寧思瀟瀟+滕飛+阿劉+付增凱

寧思瀟瀟：我是全畫幅的“鐵桿粉絲”

早在十幾年前，剛剛接觸攝影的時候，我第一臺數(shù)碼相機還是索尼F717。后來教攝影的老師告訴我應(yīng)該買單反，于是我又買了尼康D70。當年尼康D70和佳能EOS 300D是唯一的萬元級單反相機，最終我選擇了看起來更加高大威猛的D70。

也是從那個時候開始，我明白了傳感器尺寸這件事。當時全畫幅單反相機最厲害的當屬佳能EOS-1Ds，1100萬像素全畫幅。而那個年代對于攝影愛好者來說，最渴望的就是三個“1”的實現(xiàn)：1倍焦距轉(zhuǎn)化倍率（全畫幅）、1000萬以上的像素、1萬元的價格。令人無奈的是佳能EOS-1Ds的售價當時要比1萬元貴太多。

擁有一臺全畫幅相機成為那時候心中的癡念。這個念想直到佳能EOS 5D的發(fā)布，才讓我覺得能夠買一臺買得起的全畫幅數(shù)碼相機。而我隨后也確實成為了它的用戶。當你使用過全畫幅相機，你才會發(fā)現(xiàn)全畫幅的好處。首先全畫幅1：1的鏡頭轉(zhuǎn)化倍率，讓你不再擔心等效焦距的問題。

很多人覺得APS-C相機在使用長焦鏡頭時有優(yōu)勢，事實上這只不過就是裁切而已。全畫幅的相機裁切一下同樣可以得到“更長”的焦距。非要說APS-C相機在長焦上有什么優(yōu)勢，無非就是像素密度大了而已。然而，全畫幅往往因為有更小的像素密度，所以單個像素面積大，從而有更好的畫質(zhì)，這一點在高感上表現(xiàn)尤為明顯。

這只是所謂“賺長焦”的代價。而APS-C的固有問題其實更為嚴重。

首先，APS-C相機在廣角端的劣勢，遠遠超過所謂的“賺長焦”。我們能夠在全畫幅機身上看到16mm的超廣角，APS-C相機目前可以勉強達到。但是，再看看14mm或者11mm的焦段，APS-C相機就望塵莫及了。

其次，APS-C相機配上鏡頭，取景的視角按照等效焦距來計算，而背景虛化的效果卻按照實際焦距來計算。所以，背景虛化效果不如全畫幅相機。其實畫幅越小，背景虛化效果越不明顯。所以你看手機攝像頭，小指甲蓋大小的傳感器，只能靠虛擬。

縱觀135相機的百年歷史，已經(jīng)證明這是畫質(zhì)與便攜之間平衡的過程。APS-C無非就是當年廠商向傳感器成本妥協(xié)的產(chǎn)物。所以，我認為APS-C會隨著傳感器成本的進一步下降，逐漸退出主流市場。

至于中畫幅，整體來說價格高昂，體積大。不過，我們應(yīng)該以發(fā)展的眼光來看待。目前來說，隨著體積更加便攜的中畫幅相機的陸續(xù)出現(xiàn)，雖然只是44mm×33mm（中畫幅的半幅），但是這已揭示傳感器不斷變大的發(fā)展趨勢。隨著科技創(chuàng)新，我相信大面積的傳感器會越發(fā)便宜，體積也會越發(fā)小巧。到那時候，也許我會像現(xiàn)在愛全畫幅一樣，喜歡上中畫幅。

滕飛：畫幅并非越大越好

在比較不同畫幅的相機前，我們需要先了解一下“等效焦距”這個概念。

等效焦距的本質(zhì)是“視角”，它的出現(xiàn)讓使用不同畫幅相機的用戶可以有統(tǒng)一的“焦距-視角”概念（比如16-35mm是廣角，50mm是標準焦距，70-200mm是長焦/遠攝等）。等效焦距并不是數(shù)碼時代才出現(xiàn)的概念。在介紹半格膠片相機（比如奧林巴斯PEN）、APS膠片相機（如美能達Vectis S-1）的時候，就已經(jīng)有“相當于135相機焦距”的說法。但“等效焦距”確實是因為數(shù)碼相機而被更多人所知的—從數(shù)碼相機誕生至今，至少出現(xiàn)了20種不同規(guī)格的感光元件，而每一中規(guī)格都有一套“焦距-視角”換算表。如果沒有引入等效焦距概念，選擇、對比和使用過程中，我們就會遇到諸多不便。

等效焦距=物理焦距×等效系數(shù)，等效系數(shù)是兩個畫幅對角線長度的比值。由于135相機在膠片時代取得了主導(dǎo)地位，所以我們建立了以135全畫幅為基準的等效體系，并沿用至今。

