寇萌萌

《蠟筆小新：夢境世界大突擊》一如日本現(xiàn)代動畫，以其奇思妙想與制作精良并美，同時，更以其深刻內涵而試圖在潛移默化的不知不覺過程之中打動人心。我國著名作家沈從文曾經有言，凡美麗的都不真實，比如水中的月亮和甜蜜的夢境。本片正是關于夢境的動畫片，這部動畫片堪稱既美輪美奐又寓意深刻，尤其難能可貴的是，主創(chuàng)者竟能將如此繁復的意象置于一個五齡童的異想之中，不由得不令人拍案叫絕。

一、 欲望難以抑止的節(jié)拍

（一）欲望節(jié)拍的商業(yè)表象

《蠟筆小新：夢境世界大突擊》一片的開篇，與其他動畫片的開篇有著較大的不同，這部動畫片以昂然高坐、擰眉歪嘴、哈欠連天的粉剃社長的傲驕形象為開篇，受制于粉剃社長的雙葉商事社長則以僅穿一條短褲的形象，長跪在粉剃社長書案前請罪。恰在粉剃社長的欲望快要達到極致的時刻，粉剃社長的得理不饒人，令超級CEO人野原廣志與蠟筆小新雙雙破空出現(xiàn)，他們的亂入，使得不可一世的粉剃社長低下了傲驕的頭顱，在超級CEO人野原廣志的現(xiàn)身說法下，不可一世的粉剃社長，經過教育回歸到平等基礎上的坦誠相見姿態(tài)。解決了紛爭之后，懸在直升機軟梯上的野原廣志立即就遭遇到了空中巨魚的突襲，這樣一波未平一波又起式的藝術設計其實頗有深意，事實上，無論是粉剃社長，還是正在不斷吞噬著野原廣志的巨魚，都是人類內心深處時刻出來作祟的足以吞噬一切的欲望表象。

（二）欲望節(jié)拍的愛情象征

欲望的節(jié)拍似乎從來都不曾停歇，即便是深處夢境，由現(xiàn)實所不斷觸及的欲望，仍然一次比一次強烈高昂，由小新的爸爸所主導的成人商業(yè)世界的欲望尚未完全平復，由小新的媽媽所主導的成人愛情世界的欲望又接踵而至，小新的媽媽在面對心儀的男明星求婚者的愛情欲望與自我感情欲望的強烈沖突時，雖然采取了正常的強烈壓抑與克制愛情欲望的作法向對方表示了拒絕，但是，與商業(yè)欲望的弱肉強食有著明顯不同的是，人類的愛情欲望，在最初事實上是一種公平對等的表現(xiàn)。這種來自心儀大明星的愛情欲望，顯然已經使得小新的媽媽在內心深處掀起了巨大波瀾，這種巨大的波瀾在影片中也與商業(yè)欲望同樣，表現(xiàn)為巨魚的來襲與快速吞噬?？陀^而言，巨魚所代表著的欲望的第二次來襲，實際上已經將欲望由一種表象詮釋為一種愈演愈烈的符號化的進階式象征。[1]

（三）欲望節(jié)拍的兒童意象

誠然，人類欲望的節(jié)拍似乎永遠都不會止步，在蠟筆小新的爸爸和媽媽等相繼在夢境中被欲望吞噬之后，專屬于小新自己的夢境也終于開啟了。小新在夢境中所遭遇到的雖不是巨魚，但卻是巨嬰。巨嬰這種意象顯然更加符合兒童的想像尺度，小新被巨嬰妹妹小葵含于口中，動彈不得，幸好爸爸和媽媽杠來巨大的奶瓶哺乳，小新才勉強逃過這一劫。但是吸食奶瓶的巨嬰小葵卻連小新和爸爸媽媽也一并吞噬了。其實，夢境的吞噬既反映了夢境之中的超現(xiàn)實性，又以隱喻式的妙喻技法影射了社會現(xiàn)實，從這種意義來看，其顯然亦具有著某種現(xiàn)實主義性。蠟筆小新一家人的夢境，事實上，更是一種成人世界欲望外延的夢境影射式的延伸與折射。無論是空中襲來的巨魚，還是出現(xiàn)在家中的巨嬰，恰恰都是人類內心之中欲望的一種意象，欲望也由此而成為成人世界中的一種鏡像式的圖景以及由五齡童通透內心世界所清晰書寫的一種人類欲望圖景。

