文 房舒夢(mèng)

——評(píng)傳記電影《丹麥女孩》的女性主義

文 房舒夢(mèng)

傳記電影《丹麥女孩》海報(bào)

《丹麥女孩》（2015年上映）是根據(jù)真實(shí)故事改編的一部人物傳記影片，由英國(guó)導(dǎo)演湯姆·霍伯執(zhí)導(dǎo)，“小雀斑”埃迪·雷德梅恩、瑞典女演員艾麗西亞·維坎德、“本喵”本·衛(wèi)肖聯(lián)合主演。這是一部備受關(guān)注的影片，影片入圍第27屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元，獲得第88屆奧斯卡頒獎(jiǎng)禮4項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)提名并獲得奧斯卡最佳女配角獎(jiǎng)。

這部影片講述了世界上第一位變性藝術(shù)家伊恩娜·維金娜與妻子格瑞塔·維達(dá)爾的真實(shí)經(jīng)歷。風(fēng)景畫(huà)家艾納（埃迪·雷德梅恩飾）和擅長(zhǎng)人物畫(huà)的格爾達(dá)（艾麗西亞·維坎德飾）鸞鳳和鳴，非常恩愛(ài)，生活幸福如蜜地進(jìn)行著，卻不料其中暗潮洶涌。由于格爾達(dá)的模特失約，艾納不得不代替女模特穿上絲襪、紗裙，幫助格爾達(dá)作畫(huà)，孰料偶然一次的男扮女裝觸發(fā)了艾納內(nèi)心的女性意識(shí)，一發(fā)不可收拾。于是，艾納逐漸認(rèn)識(shí)到自己的內(nèi)心，并開(kāi)始了“認(rèn)識(shí)我自己”的一段驚世駭俗的經(jīng)歷。

在“認(rèn)識(shí)我自己”的過(guò)程中，艾納逐漸發(fā)現(xiàn)自己的女性本體，他套上紗裙，勇敢找尋真正的自己，甚至獻(xiàn)上生命。艾納所表現(xiàn)出的勇敢、前衛(wèi)，堪為新女性的典范，而格爾達(dá)作為妻子，支持鼓勵(lì)艾納，所體現(xiàn)出的智慧、理解、開(kāi)明也成為新女性的代表。在知識(shí)高度發(fā)達(dá)、人權(quán)逐漸健全的社會(huì)體制下，追求人格的完整和自由，成為傳統(tǒng)女性走向新女性強(qiáng)有力的精神支撐。

一

《丹麥女孩》敘事設(shè)定簡(jiǎn)潔，格爾達(dá)畫(huà)作的成熟性與艾納的女性意識(shí)交織呈現(xiàn)。影片中格爾達(dá)三次去畫(huà)廊將自己的畫(huà)推薦給畫(huà)廊老板，每一次畫(huà)廊老板都會(huì)給格爾達(dá)以有進(jìn)度的反饋，這種反饋交織著艾納女性意識(shí)的覺(jué)醒。