對于某畫幅來說：（135）等效系數(shù) = 43mm÷對角線長度，等效焦距=鏡頭物理焦距× （135）等效系數(shù)。

那么，用1臺全畫幅相機和1臺4/3畫幅相機做例子（因為等效系數(shù)為2，面積比約等于4，方便計算）。兩臺相機使用相同的曝光參數(shù)（比如都用f/2.8、1/100s、ISO 100，這里不存在等效，拍攝的照片亮度是一樣的），光圈、快門相同，感光元件面積相差4倍，意味著全畫幅相機所接受到的能量是4/3畫幅相機的4倍。由于信噪比正比于總能量的平方根，所以很容易做出判斷：全畫幅相機的噪點比4/3畫幅相機少。都在ISO 100的時候，或許圖片質(zhì)量的差別還不夠直觀。但如果都在ISO 1600呢？相信差別會變得非常明顯。

影響感光元件接受能量的因素是光圈和快門速度?？扉T速度是一個絕度值，在任何畫幅相機上保持不變，等效。而光圈呢？大眾熟悉的定義是“f/x值=焦距÷通光孔徑”。而“通光孔徑”就是我所說的“等效光圈”。同樣的快門速度下，通光孔徑越大，感光元件接受到的能量就越多。

值得注意的是，如果你把一個全畫幅相機的鏡頭接在4/3畫幅相機上，因為像場不同，通過鏡頭的光線無法全部落在感光元件上。這時候，雖然鏡頭光圈值沒有改變（曝光亮度也不變），但“等效光圈”就變小了—“等效光圈”的計算只與感光元件畫幅有關(guān)，而與鏡頭無關(guān)。

實際上，無論是等效焦距，還是為了比較景深、噪點的“等效光圈”都是只與感光元件有關(guān)，而與鏡頭無關(guān)的。

在相同的曝光時間里，4/3畫幅相機為了獲得與全畫幅相同的總能量，就需要使用更大光圈的鏡頭，從而讓兩個系統(tǒng)的通光孔徑變得一樣大。全畫幅上的50mm f/2.8對應(yīng)4/3畫幅25mm f/1.4（50/2.8 = 25/Fx，F(xiàn)x = 1.4）。

等效光圈 = f/x光圈×等效系數(shù)，我們可以發(fā)現(xiàn)，感光元件和鏡頭光圈共同決定了一個相機系統(tǒng)的虛化能力和信噪比。在鏡頭光圈相同的前提下，確實是感光元件越大越好，然而鏡頭光圈不同呢？

讓我們拿標準鏡頭來比較：

4/3畫幅有25 mm f/0.95，等效后是“50 mm f/1.8”

135畫幅有50 mm f/0.95，這個依然是“50 mm f/0.95”

645中畫幅的標準鏡頭大多數(shù)是80mm，而現(xiàn)在中畫幅80mm鏡頭中光圈最大的也只有f/2，等效后大概是“50 mm f/1.1”，并沒有強過全畫幅。

所以，我們所說的不是畫幅越大越好，而是全畫幅在虛化、信噪比方面表現(xiàn)最好。

需要特別強調(diào)的是：比較不同畫幅相機噪點的時候，我們是忽略有效像素（單像素尺寸）的。像素不同的相機可以統(tǒng)一縮小到相同大?。愃艱XO的Print成績），所以以上討論的是理想條件下的情況。

阿劉：中畫幅無反代表了攝影器材的發(fā)展趨勢

作為一名職業(yè)風光攝影師，我的攝影包每年都在更新，只要有新的裝備問世，我就會去研究或者試用，好的作品是我事業(yè)成長的必需，因此挑選合適的器材尤其重要。我想從攝影創(chuàng)作的角度談一談數(shù)碼中畫幅與全畫幅機身的比較。

我所使用過的全畫幅機身五花八門，從尼康D700到D800再到佳能EOS 5DS R，而中畫幅機身我更是從賓得645Z跳到了富士GFX，再到飛思1億像素后背，應(yīng)該說我經(jīng)歷了數(shù)碼時代135畫幅和中畫幅兩端頂級機器的更迭，也拍攝了數(shù)不清的佳作。

來看一下全畫幅相機與中畫幅相機兩款頂級裝備的比較，它們的高像素決定了作品大幅打印的精銳，但我想除了像素，二者幾乎再無相通之處，論寬容度，中畫幅可以解決所有大自然界的光比，永遠的“一張出片，無需濾鏡”，后期直接拉回高光和陰影，沒有噪點，但是全畫幅卻經(jīng)常在應(yīng)對日出日落的拍攝時需要3張、4張，甚至是5張的曝光合并；細節(jié)方面，放大到200%，全畫幅無法顯示的物體，在中畫幅上卻表現(xiàn)得淋漓盡致。那么，如果用中畫幅數(shù)碼后背配上技術(shù)相機，機身自帶移軸的優(yōu)勢則讓景深合成再度成為過去式，請看一下兩圖的對比。

