和娛樂(lè)心理，對(duì)其他反腐劇的創(chuàng)作而言，有著直接的借鑒意義。

作者系南昌大學(xué)新聞與傳播學(xué)院碩士研究生

本文系2016年度江西省研究生創(chuàng)新專項(xiàng)資金項(xiàng)目“媒介融合背景下地方電視臺(tái)移動(dòng)客戶端傳播能力提升研究”（項(xiàng)目編號(hào)：YC2016-S018）的階段性成果。