山宗

《跨界歌王2》正在北京衛(wèi)視熱播，除了頭戴面具的明星，評(píng)委席中的一位短發(fā)女評(píng)委也格外引人注目。而在之前的《奇葩大會(huì)》上，這位女“老生”靠她獨(dú)特的氣質(zhì)，成功“虜獲”蔡康永、高曉松。

王珮瑜，一個(gè)或許很多人不熟悉的名字，但是在京劇圈中，她是大名鼎鼎的“瑜老板”，被譽(yù)為“梨園小冬皇”和“當(dāng)今坤生第一人”。

“小冬皇”：有一個(gè)老靈魂，也純真似嬰兒

身姿挺拔，一股卓然獨(dú)立，風(fēng)神俊秀之姿，淡定從容之質(zhì)。皮膚緊致，完全看不出王珮瑜已經(jīng)39歲。

這個(gè)唱老生的女生在《奇葩大會(huì)》的現(xiàn)場(chǎng)，用七個(gè)字詮釋了京劇的小竅門(mén)——驚提、怒沉、喜展眉，把全場(chǎng)的氣氛都帶動(dòng)起來(lái)了。京劇票友蔡康永忍不住下場(chǎng)唱了一句，為的是拋磚引玉；高曉松說(shuō)感覺(jué)太有意思了，自己都想去學(xué)京劇了。

蘇州姑娘王珮瑜，氣度似舊時(shí)的名士公子，戲迷們愛(ài)稱(chēng)她為“瑜老板”。王珮瑜從小習(xí)學(xué)評(píng)彈小曲兒，就因旁人一句“不會(huì)京劇的人，不算牛”，爭(zhēng)強(qiáng)好勝的她便讓做票友的舅舅將自己領(lǐng)進(jìn)了京劇之門(mén)，開(kāi)始時(shí)專(zhuān)攻老旦。后得獎(jiǎng)獲邀去南京電臺(tái)錄音，遇見(jiàn)了上海的余派老生聲腔研究專(zhuān)家范石人，范先生道，“老旦再唱也是配角，唱老生有機(jī)會(huì)掛頭牌，你唱不唱？”“唱?！弊源碎_(kāi)始改學(xué)余派老生。14歲時(shí)，“腰腿已經(jīng)硬了，年紀(jì)太大”的王珮瑜破格入讀上海戲曲學(xué)院，一學(xué)就是七年。

改學(xué)老生后，王珮瑜得范石人指點(diǎn)，第一次聽(tīng)到了余叔巖和孟小冬的錄音磁帶?！捌鋵?shí)那個(gè)磁帶效果很差，聲音嗤嗤啦啦的，但我一聽(tīng)立刻被打倒，難以想象世上還有這般天籟的歌喉?！彼@些老磁帶咿呀學(xué)唱，日復(fù)一日。

看過(guò)王珮瑜專(zhuān)場(chǎng)演出的觀眾，都會(huì)被她的舞臺(tái)魅力所征服。著名老生譚元壽先生在看了她的演出后說(shuō)，“這不是又出了一個(gè)‘孟小冬么？”“小冬皇”遂名聲遠(yuǎn)播。

王珮瑜被大眾所熟知，還得緣于陳凱歌導(dǎo)演的電影《梅蘭芳》，章子怡飾演的孟小冬在片中的唱段，就是由王珮瑜所配唱。《游龍戲鳳》的配唱錄制只花了一個(gè)小時(shí)。

事實(shí)上，在這之前王珮瑜和孟小冬早就結(jié)緣?，F(xiàn)在電視臺(tái)存有的孟小冬錄音資料，為其做人物配像的就是王珮瑜。

“孟小冬1977年去世，我1978年出生，不知道這是不是冥冥之中安排我和孟小冬先生產(chǎn)生某種關(guān)聯(lián)。”2008年在天津演出《烏盆記》時(shí)，王珮瑜站在后臺(tái)備場(chǎng)，突然有一種奇妙的感覺(jué)，“那天剛好是冬至，我是為紀(jì)念孟小冬而唱，感覺(jué)就是冬皇到了，她一定來(lái)了。”

25歲之前，王珮瑜像“神童”一樣在京劇這條路上狂飆——13歲憑一折《文昭關(guān)》得到梅葆玖賞識(shí)；18歲，譚元壽親自為她鮮花，并稱(chēng)她“小孟小冬”；20歲之前，她將能參賽的大獎(jiǎng)悉數(shù)拿下，25歲擔(dān)任上海京劇院一團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)。頭頂余（叔巖）派第四代傳人、梨園小冬皇、當(dāng)今坤生（女老生）第一人等多重光環(huán)。