二、 抗爭的漸強音符

（一）由抗爭音符演奏著的兒童夢想

蠟筆小新一家人所經歷的夢境僅僅只是夢境的開端，在小新的自我夢境中，有更加絢爛的、更加繽紛、更加夢幻般的色彩，隨著夢幻世界的成功啟動，小新的奇幻夢境之旅才剛剛開始。為更好地織造小新的夢境，動畫片在片頭采用了粘土動畫的藝術技法，在介紹人物關系的過程之中顯得質感十足。當小新現(xiàn)實生活中的小伙伴們在夢境時空中以這種夢境的共時性全部集結起來的時候，當這種共時性以潛意識的形式發(fā)生共振的時候，其實這些孩子們意識中的對于現(xiàn)實成長過程中的隱性抗爭，就已經悄悄地展開了。夢境中的所有小伙伴們全部都夢想成真，如愿以償。可見，不管是多么希奇古怪的夢想都要去夢去想，萬一真的實現(xiàn)了呢。看著如魚兒般悠游于社會海洋之中的小伙伴們，小新的夢想也再次由抗爭的音符開啟，當小新幸福地與娜娜子生活在一起，這些孩童們的意淫般的夢境抗爭事實上就已經基本完形。

（二）由抗爭音符反噬著的兒童夢境

作為一種夢境的代償，小新的爸爸媽媽的夢想成真時，夢境超乎想像。不得不佩服日本動漫中的奇思妙想，這種招之即來呼之即去的吸入吸出式的異世界創(chuàng)意的確不同凡響。在耕行于黑壤之上的巨魚的撞擊之下，小新的爸爸被拋入冷酷的現(xiàn)實職場，這個在片頭曾經不可一世的超級CEO人悲慘地出局了；而小新的媽媽則因欠下巨額債務被求償而倉皇逃竄于黑城之中。這對夫妻在現(xiàn)實世界中在小新面前的所有尊嚴，在黑壤之上的這座黑城之中，在灰衣人面前，一切毀于一旦。當這對夫妻雙雙在巨魚衍生出來的意象化作的巨型章魚的襲擾下醒來時，這對夫妻異口同聲道出了“集體惡夢癥候群”這一字眼。但這對夫妻有所不知的是，這樣的夢境恰恰是蠟筆小新一樣的孩童對于成人的現(xiàn)實世界的一種抗爭式反噬，正是這些孩童的異想夢境的交織才構成了成人夢魘式的夢境。[2]

（三）由抗爭音符攪擾著的兒童迷惘

《蠟筆小新：夢境世界大突擊》是一部老少咸宜，但主要針對成年人的動畫片，這部動畫片開篇即為成年觀眾建構了一個充滿欲望且需要抗爭的擬真式夢境，作為一種對于成人欲望世界的一種非理性的潛意識下的抗爭，小新等孩童們，借助于夢境實現(xiàn)了各自的夢想，但卻留給了成人世界一片凄涼、一片悲慘、一片恐慌。其實，當影片的開篇點題，我們就已經看到了以巨魚VS野原廣志所呈現(xiàn)出的一幅與欲望頑強抗爭的史詩般的畫卷。這幅畫卷的不完美，恰恰印證了孩童夢境在現(xiàn)實不斷攪擾之下的那種成長過程中的迷惘。這種迷惘必然與欲望最初且最直接發(fā)生反應與作用，這種潛意識主導的抗爭意識，在夢境之中，已經不是一種逆來順受式的屈從，而演繹為一種覺醒下的抗爭。很顯然，人類的欲望完全來自外物對于內心的感應式觸發(fā)，因此，這種欲望是極難從內部將其打破的，這也是為什么絕大多數人類無法達成無欲則剛狀態(tài)的一個根本原因。就孩童夢境而言，恰恰在這種不斷追索的過程之中，尋找到了一種抗爭下的救贖迷惘的覺醒。這一點對一部動畫片而言，能夠夢喻及此已經是極其難能可貴了。[3]

三、 救贖的積極且昂揚的主旋律

（一）救贖主旋律的隱喻三重奏

任何夢境如果單純地建構于想象之上的天馬行空，都不是完美的夢境。因此，夢境無論如何意象飛揚，最終仍然離不開現(xiàn)實生活。不管是純粹的夢魘，還是以夢魘映射現(xiàn)實，終究都要回歸到現(xiàn)實世界中來。蠟筆小新以一個非常稚嫩、異常呆萌，卻又天真無邪的五齡童的眼睛看世界，將成人的世界以六齡童的稚眼，進行了解構、解剖、解析，直到這種解構令現(xiàn)實世界的成年人恍然醒悟。當幡然猛醒之時，我們這些現(xiàn)實世界中的成年才人會意識到，原來所有的夢都能在活生生的現(xiàn)實中找到影子，原來夢都那么地吻合于現(xiàn)實。事實上，影片中的所有童言無忌都建立在“童眼無塵”的基礎之上，因此，反而成就了這部頗有深意的動畫作品。其實從成人世界的語境而言，小新的所作所為恰恰是一種基于欲望與抗爭表象之下的一種隱性的救贖行為，這種救贖行為由欲望引入，由抗爭啟動，漸漸成為一種欲望、抗爭、救贖的隱喻的三重奏。

