鄧潔文

隨著數(shù)字技術(shù)的快速發(fā)展，動(dòng)畫的表現(xiàn)形式變得越來越豐富。而MG動(dòng)畫就是在多媒體技術(shù)迅猛發(fā)展、互聯(lián)網(wǎng)得到高度普及下應(yīng)運(yùn)而生的。本文將通過對MG動(dòng)畫的分析，使大眾更加了解MG動(dòng)畫及其發(fā)展前景。

一、MG動(dòng)畫的概念

顧名思義，MG動(dòng)畫即Motion Graphic，通常翻譯為動(dòng)態(tài)圖形。它是平面設(shè)計(jì)與動(dòng)畫片之間的一種產(chǎn)物，MG動(dòng)畫在視覺表現(xiàn)上使用的是基于平面設(shè)計(jì)的規(guī)則，在技術(shù)上使用的是動(dòng)畫制作手段，其側(cè)重點(diǎn)是非敘述性、非具象化的視覺表現(xiàn)形式。與傳統(tǒng)的動(dòng)畫相比，MG動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律比較簡單，視覺上不如傳統(tǒng)動(dòng)畫流暢。但是，這不會(huì)給人們觀影帶來不適感，因?yàn)樗\(yùn)用獨(dú)特的色彩和各異構(gòu)成，吸引了觀眾的眼球。

二、MG動(dòng)畫的優(yōu)勢

與傳統(tǒng)動(dòng)畫相比，MG動(dòng)畫有其不可超越的優(yōu)勢。了解傳統(tǒng)動(dòng)畫的人士都知道，傳動(dòng)的二維動(dòng)畫制作，無論在時(shí)間、金錢還是人力上都是耗資巨大的。例如，制作一部5分鐘的傳統(tǒng)二維短片，從前期臺本設(shè)計(jì)到后期剪輯再到出片，可能要花費(fèi)一個(gè)團(tuán)隊(duì)1個(gè)月的時(shí)間，而用MG動(dòng)畫制作的話一個(gè)星期就可以完成。為什么會(huì)有這么大的區(qū)別呢？這就要從MG動(dòng)畫的特點(diǎn)來分析。

其一，MG動(dòng)畫的動(dòng)畫人物、動(dòng)畫場景比較簡單。它不像二維動(dòng)畫，每個(gè)人物、動(dòng)畫場景都需要畫得那么精細(xì)，這樣在運(yùn)動(dòng)的場景調(diào)度上就會(huì)省力很多，既節(jié)約了成本，也節(jié)約了時(shí)間。

其二，運(yùn)動(dòng)規(guī)律簡單。因?yàn)镸G動(dòng)畫遵循簡單的圖形動(dòng)態(tài)運(yùn)動(dòng)規(guī)律，在運(yùn)動(dòng)時(shí)減少了很多動(dòng)畫的幀數(shù)，不像傳統(tǒng)動(dòng)畫那樣復(fù)雜。

其三，敘事手段簡單。傳統(tǒng)二維動(dòng)畫都要靠其豐富的人物互動(dòng)和對話，來敘述故事。而MG動(dòng)畫通過簡單動(dòng)畫畫面和畫外音來敘述故事就可以。

MG動(dòng)畫設(shè)計(jì)師在了解MG動(dòng)畫特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，結(jié)合視覺暫留的原理，以逐幀、插值動(dòng)畫和合成動(dòng)畫等方式傳遞設(shè)計(jì)信息，激發(fā)觀眾的反應(yīng)，形成了MG動(dòng)畫特有的制作方式。

三、MG動(dòng)畫的制作流程

（一）文案制作

每個(gè)動(dòng)畫必然都是從文案開始，不管是傳統(tǒng)動(dòng)畫還是MG動(dòng)畫。尤其是MG動(dòng)畫，文案是其重要組成部分，它對于MG動(dòng)畫中重要信息的傳達(dá)以及主題的強(qiáng)化有著重要作用，文案質(zhì)量會(huì)直接影響整個(gè)MG動(dòng)畫的質(zhì)量。在MG動(dòng)畫中，文案主要以兩種形式存在：一種是畫外音解說，另一種是沒有聲音的字幕，這兩種不同的文案形式與畫面互補(bǔ)互成，讓MG動(dòng)畫的畫面變得更加生動(dòng)、完美。在文案的創(chuàng)作過程中，首先要明確文案的形式，接著必須考慮文案與畫面互補(bǔ)的關(guān)系，把這種關(guān)系作為文案創(chuàng)作的前提。一個(gè)成功的MG動(dòng)畫文案，通常能使觀眾挖掘畫面的內(nèi)涵，使畫面的整體表現(xiàn)力得到提升，激發(fā)觀眾與之產(chǎn)生共鳴。

（二）分鏡設(shè)計(jì)

在這個(gè)過程中，畫面的表現(xiàn)形式、運(yùn)動(dòng)以及動(dòng)畫形象和場景的風(fēng)格都能得以體現(xiàn)。因此在分鏡設(shè)計(jì)前，設(shè)計(jì)師一定要對文案做深刻的理解，確定了整個(gè)劇本的風(fēng)格后，在做分鏡時(shí)才不會(huì)偏離整體的風(fēng)格，從而避免造成劇本與畫面的偽和感。

