本報記者　張妮

出版《羋月傳》泰文版、成立自己的工作室、受邀到魯迅文學院授課、當選浙江省網絡作家協(xié)會副主席……17年前，當蔣勝男倒貼買電腦“巨資”和網費在BBS上“貼文”時，做夢也沒想到今天能獲得這些名利。正如她的名字以及她筆下那個有勇氣掌握自己命運的女性，憑借《羋月傳》一炮而紅的她，成了網絡作家的“勵志姐”。即便有光環(huán)加持，她仍感慨更多無名網絡作家的稿費無法保證溫飽。她看似溫婉，在微信朋友圈里評價近期一部公認爛劇時，卻盡顯犀利：不是故事太少，而是寫劇本的人沒有用心。“王熙鳳的衣服再漂亮也穿不到林妹妹身上”。在接受《環(huán)球時報》記者專訪時，她依然堅持獨到的主張：“網絡作家是一個偽命題。過去我們把文字記錄在甲骨上、青銅器上，可并沒有什么甲骨文作家、青銅器作家，是不是？”她說，“網絡只是一個載體，而不是一個文學創(chuàng)作的類別”。

我寫羋月時經常會想到21世紀的女性

環(huán)球時報：有人認為，羋月和印度電影《摔跤吧，爸爸》中的女主角具有相似的特質，即見識維度高出一般人，具有堅忍的精神和很強的行動力。您為什么著力塑造這樣的女性形象？

蔣勝男：我寫羋月時經常會想到21世紀的女性，希望羋月對抗命運的意識能激勵讀者。這個社會也許存在男女不平等，但很多時候是女性自己建構了這種不平等。如果女人沒有從內心打破這種限制和禁錮，就永遠沒辦法獲得自身的解放。這個時代賦予女性最大的可能，女人要有自我覺醒的意識，要有勇氣和信心去掌握自己的命運。我創(chuàng)作的初衷、作品中推崇的東西也正是自我的堅持與奮斗，是平等、獨立人格的呈現。

環(huán)球時報：中國網絡文學近年受到東南亞及英語國家的追捧。有人認為，網絡文學將成為繼金庸武俠小說、瓊瑤言情小說之后，中國文學帶給世界的第三波浪潮。為什么會出現這種局面？

蔣勝男：以前主流傳播媒介是報紙、期刊等出版物，作者會更多把作品發(fā)表在這類傳播媒介上。正如從前人們喜歡在戲臺前看戲，傳統(tǒng)經典作品也會更多在戲臺上演出?；ヂ?lián)網的普及使得網絡成為文學的主要傳播媒介。網絡時代是更開放更民主的時代，壁壘被打破，門檻被削除，讓每個人有機會發(fā)出聲音，讓每個文學潛能都有百分百機會躍出水面。所有網絡作家能夠取得一丁點成就，都應該感謝這個時代。中國網絡文學本就擁有百花齊放、百家爭鳴的特點，隨著時代愈加開放，受眾群體也越來越廣，當然會涌現出更多的好作品。這也是時代給予寫作者、讀者最好的互相交流的方式。

網絡作家依然非常底層

環(huán)球時報：剛開始寫作時您為什么發(fā)布在網上？從1998年第一部網絡小說《第一次親密接觸》到現在，中國網絡小說經歷了怎樣的發(fā)展歷程？

蔣勝男：我是從上世紀90年代末開始寫作的，當時一位70多歲的老師告訴我：“以后是電腦的時代，你要學會用電腦創(chuàng)作和生活?！比缃瘢磺腥缢?。當然也是因為那時我并沒有什么可以發(fā)表和出版的渠道，所以網絡成了我唯一的選擇。2000年左右，我開始將作品發(fā)布到網絡上，那時還是BBS時代，我最早在一個叫“清韻書院”的BBS上寫作，這個網站現在已不存在。早期的許多網絡作者都曾在那里“貼文”，比如江南、滄月、今何在等。那個年代，上網的人尚且不多，在網上玩文學的更是小眾。我們沒有VIP收入，沒有版權收益，網絡很慢且不穩(wěn)定，讀者稀少。不僅沒有名利，常常連基本的署名權都難以保證，辛苦寫出的文章，一轉眼就被盜版或盜轉，經常連書名和作者名都被轉丟了，或者是改頭換面。那時沒想過有什么名和利，我和少數志同道合的朋友純粹靠著對文學、對創(chuàng)作的熱愛堅持下來。大家互相看，互相評論。在我的創(chuàng)作還不是那么成熟的時候，這種直接的來自讀者的鼓勵，是激勵我繼續(xù)寫作的重要動力。