（二）救贖主旋律的

日本動畫片絕大多數都會最終建構起一個積極且昂揚的主題，這部《蠟筆小新：夢境世界大突擊》也不例外。影片中的小新，以其一以貫之的賤萌的魔性，合并了規(guī)訓現(xiàn)實的理性，此時，我們看到的已經是一個嶄新視角下的小新，這樣的小新甚至已經擁有了崇高的意味。影片中，小新視角下的倏然出現(xiàn)的兩個沙希天人交戰(zhàn)的時候，成人世界的觀眾不由得不被為其感到震撼。而當由小新的媽媽所扮演的沙希媽媽，開始對沙希進行救贖的時候，相信所有的成人觀眾都會產生一種強烈的治愈感。過去的一切都會在那一剎那間，變得那么地釋然、那么地淡然、那么地自然。當不會笑的沙希笑出來的那一瞬間，媽媽與媽媽的愛都已經回歸到了沙希的身上。沙希的身上現(xiàn)在是滿滿的媽媽的夢想，沙?，F(xiàn)在的潛意識之中，已經被媽媽的愛傾注了無窮無盡的滿滿的正能量。當那個前來興師問罪，與沙希針鋒相對、天人交戰(zhàn)的沙希，被現(xiàn)實中的沙希包容的那一刻，成人世界對于孩童世界的救贖也終于在孩童的自我救贖中獲得圓滿。[4]

（三）救贖主旋律的 細節(jié)進階呈現(xiàn)

孩童的夢往往如此，往往越是到了最后的危急關頭卻偏偏無計可施，所幸，在這關鍵的尖峰時刻，小新媽媽母愛勃發(fā)，不顧一切地沖入夢境之中前來助陣了。小新媽媽的那句“對于母親來說，小孩子可是比自己更重要”所產生的母愛的力量，摧枯拉朽般產生了突擊一切夢魘的能量。正如夢境的泛社會化傳播與影響一樣，小新一家的集體夢境，絕非特例，事實上，整個城市的人都在那一晚做了同樣的巨魚與巨嬰之夢，這種夢境的泛社會化，其實恰恰是告訴觀眾，欲望不只存在于一家一戶一人，而是存在于家家戶戶人人，欲望是一種具有普遍意義且普遍存在著的事物，但是真正能夠根據夢境中所提供的線索，進行有針對性的抗爭的則只能是極少數人，原來唯有愛才是唯一能夠借以戰(zhàn)勝一切夢魘的不二法寶。影片以一種超幻現(xiàn)實對現(xiàn)實的隱喻式規(guī)訓教育了世人，由此觀之，其實不懂愛的又何止小新一樣的孩童，更多時候也包括我們成年人。

結語

在一個五齡童的眼中，不僅成人世界有著太多不可思議的奇跡，而且爆睡的夢境之中更是有著不可思議的魅力?！断灩P小新：夢境世界大突擊》是一部由一個五齡童通透的內心世界所清晰書寫的一種關乎人類現(xiàn)實欲望所織造的真實圖景，而這種成人世界的欲望，作為一種終局，我們最不希望看到的顯然是欲望壓迫下的無意識服從與無意識屈從，而是在抗爭驅策下的有意識反應，并最終發(fā)展成為一種救贖意義下的徹底的意識覺醒。這部影片由孩童的夢境逐漸建構起了宏大的規(guī)訓現(xiàn)實的意象，并在這種宏大的意象達到高潮之際，以偉大的母愛作為一種回歸式收束，將影片中的真實本意煥映烘托出來。

參考文獻：

[1]莊唯.論國外動畫片對細節(jié)的運用——以日本和美國動畫片創(chuàng)作為例[J].美術教育研究，2012（19）：104-105.

[2]蔡小華.從跨文化傳播到傳播文化——淺論日本動畫片在中國影響之嬗變[J].內蒙古農業(yè)大學學報：社會科學版，2008（5）：202-204.

[3]杜曉杰.流行日本動畫片的兩極化價值表述——以熱血動畫片為中心的探討[J].福建師范大學學報：哲學社會科學版，

2015（6）：62-67.

[4]王靜，楊雪，劉文靜，王凌.管中窺豹：從日本動畫淺談日本文化與民族性格[J].海外英語，2012（3）：280-281.