王華

一、 英國電視劇歸類分析

（一）典雅莊重的時代劇

在英國電視劇中，很多時代劇都與我國歷史劇相對應(yīng)，并且時代劇和改編劇有很多重合部分。其中，時代劇、改編劇都是其最精致、最典雅的部分，充分彰顯出英國人的傳統(tǒng)保守思想和對現(xiàn)代時尚潮流的追求。英國時代劇既很莊重，也很典雅，不但在人物言談舉止上有所體現(xiàn)，而且在主題上也充分體現(xiàn)，盡最大能力對歷史風貌進行還原，并將英倫三島的輝煌歷史擇章采擷并加以體現(xiàn)。英國的時代劇，主要表達的是在那個動蕩不安的時代里，既對歷史過往進行回望，也對傳統(tǒng)價值投以尊重。2010年，英國ITV電視臺推出了《唐頓莊園》，精致優(yōu)雅、節(jié)奏緩慢，這部劇主要講述格蘭瑟姆伯爵（Lord Grantham）一家由于財產(chǎn)繼承而引發(fā)的糾葛，波瀾壯闊和溫婉感傷、勾心斗角和溫文爾雅互存；虛構(gòu)的“唐頓莊園”將一戰(zhàn)前后歐洲大陸動蕩不安的情形完美再現(xiàn)?！短祁D莊園》是英國時代劇的典范之一，其實景拍攝地點設(shè)在?？死麪柍潜?，全劇貫穿著強烈的家族感、歷史感，以這個大家族的命運變遷作為故事主線，充分展現(xiàn)出當時英國經(jīng)歷的時代變革。劇中“家族的變故、隱忍的人物性格、曲折離奇的故事情急”與觀眾產(chǎn)生了共鳴，將人們帶到20世紀的英國，用現(xiàn)代的表達手法，浮現(xiàn)出令人嘆息、令人折服的經(jīng)典故事。

（二）精致高效的改編劇

文學改編劇作為改編劇的主要類型，是英國電視系列中最謹慎、最重要的類別之一，英國電視劇所具有濃厚的文化底蘊和藝術(shù)氣息，在文學改編劇中得到充分彰顯。文學是英國耀眼的名片，其不但為形式多樣的藝術(shù)提供了多種養(yǎng)料，而且也成為了解英國發(fā)展史的途徑之一。改編人員將原本晦澀、深奧的經(jīng)典文學作品，解構(gòu)潤色成為了司空見慣的電視劇，使觀眾在欣賞和觀看劇集時，感受和了解到英國歷史文化的深邃和魅力。英國改編劇重視“保留”“創(chuàng)新”，保留是將原著的時代氣氛、故事情境、文化意蘊等保留，是對文學作品的再現(xiàn)傳達；在各個時代，每個編劇對同一文學作品的理解都是有差異的，是對經(jīng)典文學作品的再創(chuàng)作。2010年，英國BBC電視臺推出《神探夏洛克》，已是第三季，此劇主人公夏洛克·福爾摩斯，是一個才高八斗的偵探?？梢哉f《神探夏洛克》這三季，每一集與原著小說故事情節(jié)都有出入，但相對而言，改編還是很成功，贏得了很多觀眾的青睞。[1]雖然《神探夏洛克》與原著故事對比而言，相差較遠，但是，在故事精髓上還是與原著很貼近的，其利用全新的手法表現(xiàn)出原著小說的元素，讓廣大觀眾在看到原著內(nèi)核后，卻又很難猜測到故事最后的結(jié)局，調(diào)動起了廣大觀眾觀看劇情的積極性。

