長久以來，風光攝影是廣大攝影人的入門首選。戶國利也不例外，在穿越世界的旅行中，行攝40多個國家和地區(qū)，從一名純業(yè)余選手到準專業(yè)風光攝影師，他的晉級之路都經(jīng)歷了些什么？

您是如何與風光攝影結緣的？

戶國利：我從小就覺得攝影很神秘，出于好奇，就漸漸喜歡上了它。不過直到自己工作了很長一段時間之后，我才真正有機會投入到攝影創(chuàng)作中。一方面，由于工作需要，我經(jīng)常往返于世界各地，流連于各種美景中；另一方面，隨著工作壓力逐漸減輕，我得以有充沛的時間與精力踏上風光攝影之路。

說到這兒，分享一段記憶猶新的經(jīng)歷。十年前我前往美國黃石公園一處被稱為“藝術家之巔”的景點游覽時，我立刻被壯觀的景象給驚呆了，手握相機一時之間卻不知道該如何拍……其實，那會兒自己已讀過不少攝影著作，并向圈內前輩展開學習了，但彼時的情景在我看來的確是驗證了“壯美的風景，渺小的攝影師”這句名言。從那之后，我開始思考一個問題：如何將美景分享給大家？畢竟大多數(shù)人是沒有機會來親眼一睹的，所以風光攝影師肩負著重任—將世界各地的美景記錄下來并分享給更多的人。

您對風光攝影有怎樣的理解？

戶國利：“風光不是你拍的，那是靠天吃飯的”，然而，隨著對拍攝創(chuàng)作的深入，我逐漸轉變了看法。我覺得，拍攝風光也應該有思想，應當用自己的大腦去理解與發(fā)現(xiàn)不同的景觀。很多時候，面對同一處場景，普通游客不易發(fā)現(xiàn)它的魅力所在，風光攝影師則要學會變換角度來反映其中的奧妙。

安塞爾·亞當斯（Ansel Adams，1902—1984）是世界公認的攝影大師。他所拍攝的美國西部風光具有強烈的戲劇張力，即使放到今天，其作品依然值得人們參考，也一直在被中國的風光攝影師們借鑒與模仿。在我看來，拍攝風光照片必須基于我們對拍攝地的感受和詮釋。照片的觀看者如果沒有到過拍攝現(xiàn)場，他們會以一系列不同的標準來評判照片。所以，風光攝影應當注入個性化、主觀性與創(chuàng)造性等元素，而不該只是“靠天吃飯”。

如何看待作品的形式感營造與內在精神表達之間的關系？

戶國利：得到美的享受和心靈的陶冶，是許多風光攝影人所追求的目標。就我個人而言，我更追求從客觀反映到理性認識的這一過程，通過攝影將自然之美變?yōu)橹饔^的表達，風光攝影的意義也因此得以彰顯。我不喜歡復制與照搬，當你的攝影水準達到一定程度的時候，升至思想層面的“再創(chuàng)造”才顯得更有價值，有精神內涵的作品無疑更經(jīng)久耐看。

風光攝影是技術與藝術的和諧相融，是平常與不平常風景背后意味深遠的內涵。您是否遇到過“所拍”不如“所見”壯美的情形？

戶國利：有的，比如冰島現(xiàn)在就是很多風光攝影師的旅拍圣地。翻看那些所謂精彩的瞬間，不難發(fā)現(xiàn)許多作品都是在同一個機位重復別人。所謂“有名的地區(qū)，無名的風景區(qū)”，拍攝過程中，往往很難確定拍攝某一特定照片的沖動來自何處，或許這種沖動來自于先前看過的各種景象和各種作品。這種時候，需要抑制自己的沖動，去認真想想怎么拍到屬于自己的東西，善于發(fā)現(xiàn)是非常重要的。

對于風光攝影師而言，積累和沉淀是必不可少的。不僅僅是技能知識的儲備，更需要在拍攝現(xiàn)場進行準備，考察拍攝地的各種信息。常常聽人說“能拍攝到那樣的光線效果，你真幸運”，但事實上，這與運氣毫無關系。捕捉到最好的光線效果就像是玩一場等待的游戲。風光攝影中的大部分樂趣就在于此。所謂的“運氣”，其實只是捕捉到的機會而已。