近20年后，網絡文學的題材越來越豐富，有些腦洞大開的主題讓人驚嘆，作家隊伍也逐漸擴大。但網絡作家依然是非常底層的一部分人，即便媒體時常報道那些“大神”的收入，但更多無名網絡作家的稿費卻無法保證溫飽。高強度的工作也讓網絡作家的健康受到很大影響。不過，隨著不少作品被開發(fā)成影視項目、游戲項目，政府與企業(yè)越來越重視網絡文學的發(fā)展，都讓網絡作家們更有信心，也保障我們能夠在這條愛好之路上越走越遠。

環(huán)球時報：網絡作家和傳統(tǒng)作家最大的不同是什么？

蔣勝男：我認為，不要把傳統(tǒng)文學和網絡文學對立起來，文學只有一種，只是載體不一樣。網文會出版，傳統(tǒng)文學也會上網，無所謂落寞與否，好東西的價值不在一時半刻，一年兩年。今天，我們把文字記錄在網絡上，就如過去把文字記錄在甲骨上、青銅器上、竹簡上、紙張上，每一個載體的變化都是人類歷史上文明的大飛躍。網絡削平了所有的門檻，許多有天分的創(chuàng)作者可以在讀者的鼓勵下，一步步繼續(xù)創(chuàng)作，直至撥開迷霧，發(fā)出耀眼光芒。網絡的出現是文學一小步，人類一大步。

文學需要足夠的量，才能淘到金子

環(huán)球時報：部分網絡小說改編成影視劇后，熱度甚至超過傳統(tǒng)影視劇，如《甄嬛傳》《羋月傳》《瑯琊榜》《花千骨》等。但同時，大量網絡小說卻內容蒼白、格調低俗。為什么網絡小說會出現如此大的分野？

蔣勝男：很多人說網絡文學作品良莠不齊，其實文學的發(fā)展一直都有這種現象。中國的禁毀書目很多也是良莠不齊的。流傳下來的這些都很好，那是通過幾千年淘汰下來的。這個世界本來就是良莠不齊的存在。有人愛讀高大上的東西，也有人喜歡庸俗點的作品，不同的作品其實滿足了人不同的心理需求。其實每個時代的好作品，按比例來說都只是少部分。而這些少量部分恰恰是在大量其他作品的基礎上產生的。

另外，一旦進入商業(yè)化寫作后，作家必然會受到網站、平臺等周邊環(huán)境的影響，容易產生急功進利的心態(tài)?？吹绞裁搭愋偷念}材火了，就去寫什么類型，很多人并沒有看到事物的內核，只看到了表象。其實，不是這個類型紅，而是這個故事里有跟人情感共鳴的東西。每個人都有主角和代入意識，如果你寫作時沒有抓住這個痛點和共鳴點的話，一開始這種類型還會有一點邊際效應，越往下這個效應越遞減。

所以，我覺得，每一個真正的寫作者都應該警惕這種情況，不要太短視，不要把網絡寫作看得太容易，或者是太逐利，去迎合所謂的“市場”和“觀眾喜好”，或者在短期發(fā)現不能獲得成功就自我放棄。堅持本心地去創(chuàng)作那些反映人生、反映社會、反映大時代的文學作品，才能真正與讀者產生共鳴。

環(huán)球時報：與發(fā)達國家相比，中國網絡文學產業(yè)鏈處于什么發(fā)展階段？

蔣勝男：近年來，中國對網絡文學進行改編的IP價值開發(fā)鏈條正逐漸形成。原創(chuàng)網絡文學作為產業(yè)鏈的源頭受到空前重視。西方國家的泛娛樂化全產業(yè)鏈開發(fā)相對較完善，例如，《哈利·波特》系列電影、衍生品的開發(fā)就是一個活生生的案例。相比國外，中國在網絡文學產業(yè)鏈開發(fā)上還處在起步階段。我們對網絡文學的影視化改編、動漫、游戲改編正在逐漸完善，但后期的周邊產品開發(fā)、主題公園建造乃至IP價值的深度挖掘和代際傳遞卻遠遠還未起步。

未來，隨著網絡文學越來越受到重視，題材會更加豐富。網絡文學的量變會引起質變。文學還是需要足夠的量，然后大浪淘沙，才可以淘到金子。在此基礎上，網絡文學的市場規(guī)模會越來越大，整個產業(yè)鏈也會隨之完善?！?/p>