第一次，出現(xiàn)在影片8分鐘左右時(shí)。影片前十幾分鐘內(nèi)，導(dǎo)演向觀者輸送了大量的信息。比如，艾納和格爾達(dá)的身份信息——艾納是風(fēng)景畫(huà)家，格爾達(dá)是人物畫(huà)家；艾納的畫(huà)作已經(jīng)小有名氣，格爾達(dá)的畫(huà)作依然無(wú)人問(wèn)津；艾納和格爾達(dá)的感情深厚等。導(dǎo)演用非常簡(jiǎn)短的篇幅介紹了事件的人物以及人物的生活。其中，有不少導(dǎo)演故意為之的細(xì)節(jié)刻畫(huà)，暗示著事件的發(fā)展，比如影片開(kāi)頭的場(chǎng)景，菜市場(chǎng)被人宰割的魚(yú)，是殘酷的象征，暗示艾納未來(lái)會(huì)遭受被人“開(kāi)腹”的傷痛；艾納到富有藝術(shù)氣息的舞蹈室看格爾達(dá)的女模特，舞蹈室是一個(gè)屬于女性的密閉空間，艾納走在其中不自覺(jué)地輕撫各種女士服裝，鏡頭將艾納放在蕾絲紗裙之后，映襯著他瘦削清冷的臉，前景虛化的蕾絲裙，似乎為艾納營(yíng)造了一個(gè)美麗的夢(mèng)境，而艾納也表現(xiàn)出沉迷與享受，這樣的畫(huà)面與之后出現(xiàn)的格爾達(dá)畫(huà)一位體胖腰圓的男性形成對(duì)比，后者粗魯、笨拙、不自然的表情與艾納形成巨大的反差，將艾納的偏女性的一面凸顯出來(lái)；回到家里的艾納，將掉在地上的女士?jī)?nèi)衣?lián)炱?，認(rèn)真地疊起，以及微笑地看著格爾達(dá)化妝并幫她擦掉嘴唇上的印記，這一系列的女性化動(dòng)作就昭示了艾納的女性意識(shí)，此外艾納的畫(huà)作也同樣表達(dá)著他的心情。艾納找到的雪的顏色是藍(lán)色，藍(lán)色代表抑郁，反復(fù)出現(xiàn)的艾納的畫(huà)作是五棵沒(méi)有樹(shù)葉的枯樹(shù)，表明艾納在自己的性別角色中產(chǎn)生壓抑的情緒，這與他在舞蹈室和幫助格爾達(dá)擦口紅的情緒是完全不一樣的，暗示了他內(nèi)心的女性意識(shí)。此時(shí)，艾納的女性意識(shí)深埋于身體里，或者他自己還沒(méi)有意識(shí)到他身體里的“莉莉”。

格爾達(dá)拿著體胖腰圓男性的畫(huà)像到畫(huà)廊展覽，畫(huà)廊老板以作品不符合畫(huà)廊風(fēng)格為由拒絕了她。第二次將畫(huà)作拿到畫(huà)廊時(shí)，格爾達(dá)的作品已經(jīng)是比較成熟的“莉莉”的畫(huà)像，它昭示著艾納的女性意識(shí)，即“莉莉”的正式形成。艾納穿上絲襪，披上紗裙成為格爾達(dá)的模特——“莉莉”，這一瞬間仿佛喚醒了艾納內(nèi)心的自己。隨之而來(lái)的真正的女模特，在艾納臉上的一記吻痕，預(yù)示著艾納女性意識(shí)的蓋章成立。自此之后，發(fā)生了一些荒謬的事情。艾納只看到女性睡衣的漂亮，卻看不到妻子的嫵媚；艾納十分喜歡女性睡衣，并時(shí)昌將它穿在身上；艾納與妻子的性愛(ài)，也由主動(dòng)變?yōu)楸粍?dòng)，艾納成為被照顧的一方（也是從這時(shí)起，格爾達(dá)開(kāi)始畫(huà)艾納的畫(huà)像，并逐步得到賞識(shí)）；夫妻倆玩起男扮女裝的“游戲”，格爾達(dá)教給艾納女性的肢體動(dòng)作，幫助他化妝、變身，帶著女性化的艾納（化名莉莉）參加聚會(huì)，艾納美艷的外貌得到眾多男性的傾慕，桑達(dá)爾就是其中之一。桑達(dá)爾是一個(gè)同性戀者，他與艾納一見(jiàn)鐘情，并在舞會(huì)上與艾納產(chǎn)生關(guān)系，兩人熱烈相擁相吻，這一行為徹底喚醒了艾納內(nèi)心的女性意識(shí)；艾納的內(nèi)心不能自持，雖然口口聲聲答應(yīng)格爾達(dá)“莉莉”不再出現(xiàn)，但是依然抑制不住內(nèi)心狂熱的欲望——對(duì)女性身體的渴望，艾納奪門(mén)而出時(shí)，格爾達(dá)正在切斷一根胡蘿卜，這預(yù)示著艾納與男性意識(shí)的徹底決裂；艾納來(lái)到女性密閉空間——舞蹈室，脫光衣服，在鏡子面前仔細(xì)觀察，做出女性柔美的動(dòng)作，他表現(xiàn)出來(lái)的是那么的享受和沉迷，正如片頭看舞蹈模特一樣的眼神；艾納再次穿上女裝（獨(dú)立自覺(jué)地）與桑達(dá)爾第二次見(jiàn)面，滿(mǎn)足了自己內(nèi)心的欲望，一種遵從內(nèi)心的行為；回到家里，艾納看到格爾達(dá)畫(huà)的“莉莉”肖像畫(huà)，自己內(nèi)心的真實(shí)想法真正地覺(jué)醒，也是這幅真正喚醒艾納的作品，成為格爾達(dá)的成名之作，畫(huà)廊老板決定收錄這一系列的作品。