那時(shí)，她形容自己當(dāng)時(shí)的狀態(tài)是，在眾星捧月的環(huán)境成長(zhǎng)，不到20歲便到達(dá)很多藝術(shù)家難以企及的殿堂，年少輕狂。真覺(jué)得自己就是三四十年代上海灘的角兒，“七八十歲的前輩見(jiàn)到我也叫瑜老板，現(xiàn)在想想很汗顏，當(dāng)時(shí)卻覺(jué)得很自然?！?/p>

張愛(ài)玲說(shuō)：出名要趁早。王珮瑜的際遇，就是這句話的寫(xiě)照。

女老生的“不安分”

私下里的王珮瑜可不是“老生”做派。

跟所有年輕人一樣，她有自己的興趣愛(ài)好，她喜歡攝影，也愛(ài)看美劇。王珮瑜特別愛(ài)唱歌、會(huì)唱歌，尤其喜歡鄧麗君和王菲。她曾在央視戲曲頻道《角兒來(lái)了》欄目中演唱楊宗緯的《一次就好》，迷倒不少人。

去年，為了推廣新創(chuàng)的小劇場(chǎng)京劇《春水渡》，她正式在QQ音樂(lè)推出單曲《春水誤》，很有《甄珮傳》配樂(lè)的感覺(jué)。用女生聲音唱歌的瑜老板，嗓音溫柔，真是一點(diǎn)聽(tīng)不出來(lái)這就是那個(gè)老生瑜老板。

京劇演員唱歌往往有戲味兒，而如果歌唱多了，對(duì)京劇發(fā)聲同樣會(huì)有影響。但王珮瑜對(duì)唱歌、唱戲把握得都很恰當(dāng)。

王珮瑜說(shuō)，那是因?yàn)閷W(xué)戲之前，她還學(xué)評(píng)彈，從小就喜歡唱歌，也受過(guò)一些正規(guī)的聲樂(lè)訓(xùn)練?！霸?jīng)還有一家臺(tái)灣的唱片公司，要包裝我，還要送我去日本。大概20多年前，在我十六七歲的時(shí)候。后來(lái)因?yàn)槲乙呀?jīng)學(xué)京戲了，不太可能再轉(zhuǎn)行去唱歌了?！?/p>

26歲對(duì)王珮瑜來(lái)說(shuō)是人生中的一大轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

在擔(dān)任副團(tuán)長(zhǎng)的一年里，王珮瑜試圖打破常規(guī)，推行新做法。比如給跑龍?zhí)椎亩喟l(fā)點(diǎn)錢(qián)，但這種破壞游戲規(guī)則的做法，最終因?yàn)榧炔挥懞闷渌麍F(tuán)領(lǐng)導(dǎo)，又不能真正改善龍?zhí)讉兊纳睿炊驗(yàn)橘~目混亂而搞得雞飛狗跳。

她提倡“以人為本”，主張有什么人排什么戲，這樣的做法也引起演員們的怨聲載道。當(dāng)改革惹來(lái)了很多是非之后，她選擇了逃走，“我會(huì)用不屑的態(tài)度來(lái)掩蓋自己的無(wú)能，非常厭惡這個(gè)體制?！?/p>

王珮瑜決定成立獨(dú)立的京劇工作室，效仿于魁智工作室、張火丁工作室。

2005年元旦，推出了以“王珮瑜戲劇工作室”為名的第一場(chǎng)演出，在武漢開(kāi)演。工作室固定人員只有化妝師、鼓師、琴師和主要配角，每人月工資一兩千元，其余人馬到演出地臨時(shí)找，這比國(guó)家劇團(tuán)演出時(shí)幾十人的隊(duì)伍所需成本少很多。

但因?yàn)檠莩鰴C(jī)會(huì)不穩(wěn)定，利潤(rùn)又小，工作室的生計(jì)很快出現(xiàn)危機(jī)。她的演出機(jī)會(huì)也減少了。最終她決定重新回到上海京劇院，做一名普通的京劇演員。

回到上海京劇院的王珮瑜對(duì)自己有了新的定位和認(rèn)識(shí)，覺(jué)得自己應(yīng)該做京劇的藝術(shù)傳播者。

“我覺(jué)得我可以當(dāng)好很多人的一扇窗，讓他打開(kāi)這窗，看到這里面還蠻有趣的，然后他輕輕地推開(kāi)另外一扇門(mén)，進(jìn)入到了一個(gè)京劇的殿堂。我覺(jué)得我應(yīng)該做這個(gè)事兒。”

她認(rèn)為這世界上只有兩種人，“喜歡京劇的人，和不知道自己喜歡京劇的人”。只有對(duì)京劇愛(ài)得深沉，發(fā)自?xún)?nèi)心覺(jué)得京劇真的非常好的人，才能有這種自信。