（三）與時俱進的現(xiàn)代劇

與時代劇對比而言，英國現(xiàn)代劇影像風格很奇特、人物臺詞也較少，但每一句都是簡潔明了、直達主題，人物形象很滑稽、搞笑，具有相當濃厚的后現(xiàn)代主義色彩，這些都體現(xiàn)出編劇的英式黑色幽默。英國現(xiàn)代劇編劇者，結(jié)合現(xiàn)代劇中怪、狹、偏的主角定位，對所有陳規(guī)教條、道德說教等進行刻意嘲諷。他們深刻了解和知悉未來世界的未知與現(xiàn)實世界的荒謬離奇。如果說英國時代劇和改編劇是在懷念舊世界，在追憶著逝去的事物，那么，現(xiàn)代劇則表現(xiàn)出對當下社會的失望。2004年，英國BBC電視臺推出了《飛天大盜》，一共八季，這是一部故事離奇、懸殊的影片，在此劇中講述了艾伯特、阿什、米基等人組成的合作詐騙故事。在這5人中，米基是主要領(lǐng)導者，有著過人的才智，其負責計劃制定和實施，與其他電視劇主角設(shè)置對比，編劇們獨辟蹊徑，以偷盜者、騙子作為劇中主角，但他們不會對普通百姓實施詐騙或者偷盜，只是詐騙和偷取那些貪婪的人，他們希望創(chuàng)造出他們想要的世界，從而改善社會上不正的風氣，讓普通百姓能夠不再受到統(tǒng)治階級的壓迫。這兩部劇以尖銳、犀利的視覺，直刺社會現(xiàn)實，充分體現(xiàn)出英國電視劇奔放潑辣、嬉笑怒罵的一面，甚至還有刻薄的一面。

二、 英劇內(nèi)涵的藝術(shù)“基因”

（一）豐富的文學元素

文學敘事、形象塑造方法，為電視藝術(shù)的發(fā)展起到了推動作用。一是電視藝術(shù)中借鑒了文學多變的敘事方法，巧妙地將故事情節(jié)構(gòu)成了系列性、連續(xù)性的敘事特征。二是文學塑造形象的技巧，如描寫的細節(jié)、運用的人物語言、刻畫的心理等，為電視藝術(shù)創(chuàng)作起到了范例的作用。三是由于各個時期文學家的生活閱歷、語言習慣、文化素養(yǎng)等差異，形成了不一樣的語言風格，如柔婉、絢麗、含蓄、簡明，直接影響著電視藝術(shù)語言的運用。在融入文學元素后，電視劇藝術(shù)有一種審美的意識形態(tài)，促使電視劇藝術(shù)家能夠站在藝術(shù)的角度，把握好創(chuàng)作的思維，同時把握好客觀世界，從而獲得了現(xiàn)代主義、現(xiàn)實主義、浪漫主義等一系列的創(chuàng)作方法；讓電視劇能夠以人物為藝術(shù)再現(xiàn)的形式，在作品整體結(jié)構(gòu)上，或者在描寫人物、景色等手法上，敘事語言運作上、人物語言運作上，甚至在藝術(shù)風格上，都有很大的藝術(shù)性。另外，臺詞也是影視作品中能夠顯示出作品文化底蘊的一部分，這一點英國影視劇借鑒得很好，善于從文學中吸收養(yǎng)分，并對其進行創(chuàng)新，在創(chuàng)新后針對性地加以應(yīng)用。比如《空王冠》這部劇中，很多地方都引用了莎士比亞的名句，這些名句的運用恰如其分、恰到好處，產(chǎn)生了強烈的藝術(shù)感染力，在致敬經(jīng)典的基礎(chǔ)上，充分體現(xiàn)出英國文化的奧秘和精深。又比如，在《唐頓莊園》這部劇中，有很多精彩的對白，這些對白有的濃濃詩韻、有的引經(jīng)據(jù)典，有的華麗、有的邏輯錯位，有的委婉，每句話都繁簡有序，在體現(xiàn)出編劇較深的文學底蘊中，其還包含著睿智、英明的英式幽默，很多地方都引起觀眾捧腹大笑，與觀眾內(nèi)心產(chǎn)生共鳴。

（二）戲劇傳統(tǒng)的沿襲

西方戲劇雖然發(fā)源于希臘，但是卻是英國將西方戲劇進行廣泛的傳播，并促使其得到更好的發(fā)展，將戲劇藝術(shù)形式推廣成為英國人們喜聞樂見的藝術(shù)形象，在文藝復興時期得到了空前絕后的發(fā)展。在這個時期，很多戲劇作家都將文學文本與戲劇舞臺聯(lián)合，對戲劇語言、舞臺形式實施了創(chuàng)新性的演繹，影響了歐洲戲劇的發(fā)展。倫敦西區(qū)作為英國戲劇界兩大戲劇中心之一，旗下劇院近50個，每場上演的戲劇票都是場場空，吸引著各個階層的眼球，在當時受到了英國人民的一致追捧；在各大媒體上進行的戲劇評論亦非常熱鬧，常常都是褒貶不一，評論者各抒己見。而英國電視系列劇在英國戲劇延伸的下，一直都深受其影響，直到今天，戲劇以人物行為、語言活動等推動故事情節(jié)的進展，形成沖突，完成形象的塑造等手段，始終都被英國電視系列劇運用。