下頁左圖是全畫幅相機所攝，下頁右圖是中畫幅數(shù)碼后背配上了技術(shù)相機以及23mm鏡頭的組合所攝?？梢郧逦乜闯觯髨D前景清楚的時候背景完全虛了，而右圖卻從前到后清晰度一致，這可以說是中畫幅數(shù)碼后背與技術(shù)相機的完美結(jié)合的產(chǎn)物。當然，這些優(yōu)勢并不說明全畫幅完敗，畢竟作為一個職業(yè)風光攝影師，我看器材是不計較成本和操作性的，而只看作品本身。中畫幅數(shù)碼后背價格貴得離譜，全畫幅在操作便利性方面又更勝一籌。除此之外，鏡頭選擇方面，全畫幅機身可以配備大廣角鏡頭，而中畫幅數(shù)碼后背系統(tǒng)能接的最廣的廣角也就是23mm（相當于全畫幅15mm）鏡頭，即便全畫幅11mm端有邊角變形，但正是這種變形帶來了無限的視覺沖擊力。

我的攝影包里今年又多了一臺中畫幅利器—富士GFX 50S，關(guān)于它的介紹我已寫過文章，也提供了不少樣片（見《中國攝影》雜志2017年第4期《中畫幅無反鏡頭中的北美風光》）。無論是性能還是畫質(zhì)，應(yīng)該說這款中畫幅無反相機介于1億像素數(shù)碼后背和高端全畫幅之間，同時它的價格接近于全畫幅單反，小巧易操作的特性又優(yōu)于中畫幅單反。我想這或許代表了攝影器材的一種發(fā)展趨勢，更大的畫幅，但是操作卻更加簡單。我看好中畫幅的未來，但價格需要更親民，重量和操作性也需要更接近甚至優(yōu)于全畫幅相機。

付增凱：選擇畫幅，不能只看像素

在大多數(shù)人的認知里，商業(yè)攝影師選擇器材最硬性的標準就是像素，像素越高越適合商業(yè)攝影之用，其實這個說法并不完全對。

在我看來，像素夠用為好。我工作中所使用的器材既有全畫幅也有中畫幅。作為一名從傳統(tǒng)膠片時代走過來的攝影師，對于畫幅的理解比較深刻，更大的畫幅就代表著更好的放大性能和更高的畫面質(zhì)量。目前市場上的中畫幅機器都以高像素作為主要賣點，并以單鏡頭反光相機居多，優(yōu)點是大面積感光元件所帶來的高質(zhì)量畫質(zhì)，同時寬容度和色彩表現(xiàn)出色。然而，缺點也可以說是致命的，機器笨重、對焦慢、對焦點單一、連拍性能幾乎得零分，及鏡頭可選擇范圍較窄等等。某種程度來說，這類機器可能更適合風光和靜態(tài)人物的拍攝。以飛思和哈蘇的高像素機器為例，幾近完美的畫質(zhì)著實讓人迷戀，但是每次拍攝下來之后的疲憊感讓我寧愿放棄這種極致享受。特別是在每次拍攝涉及到動態(tài)內(nèi)容時，中畫幅單反相機抓拍照片的成功率非常低，但是為了兼顧畫質(zhì)沒有別的選擇，只能憑借著多年的體育攝影經(jīng)驗，試著把握節(jié)奏。

全畫幅的相機就不同了，雖然在畫質(zhì)方面比不上中畫幅相機，但是在對焦、連拍、便攜程度以及鏡頭的可選擇性上可謂占足了優(yōu)勢，我在拍攝運動廣告時還是經(jīng)常會選擇它們。另外，為了彌補像素上的差距，全畫幅的廠商們也在不斷發(fā)力，全單反中像素最高的已達到5000萬。

近期，兩款中畫幅無反新品引起了不小的關(guān)注，富士GFX 50S和哈蘇X1D我都試用了。相比過去的中畫幅機型，對焦、連拍都進步不少，尤其是輕量化方面做得非常到位；再說畫質(zhì)，同樣是5000萬像素，中畫幅無反比全畫幅單反還是要好上一大截；機身體積來講，富士GFX 50S也和全單反的體積相差無幾，這極大地提升了中畫幅機器的便攜性。所以，我正在考慮用中畫幅無反代替我的全器材來進行未來的拍攝，不過，中畫幅無反與數(shù)碼后背進行畫質(zhì)比較的話，仍然有著不小的差距，畢竟底片面積決定畫質(zhì)。

總體而言，我對中畫幅無反的發(fā)展前景感到樂觀。在滿足高畫質(zhì)要求的同時，中畫幅無反的價格與體積優(yōu)勢將日益顯現(xiàn)。

寧思瀟瀟，攝影科普作者，“攝影筆記”創(chuàng)辦人。

滕飛，資深器材編輯，“相機筆記”主筆。

阿劉，原名劉宇，職業(yè)風光攝影師。

付增凱，資深商業(yè)攝影師。