與《霸王別姬》里不瘋魔不成活的程蝶衣不同，王珮瑜對(duì)京劇的認(rèn)識(shí)更加開(kāi)放也更現(xiàn)代化。

她能接受模特們頭戴京劇頭飾、穿著內(nèi)衣的走秀方式，也認(rèn)可流行歌曲借鑒京劇的元素。在她看來(lái)，京劇沒(méi)那么脆弱，不會(huì)因?yàn)檫@些借用就變了味，她反而歡迎這樣把京劇的形式多樣化。

不怯懦，我對(duì)京劇有信心

作為京劇界第一個(gè)搞直播、玩彈幕的人，王珮瑜懂得有的放矢，“我也只是一種嘗試，玩彈幕和搞直播確實(shí)可以吸引觀眾，但戲并不會(huì)因?yàn)樗麄兌兊盟礁?。”“我作為一個(gè)京劇演員，已經(jīng)太娛樂(lè)化了，娛樂(lè)伴隨著大家只看皮毛和八卦，而忽略藝術(shù)本身?！?/p>

王珮瑜最早以為戲迷喜歡的是她的戲，后來(lái)發(fā)現(xiàn)很多人喜歡的只是她這個(gè)人，因此她感到有些郁悶，為何吸引觀眾的不是自己的職業(yè)素養(yǎng)。

有一次，王珮瑜在年輕人喜歡的Bilibili網(wǎng)站上做了兩小時(shí)直播，教網(wǎng)友如何發(fā)聲練氣，可她最怕的就是突然有粉絲在屏幕上留著口水喊“王珮瑜你好帥！”

“做直播剛開(kāi)始覺(jué)得新鮮，但后來(lái)就會(huì)發(fā)現(xiàn)沒(méi)話說(shuō)，如果要做有質(zhì)量的直播，需要做很多的準(zhǔn)備?！蓖醌樿げ](méi)有放棄與“戲盲粉絲”交流的形式，而是更希望將這種網(wǎng)絡(luò)直播變成小范圍的講座和教學(xué)，“如果能夠通過(guò)別人喜歡你，最終讓他們進(jìn)劇場(chǎng)看你演戲，從而喜歡上京劇，也很好。”

近兩年，王珮瑜開(kāi)始減少自己的演出，留出大量時(shí)間來(lái)做京劇講座?！盁o(wú)論是做線下講座，還是做網(wǎng)絡(luò)直播，我真的不知道哪個(gè)渠道對(duì)于推廣京劇更有效，也不知道我的目標(biāo)觀眾在哪里，但我不能因?yàn)槲粗蝗プ?，也許不知道在什么場(chǎng)合我就影響到了別人?！蓖醌樿ふf(shuō)自己很執(zhí)拗，“只要有平臺(tái)給我發(fā)聲的機(jī)會(huì)，我就要去表達(dá)，因?yàn)槲覍?duì)京劇藝術(shù)很有信心，我為什么要怯懦？”

2009年以來(lái)，王珮瑜都有在上海開(kāi)班授課：“一開(kāi)始學(xué)生都是來(lái)看老師的，但慢慢對(duì)京劇有了興趣，隨著他們個(gè)人的成長(zhǎng)，也會(huì)為京劇做義務(wù)的傳播和支持，因此花時(shí)間放在這個(gè)事情上很有意義?！?/p>

“創(chuàng)作是藝術(shù)積累到一定境地后自然而然發(fā)生的一件事情，不能為了發(fā)生而發(fā)生，跨界也是?！痹跒椤睹诽m芳》中的孟小冬配唱后，如今她更加謹(jǐn)慎地選擇與“娛樂(lè)圈”的觸碰?！拔磥?lái)更大的可能不是我去演電影，而是我們一起讓京劇走到熒幕上，各行各業(yè)都在借網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的東風(fēng)，京劇也可以?！?/p>

與京劇人的轉(zhuǎn)變同步的是，國(guó)家級(jí)院團(tuán)也在發(fā)生人事與創(chuàng)作模式的變動(dòng)。曾經(jīng)“出走體制”的王珮瑜，如今既是上海京劇院的在編演員，同時(shí)還擁有走市場(chǎng)化的個(gè)人品牌“瑜音社”。從2011年制作的《趙氏孤兒》到《十兩金》，都是“瑜音社”和京劇院以“混合經(jīng)濟(jì)”模式合作的產(chǎn)物。王珮瑜的特殊與獨(dú)立，正在被慢慢接受。

作為京劇界的特殊存在，“不會(huì)有人拿我當(dāng)男生，也不會(huì)有人拿我當(dāng)女生。我有個(gè)5歲的侄女，在她眼中，世界上有男人，有女人，還有一個(gè)姑姑。她知道爸爸一定是男生，媽媽一定是女生，姑姑就是姑姑?！?/p>

在一張王珮瑜朋友提供的照片里，她正在后臺(tái)上妝，臉色有些黃，臉上是剛剛打好的粉底。油彩只上了一半，戲裝也只換了一半，忠孝節(jié)義的故事尚未開(kāi)場(chǎng)，唇角卻分明已帶著情義。