（三）動(dòng)畫制作

這個(gè)過程就是一個(gè)整合的過程，首先要根據(jù)前期設(shè)計(jì)好的分鏡頭腳本，利用Illustrator來繪制人物、場景等矢量圖形。把這些繪制好的矢量素材與先前準(zhǔn)備好的聲音、視覺素材等元素一同導(dǎo)入After Effects剪輯合成軟件，人們就可以進(jìn)行動(dòng)畫制作。MG動(dòng)畫制作在導(dǎo)入前要注意分層繪制和分層導(dǎo)入，后期的動(dòng)畫制作都要以分層的形式來進(jìn)行（這和制作二維動(dòng)畫時(shí)是一樣的）。例如，繪制一個(gè)動(dòng)畫人物時(shí)，對他的頭部、四肢、身體等，只要是需要運(yùn)動(dòng)的部位都要進(jìn)行分層繪制，最后以分層的形式導(dǎo)入After Effects，以便逐幀分層制作動(dòng)畫。為了讓整個(gè)MG動(dòng)畫達(dá)到一個(gè)良好的視覺效果，紋理、線條等元素也是必不可少的。這些元素的組合搭配會(huì)讓整個(gè)MG動(dòng)畫更具個(gè)性。

（四）后期剪輯

這個(gè)過程主要是通過Premiere等剪輯軟件發(fā)現(xiàn)動(dòng)畫制作過程中存在的問題，以及時(shí)反饋修正。在這個(gè)過程中，要充分運(yùn)用視聽語言的知識，對鏡頭進(jìn)行合理的剪輯。一部成功的動(dòng)畫片離不開剪輯師，其決定了整個(gè)影片的節(jié)奏感。

四、MG動(dòng)畫的種類

隨著電腦技術(shù)的發(fā)展，MG動(dòng)畫呈現(xiàn)的方式也變得越來越多樣化。按照畫面的呈現(xiàn)，MG動(dòng)畫可以分為二維、三維；按照傳播媒介的不同，它可以分為電影片頭類、電視欄目包裝類、交互媒體類、公共空間類、游戲類等。

五、MG動(dòng)畫的現(xiàn)狀

中國MG動(dòng)畫已經(jīng)發(fā)展得比較廣泛，但與國外相比，理論研究比較滯后。國外已經(jīng)有很多MG動(dòng)畫的研究著作，中國卻很少引進(jìn)，對于MG動(dòng)畫的研究也少之又少，各大高校也沒有開展系統(tǒng)知識的教育，這點(diǎn)還需要加強(qiáng)和完善。在技術(shù)方面，中國已經(jīng)發(fā)展得比較成熟。在國內(nèi)市場上，MG動(dòng)畫已經(jīng)逐漸滲入各個(gè)領(lǐng)域，如電影產(chǎn)業(yè)、新聞廣告業(yè)等。在空間的探索方面，中國還是非常欠缺的。MG動(dòng)畫在空間呈現(xiàn)上可以有多種方式，但國內(nèi)的MG動(dòng)畫還只限于二維平面。中國應(yīng)該多向國外學(xué)習(xí)，嘗試超越二維的空間限制，使動(dòng)態(tài)圖形與人類并存于一個(gè)多維的空間。

六、MG動(dòng)畫的發(fā)展趨勢

作為一個(gè)新媒體，MG動(dòng)畫正在不斷的發(fā)展中。但是，有些人認(rèn)為MG畫面結(jié)構(gòu)單一，過來過去都是那幾種變換，人總會(huì)看煩的，兩三年后就會(huì)被淘汰。筆者并不贊同這一觀點(diǎn)。其實(shí)MG動(dòng)畫在很早前就已經(jīng)存在了。17世紀(jì)左右，歐洲就出現(xiàn)了詭盤、萬花筒等形形色色的光學(xué)娛樂器具，這便是最早的MG動(dòng)畫的呈現(xiàn)方式。隨著傳播媒介的不斷發(fā)展，MG動(dòng)畫也不斷發(fā)生變化，呈現(xiàn)方式也越來越豐富。如今MG動(dòng)畫在多媒體領(lǐng)域已經(jīng)無處不在，尤其是在廣告界，它以其扁平化的風(fēng)格受到了互聯(lián)網(wǎng)的認(rèn)可。它能夠?qū)⒆陨盹L(fēng)趣、易懂、節(jié)奏感強(qiáng)的畫面與品牌文化相結(jié)合，讓觀眾既能體會(huì)到產(chǎn)品的特性又不覺乏味。與傳統(tǒng)廣告相比，MG動(dòng)畫能夠在短時(shí)間內(nèi)通過移動(dòng)設(shè)備實(shí)現(xiàn)更大范圍的傳播，擴(kuò)大了受眾群，提高了廣告的收益率。因此，它已經(jīng)逐漸取代了傳統(tǒng)的廣告，成為廣告界的新寵兒。隨著社會(huì)的快速發(fā)展，MG動(dòng)畫會(huì)被電腦技術(shù)革命性的發(fā)展推向一個(gè)新的高點(diǎn)。

（浙江理工大學(xué)）