第三次，女性身份的確認(rèn)。艾納不再需要格爾達(dá)的幫助，遵從內(nèi)心，再次變身女裝，來(lái)到思慕已久的桑達(dá)爾的家；桑達(dá)爾得知艾納的男性體征，并沒(méi)有將艾納推開(kāi)，反而艾納得知桑達(dá)爾喜歡的是“艾納”而不是“莉莉”時(shí)，憤然離去，劇情雖然沒(méi)有用語(yǔ)言表達(dá)桑達(dá)爾與艾納的不同，卻從細(xì)節(jié)上表達(dá)桑達(dá)爾的同性戀傾向和艾納的女性意識(shí)的沖突；“莉莉”第一次毫無(wú)遮掩地出現(xiàn)在家里，并向格爾達(dá)坦白一直與桑達(dá)爾的秘密見(jiàn)面，這說(shuō)明艾納已經(jīng)完全拋棄了男性身份，他更喜歡女性的“莉莉”，女性意識(shí)暴露無(wú)疑；在醫(yī)院病床上，艾納完全不贊同醫(yī)生的“內(nèi)分泌失調(diào)”的診斷，說(shuō)“你傷害了莉莉”，可見(jiàn)艾納完全確認(rèn)了“莉莉”。這時(shí)，格爾達(dá)得到畫(huà)廊老板的喜訊，她的畫(huà)作已經(jīng)被巴黎知名畫(huà)廊代理，可以在巴黎這樣的大都市辦畫(huà)展。格爾達(dá)的“莉莉”走向巴黎，艾納的“莉莉”也不必隱藏。

傳記電影《丹麥女孩》拍攝現(xiàn)場(chǎng)

二

影片人物關(guān)系簡(jiǎn)單，情節(jié)隨著艾納女性意識(shí)的逐漸覺(jué)醒而推進(jìn)，主要人物都為“莉莉”的出現(xiàn)而鋪墊，導(dǎo)演用心可見(jiàn)一斑。格爾達(dá)作為艾納的妻子，是艾納認(rèn)識(shí)自己的重要推動(dòng)者；Oola——女模特，為艾納找到真實(shí)的自己提供條件；桑達(dá)爾是艾納認(rèn)識(shí)到女性特征后的第一位愛(ài)人，喚醒了艾納的女性意識(shí)；漢斯作為艾納兒時(shí)的伙伴，也是艾納口中愛(ài)的第一位男人；還有兩位醫(yī)生，幫助艾納從生理學(xué)的角度上，確認(rèn)女性意識(shí)源于“真實(shí)的自己”，而不是一時(shí)沖動(dòng)。

