摘 要：老舍，原名舒慶春，字舍予，是中國現(xiàn)代文學史上杰出的語言大師。他的文學觀，他幽默風趣的語言，文學作品的人性化都為人所稱頌。老舍作品里獨有的京味兒特色更是人們所欣賞研究的，他自然流暢的表達，將北京話凝練成文學語言，又合乎語法規(guī)范，大大推動了中國現(xiàn)代文學語言的大眾化。本文選取老舍的《茶館》為研究對象，從音節(jié)結構，兒化音，尊稱，句調(diào)和這幾個方面淺層分析一下《茶館》的京味兒特色。

關鍵詞：節(jié)律；兒化音；句調(diào)；小短句；尊稱

作者簡介：楊雪（1995-），女，山東濱州人，青島市市南區(qū)青島大學漢語言文學專業(yè)本科生。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-17-0-02

《茶館》是老舍先生的代表作，是其最優(yōu)秀的戲劇說中國戲劇史上空前的范例也不為過。戲劇的文學性不僅體現(xiàn)在故事情節(jié)和人物形象的描寫上，還表現(xiàn)在語言的運用上，“劇中人物的對話應該是人物自己應該說的語言，這就是性格化。”[1]而不應該變成劇作者的廣播員，人物語言要符合說話者身份地位等條件，老舍抓住人物性格，并且熟悉北京市民的生活，用寥寥數(shù)語使人物變得生動形象并讓觀眾了解人物性格特征等。戲劇語言要通俗易懂但又充滿詩意，使用的老北京方言自然流暢，又符合現(xiàn)代漢語語法規(guī)范，將人們?nèi)粘Ｊ褂玫睦媳本┓窖约庸つ?，成為人們讀得懂又不失文學的魅力，京味兒特色堪稱一絕，成為老舍先生的語言特色，下面就從語言形式的角度，分析老舍先生的京味兒特色的藝術手段。

1、語言的節(jié)律性強

老舍語言符合現(xiàn)代漢語語法規(guī)范，音節(jié)界限分明，并且語調(diào)的抑揚頓挫，有音樂性強的特點。吸取曲藝中的音律性，使作品更為傳神有味兒。音節(jié)組合多為五字或七字，組合后因節(jié)律鮮明有律動感，加上聲調(diào)的高低變化和語調(diào)的抑揚頓挫，使得語言朗朗上口。

“常四爺：這位爺，您圣明，您給評評理?！?/p>

“劉麻子：咱們大清國有的是金山銀山，永遠花不完！您坐著，我辦點小事！”

此為節(jié)奏鮮明的音節(jié)結構，有抑揚頓挫的起承轉(zhuǎn)合，有音樂美的特征，加強了作品口語化的色彩。一整句里面結構清晰拆開來看，也會符合節(jié)律。

再者，講究對稱性，也造成節(jié)律一致朗朗上口的效果?！皠⒙樽樱耗葞商?，改日再給錢！”對稱的結構也使語言結構變得完整，顯得氣勢磅礴，有氣場。講究語言的音律與音樂構成，大膽將戲曲與曲藝的某些技巧運用到話劇中，是他創(chuàng)新的一大特色，從曲藝等文體中吸取對仗與節(jié)奏的話劇語言，達到了情文并茂的境界。

動詞的重疊使臺詞更為響亮，使用詞語的結構方式和語用功能都較好地與作品的風格相適應，并且符合當時的語言環(huán)境和人物形象。動詞重疊的使用使人物動作心理和神態(tài)都表達得傳神，使臺詞有聲有色。

例如：王利發(fā) 唐先生，你外邊蹓蹓吧！

唐鐵嘴 （慘笑）王掌柜，捧捧唐鐵嘴吧！送給我碗茶喝，我就先給您相相面吧！……

二德子 甭說打洋人不打，我先管教管教你！

秦忠義 用不著，我愿意蹓跶蹓跶！

龐太監(jiān) 還能不搜查搜查譚嗣同的余黨嗎？

語言活動都要在特定相應的語言環(huán)境中發(fā)生， 動詞的重疊使用增強了語言的豐富性，并使音律和諧有序，人物在戲劇表達中朗朗上口，觀眾聽起來也會聲聲悅耳。不僅有動詞的重疊使用，《茶館》中還有其詞性的重疊使用：劉麻子 您聽聽，嘎登嘎登地響！這里使用擬聲詞的重疊將洋表的聲響描寫出來，若是使用書面語就達不到此種效果。

2、多用兒化音

北京話里兒化音較為豐富，兒化是普通話的音變現(xiàn)象，兒化不是單純的語音現(xiàn)象，它有區(qū)別詞義，區(qū)分詞性和表示細小、輕松或表示親切喜愛的感情色彩。兒化音長期存在可以突出人物性格，語言風格，是烘托氣氛的重要手段。

例如：“常四爺：劉爺，您可真有個狠勁兒，給拉攏這路事！”

“劉麻子：您二位真早班兒?。ㄌ统霰菬焿?，倒煙）您試試這個！剛裝出來的，地道英國造，又細又純！”