您一直使用佳能EOS相機嗎？

戶國利：我使用過多個品牌的相機，包括佳能EOS系統(tǒng)。過去幾年，我一直用佳能 EOS 5D系列相機進行拍攝，而EOS 5D Mark Ⅳ一上市，我就第一時間購入并作為自己新的主力機型。

佳能EOS 5D Mark Ⅳ相機給您的總體印象如何？

戶國利：最近的拍攝創(chuàng)作，我一直帶著EOS 5D Mark Ⅳ，這可能是佳能系統(tǒng)里近年來性能最均衡、進步最明顯的一款機身。在我看來，EOS 5D Mark Ⅳ 最重要的改進是它的動態(tài)范圍有了本質性的飛躍。對注重風光、旅游等攝影題材的廣大攝影人來說，這是一個極大利好，因為我們不再需要通過復雜的多次曝光合成就能輕松對付光比非常大的復雜場景。它的3040萬像素傳感器能印刷很大幅面的高畫質作品。

我認為這是一款能滿足大部分專業(yè)攝影師和業(yè)余愛好者的要求的均衡機身，也是一款沒有明顯短板的、各方面非常均衡的機身，在對焦、曝光、Wi-Fi傳送圖片等方面都能提供相當不錯的性能。當然，總有極少數(shù)攝影師有更加特殊的需求，比如野生動物和體育攝影師需要更強的對焦功能。在像素指標處于目前中間偏高水平的情況下，這款相機高感依然表現(xiàn)優(yōu)異，從弱光下拍攝的照片來看，它的噪點控制水平令人滿意。

在應對弱光環(huán)境的拍攝時，佳能EOS 5D Mark Ⅳ“全像素雙核RAW”能否發(fā)揮它的優(yōu)勢？

戶國利：“全像素雙核RAW”是EOS 5D Mark Ⅳ獨有的功能，我試用了，效果很好。對于風光攝影師們來說，特別是在弱光環(huán)境下拍攝時，用機背實時取景拍攝十分受用，此前那些相機在實時取景時的自動對焦效果不太好，所以更多情況下會選擇手動對焦。在“全像素雙核CMOS AF”和觸控屏設計的配合下，EOS 5D Mark Ⅳ 實時取景狀態(tài)下的自動對焦性能明顯增強了，甚至可以實現(xiàn)-4EV對焦，即便是拍攝現(xiàn)場暗到幾乎什么都看不見，也可以完成對焦拍攝，真厲害。

另外，從實際成片來看，佳能EOS 5D Mark Ⅳ的RAW文件清晰度要高于JPEG不少，即便在ISO 400，也能看到兩者的細節(jié)差異。在“全像素雙核 RAW”的幫助下，這款相機控噪算法有了較大提升。

JPEG實時數(shù)碼鏡頭優(yōu)化（DLO）是佳能EOS 5D Mark Ⅳ的一大革新，使用中感覺怎樣？

戶國利：“JPEG實時數(shù)碼鏡頭優(yōu)化（DLO）”拍攝模式很可靠，那些過去只能在后期軟件里面才能實現(xiàn)的功能可以直接移植到前期拍攝中來。DLO原本是佳能DPP軟件的專有功能（使用前還需要下載一個體積不小的鏡頭數(shù)據(jù)庫），可以修正畸變、紫邊和暗角，并且“恢復”因為衍射而損失的圖像細節(jié)（可以理解為智能銳化）。相比EOS-1D X Mark Ⅱ在機內RAW轉換操作中加入對DLO的支持，EOS 5D Mark Ⅳ更進一步，可以在拍攝JPEG照片時直接進行DLO處理，這對于注重風光攝影前期拍攝的我來說，免去了后期處理的諸多麻煩，無疑是一大福音。

對于風光攝影而言，您推薦使用哪款鏡頭與佳能EOS 5D Mark Ⅳ相配合呢？

戶國利：我最愿意推薦EF 16-35mm f/2.8L Ⅱ USM，這是一款值得隨身攜帶的佳能EOS 5D Mark Ⅳ掛機頭。16mm的廣角，大部分景色都可以非常完美地收納到畫面中。與佳能EOS 5D Mark Ⅳ相配合，在選擇小光圈拍攝時，成像非常銳利，能夠保證前景和背景的清晰度。