艾納的扮演者是埃迪·雷德梅恩，喜歡他的人親切地稱(chēng)他為“小雀斑”，滿(mǎn)臉雀斑卻也俏皮可愛(ài)。埃迪具有非常彪悍的家世，父親Richard Redmayne是銀行家，母親Patricia Redmayne經(jīng)營(yíng)著一家物流公司，大哥Chareles Redmayne是全球最大的英文出版集團(tuán)Harper Collins出版社的CEO，二哥從牛津大學(xué)畢業(yè)，弟弟是杜倫大學(xué)地理系的測(cè)量員，“小雀斑”的大哥與首相卡梅倫是同學(xué)，而他與威廉王子是同學(xué)?！靶∪赴摺北究梢匀玺~(yú)得水地從商從政，但是他卻選擇了藝術(shù)道路。12歲時(shí)就登臺(tái)演出，上學(xué)的時(shí)候曾多次在國(guó)家青年音樂(lè)劇院表演，多次獲得英國(guó)戲劇界大獎(jiǎng)；20歲時(shí)出演莎士比亞戲劇《第十二夜》中的女主角奧維拉，為后來(lái)塑造“莉莉”形象做了鋪墊；接著在《悲慘世界》中飾演熱血青年馬瑞斯，形象正義，堅(jiān)定有力；在《萬(wàn)物生長(zhǎng)》中飾演患有漸凍癥、肌肉不斷萎縮的物理學(xué)家霍金，不管是外在的形象還是物理學(xué)家復(fù)雜的內(nèi)心世界，都表達(dá)得惟妙惟肖，就連霍金本人也對(duì)他的表演表達(dá)肯定，甚至覺(jué)得熒幕里的那個(gè)人就是自己，憑借這個(gè)角色，“小雀斑”獲得了當(dāng)年的奧斯卡最佳男主角獎(jiǎng)。

影片《丹麥女孩》中，埃迪·雷德梅恩飾演的“莉莉”，舉手投足間，柔情滿(mǎn)滿(mǎn)，嫵媚多情，簡(jiǎn)直像極了女人。

艾納第一次以“莉莉”的身份出席晚會(huì)時(shí)，一席綠色的長(zhǎng)裙、利落的頭發(fā)、皓月紅唇，盡顯貴族女性的優(yōu)雅高貴；緩慢的步伐、嬌羞的微笑、自信且嫵媚的眼神、不善言辭的靜默，招攬了騎士們的側(cè)目。桑達(dá)爾在這次晚會(huì)上與“莉莉”首次見(jiàn)面，便一見(jiàn)鐘情?！袄蚶颉泵鎸?duì)桑達(dá)爾的示愛(ài)，驚慌失措?yún)s又享受刺激心跳的快感，當(dāng)桑達(dá)爾吻上他時(shí)，那抑制不住的期待眼神，泛出的淚花，仿佛被桑達(dá)爾點(diǎn)燃了愛(ài)情的火焰，艾納完全沉浸在女性意識(shí)之中，但卻因?yàn)槟行泽w征的排異，“莉莉”鼻血爆流，在格爾達(dá)的攙扶下倉(cāng)皇而逃。第一次的情緒高潮，導(dǎo)演意在告訴艾納，這不是一場(chǎng)“化裝舞會(huì)”?；氐郊依?，艾納的心情發(fā)生翻天覆地的變化，眼睛浮游不定，對(duì)自己的性別動(dòng)搖懷疑。艾納畫(huà)作中的五棵枯樹(shù)，其中一棵樹(shù)不再是光禿禿的，而是布滿(mǎn)了樹(shù)葉，這一方面代表著艾納打破了這幅畫(huà)的價(jià)值（打破了畫(huà)家的身份價(jià)值），另一方面代表著他的生活出現(xiàn)了一絲轉(zhuǎn)機(jī)。艾納按捺不住內(nèi)心的激動(dòng)，來(lái)到舞蹈室的換衣房，脫光衣服，站在鏡子面前，像女生一樣優(yōu)雅窈窕地站立，仔細(xì)地觀察著自己，輕柔地?fù)崦眢w的各個(gè)部位，像是一位美艷過(guò)人的女子在欣賞自己的容顏，當(dāng)他摸到男性的生殖器時(shí)，失落難過(guò)的表情，將生殖器掩藏的動(dòng)作，拿著女士服裝的淺淺一笑……將艾納身體里的女性意識(shí)表現(xiàn)得立體豐滿(mǎn)?！袄蚶颉迸c桑達(dá)爾的第三次見(jiàn)面，當(dāng)莉莉知道桑達(dá)爾喜歡的是自己男性的一面而不是自己認(rèn)同的“莉莉”時(shí)，質(zhì)疑排斥害怕失望冷漠難過(guò)都表現(xiàn)在眼神里，這段表現(xiàn)加深了艾納女性意識(shí)的堅(jiān)定，即他要的與桑達(dá)爾的同性之愛(ài)不同，他要的是女性意識(shí)的認(rèn)同。艾納去妓院跟妓女學(xué)習(xí)女性性感柔軟嫵媚的動(dòng)作眼神，艾納眼神中的柔情、動(dòng)作的妖嬈，盡顯女性之美。艾納遭受術(shù)后的痛苦時(shí)，眼淚、顫抖、哭泣，顯現(xiàn)了一位女性的無(wú)助，像是一個(gè)值得憐惜的小女孩，男性的高大、強(qiáng)壯、堅(jiān)強(qiáng)，此時(shí)一點(diǎn)也看不到。第二次手術(shù)——子宮移植，遭遇排異反應(yīng)，艾納說(shuō)“現(xiàn)在終于完整了”，他帶著微笑和完整的“莉莉”離開(kāi)人世，自此艾納為“認(rèn)識(shí)我自己”終于得到了一個(gè)完整的結(jié)局。在奧斯卡金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)禮上，埃迪·雷德梅恩飾演的艾納被歸類(lèi)于“最佳女主角”獎(jiǎng)提名，這表達(dá)了對(duì)埃迪表演成就的認(rèn)同，而這成就，與埃迪豐富的表情細(xì)節(jié)是分不開(kāi)的，甚至可以說(shuō)埃迪的表情細(xì)節(jié)，托起了這部在劇情上略顯平庸的作品。