兒化音使語言具有口語化色彩，有愉快的感受體驗，拉近說話人之間的距離，并使作品與讀者有親近感，語言都是我們?nèi)粘Ｊ煜さ?，對人物語言不陌生，語言的陌生化會使作品有疏離之感，而兒化音等語言貼近生活，也反映普通老百姓的身份特征，這也貼合了這場戲的定位是平民百姓，也應和了“莫談國事”的小茶館里面人們的身份特征。

3、嘆詞、語氣詞和句調(diào)的運用

句調(diào)是指整句話的音高升降的格式，是語句音高運動的模式。句調(diào)在句末音節(jié)上表現(xiàn)特別明顯，并且貫穿在整個句子中的。升調(diào)常用來表示反問、疑問、驚異、號召等語氣。戲劇語言中多有嘆詞，有表達語氣的作用，刻畫人物形象，并多有感嘆號，人物形象表達感情多為上揚的語氣，符合說話人的身份特征，例如，“劉麻子：您愛嗎？就讓你給您！一句話，五兩銀子！您玩夠了，不愛再要了，我還照數(shù)退錢！東西真地道，傳家的玩意！”句調(diào)多為由平升高，在書面上也可以體味出劉麻子的性格，也更有口語化色彩，嘆詞可以表示驚訝、埋怨、嘆息等感情，起呼喚應答的作用，可獨立運用。

“黃胖子 （看清）喲，宋爺，吳爺，二位爺辦案哪？請吧！”此句中黃胖子的嘆詞 “喲”看似是一句疑問語氣的問題并非是疑問之意， 從下面的“請吧！”強硬的態(tài)度可以看出前面的只是見面的場面話，對于來人的應答之意，也含有不屑之意味，幾個語氣詞和不同的句調(diào)就將人物的神態(tài)表情淋漓盡致得表現(xiàn)出來。

4、小短句的運用

《茶館》里面人物對話多使用小短句，沒有過多的長句。長句更為文學性，多為抒情所用，而小短句急促，結構簡單，表意靈活，簡單明快，多用于描述迅捷的動作，或傳達興奮緊張激動的情感或者果斷肯定的語氣，節(jié)奏感強，這使作品呈現(xiàn)出口語化色彩，也明顯有節(jié)奏分明的作用，表達感情更為強烈，并突出說話人的語氣和身份，“秦忠義：我不喝！我也不坐著！”可以從感嘆語氣結合這小短句體會出此時的秦忠義硬氣和不滿，此時的態(tài)度是強硬的，而另一句：“秦忠義：小王，這兒的房租是不是得往上提那么一提呢？當年你爸爸給我的那點租錢，還不夠我喝茶用的呢！”態(tài)度就是緩和的，只是敘述一件事而非懷有強烈感情，長句多為舒緩，《茶館》中多為短句的使用，短小精悍，情緒更為高漲，感情表達更為豐富?！巴趵l(fā) 對！您圣明，我糊涂！可是，您搜我吧，真一個銅子兒也沒有啦?。ㄏ破鸸幼?，讓他搜）您搜！您搜！”人物語言更為利索，情感也更為強烈。

5、句式多用動詞肯定和否定并列

老舍的北京話是經(jīng)過凝練而成的文學語言，比日常的北京方言更為簡練，利索，更富有表現(xiàn)力，京味兒更濃。這與北京方言中的句式有很大關系?！扒刂伊x 來看看，看看你這年輕小伙子會做生意不會！”“會做生意不會”是會不會做生意之意，將“不會”放在后面使用更為口語化的表達，通過濃濃的北京方言的流露情感，這是北京話的慣用句式，尤其是形成音律上的抑揚頓挫，有曲藝的美感。更為強調(diào)所說之事，用感嘆的語氣來代替疑問語氣，效果更為強烈，“可誰知道買的著面買不著呢！就是糧食店里可巧有面，誰知道咱們有錢沒有呢！”“買的著”、“買不著”、“有錢沒有”，肯定和否定的并列代替選擇代替疑問。出現(xiàn)把能不能買到面的困境更為強烈地表現(xiàn)出來，其中，“的”“著”的使用使音節(jié)更豐富，三字多為熟語所慣用，更為口語化?！坝绣X沒有”比“有沒有錢”。更為符合老百姓的身份特征，不用文縐縐的語言表達日常熟悉的生活內(nèi)容。正是北京市民多采用這種表述習慣，形成了濃烈的北京味道，濃縮成文學語言后更為體現(xiàn)北京味兒，表現(xiàn)人物的性格和形象。

結語：

總之，老舍先生的《茶館》是語言運用的典范，濃厚的京味兒色彩使人物形象更為豐滿生動，而且有鮮明的自身特色，形成獨特的語言風格，老舍作品中十足的北京味兒得益于他對北京市民語言和民間藝術的熟悉和熱愛，成為“完全憑借純北京語創(chuàng)造了現(xiàn)代文學語言的獨一無二的作家”，是當之無愧的“人民藝術家”！

注釋：

[1]老舍 ：《語言、人物、戲劇——與青年作者的一次談話》，《出口成章》1963年。

參考文獻：

[1]黃伯榮，廖序東編著：《現(xiàn)代漢語》，高等教育出版社，2011年6月第五版。

[2]老舍 ：《語言、人物、戲劇——與青年作者的一次談話》，《出口成章》1963年。

[3]趙麗娟，《關于老舍<茶館>的語言詞匯分析》，《才智》2012年31期。