李瑱

【摘 要】情節(jié)架構(gòu)作為電視劇劇作的主體，在電視劇的情節(jié)展開(kāi)中具有重要的作用。鑒于此，本文主要分析電視劇情節(jié)與提煉情節(jié)的原則、情節(jié)與其他劇作元素之間的關(guān)系，并探討電視劇的實(shí)現(xiàn)過(guò)程中是如何組織情節(jié)的。

【關(guān)鍵詞】電視劇；情節(jié)架構(gòu)；分析

中圖分類(lèi)號(hào)：J90 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）10-0116-01

一、敘事情節(jié)及提煉情節(jié)

（一）服從人物性格的自身邏輯。電視劇情節(jié)主要是為展示人物性格服務(wù)的，因此在提煉情節(jié)的過(guò)程中要服從人物性格的自身邏輯?！翱粘怯?jì)”家喻戶(hù)曉，其為電視劇《三國(guó)演義》中的一個(gè)情節(jié)。分析情節(jié)的服務(wù)對(duì)象，不難發(fā)現(xiàn)，該情節(jié)就是集中在司馬懿和諸葛孔明兩個(gè)人的身上，因此這一情節(jié)主要是為了展現(xiàn)二人的性格特征。因此，情節(jié)的提煉需要基于特定人物、特定性格的發(fā)展邏輯之上。

從人物性格特征分析，諸葛孔明才思敏捷、深謀遠(yuǎn)慮，并且十分了解司馬懿的性格，即謹(jǐn)慎多心。因此，斷定司馬懿不會(huì)輕易起兵。司馬懿性情本就多疑，生性狡詐，看到城門(mén)大開(kāi)，認(rèn)定其中必有埋伏。顯然這場(chǎng)“空城計(jì)”與二人性格十分吻合。

（二）情節(jié)本身的生動(dòng)性和豐富性。“意料之外，情理之中”，是人們對(duì)電視劇情節(jié)的贊美。仍然以《三國(guó)演義》中的故事情節(jié)進(jìn)行闡述。在曹操兵敗之后，處于不同路徑的選擇時(shí)，因?yàn)榱私獾娇酌鞯臋C(jī)智聰慧，自認(rèn)為孔明定會(huì)故意設(shè)置障礙，形成埋伏的假象。于是曹操經(jīng)過(guò)深思熟慮后，果斷走向了華容道而放棄了大路，結(jié)果中了孔明的埋伏。這樣的情節(jié)，從人物性格的角度分析，完全符合曹操和孔明的特點(diǎn)。從情節(jié)吸引力的角度分析，也完全可以吸引觀眾，表現(xiàn)出十足的生動(dòng)性和豐富性。

二、情節(jié)與其他戲劇性元素之間的關(guān)系

電視劇劇作元素除了情節(jié)以外，還包括題材、戲劇沖突、結(jié)構(gòu)和情境。其中題材是情節(jié)的基礎(chǔ)，情節(jié)是題材的表達(dá)，即電視劇在編制過(guò)程中首先要思考電視劇的題材類(lèi)型，然后依據(jù)題材特點(diǎn)進(jìn)行情節(jié)的展開(kāi)，從而保證情節(jié)特征與題材相適應(yīng)。

沒(méi)有戲劇沖突的電視劇無(wú)法保證情節(jié)的豐富性，即電視劇要滿(mǎn)足戲劇性的要求，要存在必要的戲劇沖突，從而使得情節(jié)發(fā)展有序。從本質(zhì)上講，戲劇沖突是情節(jié)發(fā)展的段落，情節(jié)中又包含著起起落落。

結(jié)構(gòu)是電視劇的骨架，即在合理的結(jié)構(gòu)安排下，才能夠保證情節(jié)得以展開(kāi)，不同的結(jié)構(gòu)安排，同一個(gè)情節(jié)在表現(xiàn)效果上存在較大的區(qū)別。情境與結(jié)構(gòu)存在一定的相似性，即在發(fā)展情節(jié)的過(guò)程中要注重特定情境的策劃，只有在特定的情境安排下，才能表達(dá)出人物的特定性格，事情發(fā)展才不會(huì)發(fā)生沖突。