格爾達(dá)的扮演者是瑞典女演員艾麗西亞·維坎德，她憑借在這部影片中的出色表演獲得了2016年奧斯卡最佳女配角獎(jiǎng)。在影片中，格爾達(dá)飾演與艾納相愛(ài)6年的妻子，同時(shí)，她也是喚醒“莉莉”的推手。她一直陪在艾納身邊，無(wú)意識(shí)中幫助艾納“認(rèn)識(shí)自己”。格爾達(dá)在影片中飾演的女性畫(huà)家，比艾納在影片中飾演的男性畫(huà)家更具有雄性氣息。她不穿露腳踝的裙子，暗示她女性意識(shí)的單??；她不懼與陌生男性單獨(dú)相處，畫(huà)一幅直男男子的肖像畫(huà)時(shí)，表現(xiàn)得十分不拘小節(jié)；她比艾納更喜歡抽煙；在夫妻生活中，比艾納更為主動(dòng)；在艾納迷失自己時(shí)，她表現(xiàn)的淡定、堅(jiān)強(qiáng)，時(shí)時(shí)給艾納鼓勵(lì)和幫助，可見(jiàn)，從內(nèi)在而言，格爾達(dá)比艾納更加具有傳統(tǒng)男性的特點(diǎn)。而格爾達(dá)作為一名女性，其內(nèi)衣、睡衣、絲襪等富有女性特征的物品，時(shí)時(shí)調(diào)動(dòng)起艾納的女性意識(shí)。格爾達(dá)與艾納的命運(yùn)是連在一起的，格爾達(dá)的畫(huà)作也暗示著艾納“找尋自己”的步奏。格爾達(dá)的存在將艾納塑造成一個(gè)有家庭有溫暖的人，而不是一個(gè)被外界完全排異、遭受不幸經(jīng)歷的悲劇人生。格爾達(dá)在影片中是一位深明大義、理解寬容的女性形象。艾納遭遇手術(shù)失敗后的一段時(shí)期，格爾達(dá)不離不棄地陪在他身邊。艾納去世后，只有格爾達(dá)表示了對(duì)他的疼惜，也最了解他。

