陌 顏

幸與哀

陌 顏

12月12日，“雙12”，是一個(gè)特殊的重要的日子，我要說的與人人皆知的“剁手”狂歡季無關(guān)。對(duì)于無數(shù)深愛小津電影的人來說，這個(gè)日子，用一個(gè)詞來形容，可謂“悲欣交集”。

從1903年12月12日到1963年12月12日，在60年的生命中，小津安二郎共執(zhí)導(dǎo)了54部電影。無論是早期的默片喜劇，還是后期一系列深遠(yuǎn)的物哀主題影片，小津始終將鏡頭對(duì)準(zhǔn)家庭與親情，從細(xì)微處表現(xiàn)人生中的幸與哀，呈現(xiàn)頗具日本風(fēng)味的溫暖與哀傷。

小津本人和他的電影一生獲獎(jiǎng)?lì)H豐，媒體屢次將他評(píng)為“亞洲十大導(dǎo)演之首”，他的作品《東京物語》迄今為止仍然在“亞洲十大電影”中穩(wěn)穩(wěn)占居一個(gè)位置。但他本人無意成為藝術(shù)家，也從不以大導(dǎo)演自居，自認(rèn)為是一個(gè)認(rèn)真琢磨如何拍好電影的工匠。在小津的電影里，哀傷從不寫在臉上，悲痛的日子永遠(yuǎn)是大晴天，他的黃金拍檔女演員原節(jié)子的表演被評(píng)價(jià)為“好像攝影機(jī)不存在”，而這一切，正是小津想要的，他的電影正如同生活本身，不著表演的痕跡，節(jié)制，留白，余味悠長(zhǎng)……