（三）影像拍攝技巧

在英國電視系列劇中，以文學劇本作藍本，進而發(fā)展自身，并借用電影藝術(shù)中的蒙太奇藝術(shù)，作為組接鏡頭技巧。其中，蒙太奇藝術(shù)表現(xiàn)為蒙太奇剪輯。從最基礎(chǔ)的意義上而言，蒙太奇剪輯就是將拍攝出的鏡頭，進行組合，在組合后傳達出具體的意義和內(nèi)容，讓這些組接鏡頭成為思想交流、情感表達和事實描述的一個整體。而人們平常生活中的視覺、心理體驗就是這種組接的心理基礎(chǔ)，最低的要求是讓觀眾看得懂。所以，需要注意的是，這種組接不是隨心而欲的，也不是異想天開的，而是有目的和有計劃的進行組接。它與語言語法有點相似，是有規(guī)律的，并且規(guī)律是可循的。從這個方面上而言，蒙太奇就是需要讓畫面中的事物、人物等順利的進行，要達到“視覺的文章”效果。[2]在流暢和清晰的前提下，在英國影視劇中，運用畫面語言講述著人生中所面臨著的種種遭遇，將長鏡頭和短鏡頭相結(jié)合，對電視劇畫面敘事語言起到豐富的作用，尤其調(diào)動短切的畫面，在組接時能夠起到了特殊的作用，在敘事中特殊抒情功能、特殊敘事功能的發(fā)揮，應(yīng)充分利用長鏡頭畫面語言，在最大程度上放大長鏡頭畫面、短鏡頭畫面相結(jié)合的敘事功能，再貫通蒙太奇思維，在創(chuàng)作整個電視劇畫面敘事中貫穿于始終，這樣能夠豐富這種語言，讓這種語言在繪景、敘事、抒情等方面上發(fā)揮巨大作用。在轉(zhuǎn)換敘事空間上，《神探夏洛克》促使英劇空間轉(zhuǎn)換更具有電影化，這部劇鏡頭語言非常豐富、多變，經(jīng)常利用表現(xiàn)性畫面語言起到提高鏡頭表現(xiàn)力的目的，如通過影像疊畫、變視點調(diào)焦、字幕說明等方式。比如在第一集中，對四起“自殺”事件交代清楚，并且利用影像遮擋、特寫和快速剪輯方法，將演員恐懼、驚慌的眼神特寫、陰暗的作案房間，創(chuàng)設(shè)出一種非?？植赖臍夥眨層^眾在觀看時提心吊膽，但又有很大的欲望想要繼續(xù)觀看，想要知道后續(xù)故事情節(jié)發(fā)展如何?？梢?，英國電視系列劇能夠有力地調(diào)動起觀眾觀看的積極性，還能刺激出觀眾觀影的欲望。在這方面上，我國影視作品做得不是很好，很多時候，觀眾在觀看第一集時，就大概知曉故事結(jié)局，導致觀眾沒有繼續(xù)觀看下去的欲望，這也是我國影視作品很難在國際上立足的主要原因。因此，在這方面上，我國電影電視導演應(yīng)充分借鑒英國電視系列劇創(chuàng)作的方法，因地制宜地真正注重拍攝質(zhì)量和水平，而不是只追求經(jīng)濟效益去拍攝一些低俗的作品。

結(jié)語

總而言之，在學習英國電視系列劇時，既要看到英國電視系列劇的優(yōu)勢，也要看其不足之處，結(jié)合我國國情，并根據(jù)我國觀眾觀看的特點和需求，找到國內(nèi)傳統(tǒng)文學資源和世界先進影片拍攝技術(shù)的切入點，與觀眾實現(xiàn)實時互動和交流，從而提高我國影視作品的質(zhì)量和水平。但也需要注意的是，在借鑒英國電視劇手法中，不能囫圇吞棗，必須要有目的、有針對性地借鑒，所借鑒的東西真正適合我國觀眾觀影的要求，這樣才能促使我國電視電影取得更好的發(fā)展，從而走向國際。

參考文獻：

[1]黃穎.論類型電視劇的類型邊界模糊現(xiàn)象[J].南京師大學報：社會科學版，2013（6）：129-136.

[2]鄧瑛，胡珺.紅色文化視域下的城市形象傳播——以江西南昌為例[J].江西社會科學，2016（9）：224-228.