漢斯和桑達(dá)爾是喚醒“莉莉”的催化劑。漢斯是艾納兒時(shí)的玩伴，在兒時(shí)的一場(chǎng)游戲中，漢斯給艾納的深情一吻，讓艾納愛(ài)上了漢斯。在多年后，艾納與妻子格爾達(dá)敘述這件事時(shí)，仍然將漢斯視為他第一個(gè)愛(ài)的男人，這枚種子在那時(shí)已經(jīng)種下。艾納與桑達(dá)爾第一次見(jiàn)面時(shí)，桑達(dá)爾給艾納講了一個(gè)橡樹(shù)的故事：“人們說(shuō)吃了它的果實(shí)，你就可以許愿，就能在一天里成為你想成為的任何人。”這句話(huà)鼓勵(lì)了艾納要去勇敢地做自己，也暗示了桑達(dá)爾已經(jīng)知道“莉莉”就是艾納。正是這話(huà)的鼓勵(lì)，深入艾納的心里，桑達(dá)爾成功俘獲“莉莉”的感情。在接來(lái)下的見(jiàn)面中，“莉莉”說(shuō)她不能呆太久，格爾達(dá)去見(jiàn)拉斯姆森了，桑達(dá)爾回答說(shuō)“我不喜歡這些謊言”。答非所問(wèn)的話(huà)，暗示著他不希望艾納繼續(xù)偽裝自己以女性來(lái)見(jiàn)他，言語(yǔ)中鼓勵(lì)了艾納繼續(xù)找尋自我。桑達(dá)爾對(duì)艾納的鼓勵(lì)，成為艾納愛(ài)上桑達(dá)爾的重要原因。

傳記電影《丹麥女孩》劇照

三

所謂女性意識(shí)就是指女性作為女人的價(jià)值體驗(yàn)和醒悟。從影片中可以看出，艾納在穿上裙子之后，喚醒了身體里沉睡已久的女性意識(shí)。當(dāng)他穿上裙子時(shí)，頭腦發(fā)昏、眼神飄忽不定，從這些神情和動(dòng)作中可以看出，艾納內(nèi)心遭遇強(qiáng)烈的撞擊，其身體里隱藏已久的“莉莉”，蠢蠢欲動(dòng)。而后，女性的鞋子、絲襪、睡衣都成為艾納喜愛(ài)的東西，他會(huì)對(duì)著鏡子陶醉地微笑、會(huì)自己化妝后仔細(xì)挑選漂亮的衣服赴會(huì)、會(huì)情不自禁地愛(ài)上另外一位男性，本是女性才會(huì)處理的問(wèn)題，在艾納這里都會(huì)迎刃而解。女性，對(duì)艾納來(lái)說(shuō)不僅僅是一個(gè)名詞，而是從小根植于他心里的一粒種子。在格爾達(dá)認(rèn)為他們只是在進(jìn)行著一場(chǎng)游戲時(shí)，艾納心里的這粒種子開(kāi)始萌芽生長(zhǎng)。影片中有段對(duì)話(huà)，格爾達(dá)希望艾納能夠繼續(xù)作畫(huà)，而艾納卻說(shuō)，他想做的是一個(gè)女人而不是一個(gè)畫(huà)家。另外，在桑達(dá)爾知道“莉莉”就是艾納時(shí)，艾納在驚慌失措中離開(kāi)，心里清楚地意識(shí)到，桑達(dá)爾愛(ài)的是艾納，而不是“莉莉”。這是艾納所不能接受的，對(duì)于艾納來(lái)說(shuō)，他想要的是成為一個(gè)女人，而不是一個(gè)靈魂伴侶。美麗的裙子、艷麗的妝容、男性的寵愛(ài)，這就是艾納女性意識(shí)的體現(xiàn)。在影片最后，導(dǎo)演用字幕的方式表達(dá)了對(duì)艾納的崇敬，崇敬艾納的勇敢和前衛(wèi)精神。艾納勇敢地突破傳統(tǒng)意識(shí)的束縛，達(dá)成身體與精神的自由，直到現(xiàn)在還在鼓舞著全球的變性運(yùn)動(dòng)。