綜上所述，電視劇劇作的任意元素之間均存在著必要的聯(lián)系，從某種角度分析，情節(jié)是電視劇的“肉”；題材是電視劇的“魂”；結(jié)構(gòu)是電視劇的“骨架”；情境是電視劇的“血液”。任意元素的破壞都會(huì)嚴(yán)重影響到電視劇的藝術(shù)效果和表達(dá)。

三、電視劇情節(jié)架構(gòu)的組織特點(diǎn)

（一）人物性格、人物形象為主的電視劇。如果電視劇的主線(xiàn)是為了突出人物性格、塑造鮮明的人物形象，那么在編排情節(jié)的過(guò)程中要重點(diǎn)突出矛盾和問(wèn)題。即在情節(jié)設(shè)置的過(guò)程中通過(guò)不斷地制造麻煩，使得人物可以在麻煩中成長(zhǎng)、改變，直到更加強(qiáng)大。在這樣的情節(jié)組織下，不僅可以讓觀眾感受到主人公的性格變化，同時(shí)也可以有效表達(dá)主人公的人物形象。

大家在看電視劇的過(guò)程中，之所以會(huì)喜歡或者崇拜某一個(gè)人物，例如《花千骨》中的白子畫(huà)，《瑯琊榜》中的靖王等，這些令人印象深刻的人物形象主要是因?yàn)橹魅斯?jīng)歷了不同的苦難與痛苦，最終完整表現(xiàn)出了人物特征?；谶@些情節(jié)的安排設(shè)置后，引發(fā)了觀眾的共鳴。

（二）人際關(guān)系為主的電視劇。以人際關(guān)系為主的電視劇在安排故事情節(jié)的過(guò)程中，要注重矛盾的進(jìn)一步激化，即在一般沖突情節(jié)發(fā)展下繼續(xù)深化矛盾，增大情節(jié)的聯(lián)系網(wǎng)。例如電視劇《生死抉擇》，主要講述的是與主人公相關(guān)的人際關(guān)系，即主人公在發(fā)現(xiàn)上級(jí)、下屬、妻子以及自身均處于同一張關(guān)系網(wǎng)中時(shí)，如何做出正確的選擇。情節(jié)的發(fā)展跌宕起伏，扣人心弦，將那張多重關(guān)系組成的無(wú)形的人際網(wǎng)描述得十分精彩。

（三）以寫(xiě)事件為主的電視劇。情節(jié)與故事既有相同之處，也有不同之處。情節(jié)可以稱(chēng)之為故事，但是故事卻不一定能夠稱(chēng)為情節(jié)，故事與情節(jié)之間的差別在于故事是在敘述一件事情，而情節(jié)在敘述事件的同時(shí)，還需要著重強(qiáng)調(diào)事件的因果關(guān)系。因此，從這個(gè)角度分析，情節(jié)在敘事的過(guò)程中更加遵循邏輯化。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，通過(guò)介紹情節(jié)的定義和提煉原則，分析情節(jié)與其他電視劇要素之間的關(guān)系，總結(jié)了不同側(cè)重點(diǎn)的電視劇進(jìn)行情節(jié)規(guī)劃時(shí)的特點(diǎn)。電視劇既是現(xiàn)實(shí)生活的模擬，也是藝術(shù)形式的表達(dá)，因此在設(shè)計(jì)電視劇情節(jié)的過(guò)程中要注意真實(shí)性、合理性以及功能性等特征。

參考文獻(xiàn)：

[1]馮英華.電視劇敘事的戲劇性設(shè)置[J].記者搖籃，2011，（05）：93-94.

[2]何瑩瑩.電視紀(jì)錄片故事化敘事研究[D].山東師范大學(xué)，2015.