再來(lái)看艾納的妻子——格爾達(dá)。在現(xiàn)實(shí)生活中格爾達(dá)的原型是一位在歐洲非常有名的插畫(huà)家，她的作品帶有明顯的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)以及后來(lái)的裝飾風(fēng)藝術(shù)風(fēng)格，穿插著情色意味，這是一種創(chuàng)新的畫(huà)法。在格爾達(dá)之前，關(guān)于女性的作品大多是通過(guò)“男性化”的基本視角呈現(xiàn)，但格爾達(dá)卻熱衷于描繪各種硬朗的、美麗的女人。從格爾達(dá)的原型上可以看出，格爾達(dá)心里的女性意識(shí)是創(chuàng)新的、前衛(wèi)的，她不拘泥于傳統(tǒng)畫(huà)作，勢(shì)必走出一條屬于自己的路子。影片中的格爾達(dá)，性格開(kāi)朗，樂(lè)于挑戰(zhàn)。艾納逐漸女性化的同時(shí)，也代表著與格爾達(dá)夫妻之名的結(jié)束。格爾達(dá)在面對(duì)這么不可思議的事實(shí)時(shí)，表現(xiàn)得很淡定，一方面她的畫(huà)作在歐洲越來(lái)越知名，面臨越來(lái)越多的工作應(yīng)酬，另一方面她陪伴且鼓勵(lì)艾納“尋回自己”，在事業(yè)和家庭兩者間，表現(xiàn)出一位女人的智慧。對(duì)格爾達(dá)來(lái)說(shuō)，女性意識(shí)體現(xiàn)為事業(yè)、名譽(yù)、智慧、知識(shí)，而不僅僅局限于女性的外在特征上。

最終，不管是艾納還是格爾達(dá)，所表現(xiàn)出的女性意識(shí)——艾納的美麗、格爾達(dá)的智慧，都會(huì)成為新女性的代名詞，一反早期傳統(tǒng)觀念中對(duì)女性的偏狹認(rèn)識(shí)。

“Man into Woman”書(shū)影

結(jié)語(yǔ)

《丹麥女孩》這部影片在第88屆奧斯卡頒獎(jiǎng)中獲得4項(xiàng)提名，最終以最佳女配角獎(jiǎng)結(jié)束了激烈的角逐。2016年小李子憑借《荒野獵人》結(jié)束了28年陪跑奧斯卡最佳男演員獎(jiǎng)的歷程，但毫無(wú)疑問(wèn)，同年的影片《丹麥女孩》中“小雀斑”飾演的變性人畫(huà)家艾納也十分成功，“莉莉”的形象深入人心，一顰一笑都盡顯女性的柔美。埃迪·雷德梅恩成功演繹了獨(dú)到的“莉莉”，就像《霸王別姬》中，張國(guó)榮飾演的虞姬成為不可替代的角色。盡管如此，影片還是存在很多不足，比如人物關(guān)系單一（影片一共有5個(gè)角色，且每個(gè)角色都與艾納有直接的關(guān)系，但是并沒(méi)有交叉矛盾）、矛盾沖突單調(diào)（內(nèi)在沖突豐富，外在沖突缺乏，影片幾乎看不到社會(huì)對(duì)著名畫(huà)家變性的輿論信息）、敘事邏輯簡(jiǎn)單（從艾納第一次穿上裙子后，艾納便不斷地嘗試女性的服裝，并展開(kāi)與兩位男性的情感糾結(jié)），等等。不過(guò)，憑借“小雀斑”精湛的演技和頗有用心的細(xì)節(jié)控制，這部影片足以獲得嘉獎(jiǎng)。而且，在丹麥這樣藝術(shù)氣息濃重的城市，以威尼斯水城和紐約為主要的取景地，鏡頭色調(diào)奢華、唯美，享受一波歐洲貴族的奢華慵懶也是極為舒心的。

責(zé)任編輯/胡仰曦